愛奇藝悅享會片單：與大眾共謀，不自嗨

長視頻平臺又到招商季營銷節(jié)點，愛奇藝近日在上海舉行了一年一度的悅享會，發(fā)布了超300部2024-2025年最新片單。

劇綜的發(fā)布當然仍是絕對的主場，《八千里路云和月》《在人間》《北上》《生萬物》《高興》等大劇壓陣，微塵劇場、大家劇場、小逗劇場、戀戀劇場和迷霧劇場一系列新作儲備豐富，而在綜藝板塊，綜N代和原創(chuàng)綜藝齊發(fā)，多位金牌導演加盟引發(fā)觀眾期待。

在今年推出了《喜劇之王單口季》《唐朝詭事錄》第二季等一系列爆款后，愛奇藝系列化開發(fā)推進也很迅速，《唐朝詭事錄之長安》官宣將于今年10月開拍，《喜劇之王單口季》將進入衍生開發(fā)，并將在年底推出喜劇跨年晚會。

在持續(xù)盈利之后，愛奇藝的這份片單自然引起了外界的關注。

可以看到，隨著長視頻平臺進入會員運營的深耕期，這份片單更加強調(diào)人群的細分運營和矩陣式覆蓋。比如，當天愛奇藝同步上線了微劇場和短劇場，讓微短劇內(nèi)容成為會員專享。

此次微劇場和短劇場的推出，也正是愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇開場提到的“長短之變”應對之道。

隨著短劇將長短視頻的融合帶到了創(chuàng)作層面，這必然推動長視頻行業(yè)不斷思考，在一個長短融合的時代，長視頻平臺到底需要怎樣的故事。

愛奇藝現(xiàn)場提出了“與用戶共謀”，這一解法與愛奇藝上半年提出的“向下共情、向上創(chuàng)作”一脈相承。而推介現(xiàn)場更為強調(diào)內(nèi)容創(chuàng)新和商業(yè)化的平衡，也意味著愛奇藝正在內(nèi)容層面形成一條更為完整的價值鏈，為新一輪的增長蓄力。

而這種從平臺側(cè)自發(fā)的調(diào)整，也正給行業(yè)帶來積極的影響。

行業(yè)變化之下

愛奇藝如何與大眾共謀

“長短之變”是愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇開場就提到的行業(yè)變化之一。

如果回顧這些年的長短變化，長視頻平臺的劇集變短，有一個清晰的脈絡，而愛奇藝也正是這一變化的關鍵推動者：

2015年，愛奇藝第一個投資規(guī)模大的網(wǎng)劇《盜墓筆記》上線，每集60分鐘，奠定了長視頻的會員商業(yè)模式，當年平均每部劇集的集數(shù)超過了40集。

2020年，愛奇藝的第一個短劇集劇場“迷霧劇場”誕生，這也是長視頻行業(yè)第一個短劇集劇場。當年年平均集數(shù)降到36.9集。同期，也正是微短劇形態(tài)的萌芽期，商業(yè)模式的摸索期。

2023年，單部電視劇平均集數(shù)降到了29.7集，而付費微短劇則漲到了300多億的市場規(guī)模。

時至今日，愛奇藝上線微劇場和短劇場，將微短劇納入了長視頻的會員體系。交集的背后，用愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉的話來說，是長短視頻在短劇上有了第二次融合。

值得重視的是，相比第一次在切片和宣發(fā)上的融合，這一次長短視頻真正在創(chuàng)作上融合了。

這對于長視頻平臺而言，自然是個挑戰(zhàn)，雖然長視頻內(nèi)容消費的數(shù)據(jù)整體平穩(wěn)。

“如果我們真正能夠把長視頻的故事加以升格、加以審美、加以升維，去滿足高線、高知、年輕用戶的需求，滿足平臺過億會員的需求，滿足高付費意愿人群的需求，我相信這個行業(yè)依然會在內(nèi)涵式收益上有一個高增長的獲得?！蓖鯐詴煴硎?。

對于愛奇藝而言，要回答的是，當下的用戶到底需要需要怎樣的長視頻故事。

“藝術創(chuàng)作都是反映時代的，大眾的消費心理跟影視創(chuàng)作是緊密相關。當前我們迎來了改革開放以來第二次創(chuàng)作者和大眾共謀時代?！蓖鯐詴煴硎尽?/p>

所謂“共謀”，是創(chuàng)作者與大眾的互相、主動地結合。這與愛奇藝之前提出的“向下共情、向上創(chuàng)作”是延續(xù)的，即需要向下與眾生共情、向上“捅開”創(chuàng)作的天花板。

王曉暉直言，從前年到今年，愛奇藝的創(chuàng)作方向沒有改變，只不過要針對每個時期用戶的心理條件，不斷強化這個特點。

這一季片單正是愛奇藝整體用戶趨勢和消費特點的判斷。

劇綜依然是片單儲備的主力。在會員追劇時代，愛奇藝多個劇場廠牌持續(xù)上新，隨著微短場和短劇場的上線，愛奇藝劇場矩陣進一步擴容，對于用戶人群的覆蓋也進一步細化。

在綜藝板塊，包括《種地吧3》《新說唱2025》《哈哈哈哈哈5》等人氣“綜N代”將陸續(xù)登場，《亞洲新聲》《當家的姐姐》《回家吃飯啦》《一路繁花》《你們說了算》之里院來福戰(zhàn)、《恰好去遠方》《話說山海2》等多檔全新原創(chuàng)綜藝也將一一亮相。

此外，愛奇藝在紀錄片、電影、動漫、兒童內(nèi)容、體育賽事及娛樂多產(chǎn)業(yè)等版塊均有全新突破。比如，在電影層面，愛奇藝近兩年單就數(shù)量而言，已經(jīng)是國內(nèi)電影制作機構里面最大的制作機構之一了，后續(xù)將帶來《不說話的愛》《火星計劃》《捉刀人》《鯊灘》等新作。

格外需要關注的是，已經(jīng)提出“一老一少”方向的愛奇藝，在兒童內(nèi)容上將堅持IP長線孵化，加大對自制內(nèi)容的投入，重點項目《無敵鹿戰(zhàn)隊》《音樂公主愛美莉》都將迎來第四季，《彩虹護衛(wèi)隊》和《小廚喵餐車》等全新項目即將上線；在老年內(nèi)容層面，銀發(fā)題材被列入新增的微劇場。

劇集：

大劇壓艙，劇場深耕和IP開發(fā)漸成體系

在最受關注的劇集板塊，愛奇藝已經(jīng)推出了《我的阿勒泰》《唐朝詭事錄之西行》等，這些內(nèi)容的熱烈反響驗證了愛奇藝對市場趨勢的敏銳洞察。

后續(xù)，愛奇藝將通過不同類型的劇集內(nèi)容，完成創(chuàng)作上的解構和建構。王曉暉指出，“隨著大眾成為最大的創(chuàng)作者，解構能激發(fā)最大的共情?！?/p>

于愛奇藝而言，創(chuàng)作的主場、最大量最多樣的內(nèi)容將在“正向解構”上，同時也會堅持“逆向建構”，倡導勇于顛覆常規(guī)、創(chuàng)新內(nèi)容形式。后者雖然很難，卻能治愈人心、喚起斗志，孕育最大的爆款，此前的《南來北往》《人世間》《我的阿勒泰》，也是逆向建構的范例。

從愛奇藝劇集片單來看，高門檻的大劇始終是長視頻平臺的壓艙石。

現(xiàn)場發(fā)布的人生海海篇章大劇云集，陣容讓人期待，由《覺醒年代》導演張永新執(zhí)導的《八千里路云和月》在現(xiàn)場釋出了一個導演拍攝演員定妝花絮，群像質(zhì)感已經(jīng)初露端倪；《大生意人》由張挺編劇執(zhí)導，陳曉、孫千主演，講述了中國一代商王的熱血傳奇故事；《高興》改編自賈平凹原著小說，由王偉導演執(zhí)導，白宇帆、于文文領銜主演，講述一個進城務工人員的故事……

此外，人生海海篇章還有眾多儲備內(nèi)容，比如改編自馬伯庸經(jīng)典長篇小說的《兩京十五日》、《大醫(yī)》；改編自茅盾文學獎獲獎作者的同名作品的《平原客》；改編自超級IP盜墓筆記的系列前傳，南派三叔擔任編劇的《南部檔案》等。

值得注意的是，愛奇藝正不斷通過劇場化運營，不斷強調(diào)內(nèi)容質(zhì)感和內(nèi)容廠牌的心智。

比如大家劇場主要聚焦改編大文學家的作品，集結了由徐則臣榮獲矛盾文學獎的同名小說改編而來的《北上》；根據(jù)第三屆人民文學獎的長篇小說《繾綣與決絕》改編的《生萬物》等；

微塵劇場則主打迷你劇，強調(diào)高審美和高文學性，繼《我的阿勒泰》之后，微塵劇場將帶來《在人間》。這一作品由徐兵擔任總導演兼編劇，趙麗穎、尹昉主演，是一個高概念的都市懸疑劇，講述了一個人在多重人格下的自我救贖故事。

而最新推出“微劇場”將每周推出兩部新作，內(nèi)容類型聚焦男女頻和銀發(fā)族群，以1-5分鐘豎屏內(nèi)容為主；“短劇場”計劃每周上線一部新作，涵蓋古言、現(xiàn)偶、懸疑等多類型，每集時長為5-20分鐘，以橫屏內(nèi)容為主。

劇場化也意味著愛奇藝將更為注重內(nèi)容的商業(yè)化能力。如愛奇藝高級副總裁吳剛所言，愛奇藝將進一步釋放“長+短”劇集新生態(tài)的商業(yè)潛力。在長劇營銷上，品牌可在播出前通過預約功能精準定位目標用戶，并伴隨IP全生命周期布局營銷產(chǎn)品；短劇營銷則側(cè)重于劇場化運營，通過特色劇場精準觸達目標群體，并提供定制化短劇內(nèi)容，確保品牌信息的高效傳播。

隨著優(yōu)質(zhì)劇集內(nèi)容的穩(wěn)定產(chǎn)出，愛奇藝也將更加重視IP版圖的擴張。比如IP的系列化開發(fā)。悅享會現(xiàn)場，暑期檔爆款《唐朝詭事錄》現(xiàn)場宣布今年十月底要在橫店開機第三部，第三季故事將再度回到長安，當年的長安是一個詩意與危險并存的城市，這將是第三季的亮點。

通過IP季播、劇綜聯(lián)動、劇影漫聯(lián)動等IP內(nèi)容開發(fā)，及線下VR全感劇場、舞臺劇、IP官方周邊體驗店等跨界合作，愛奇藝不斷豐富IP版圖，以滿足觀眾日益多元化的娛樂需求。

綜藝：

精準定位多元人群，多元模式創(chuàng)新

在本次悅享會，不管是嚴敏、車澈、金磊、陸偉、王征宇、孫莉等業(yè)內(nèi)頂尖綜藝導演制作人齊聚的綜藝制作陣容，還是愛奇藝綜藝數(shù)量和不同切面對于人群的覆蓋，都向外傳遞一種穩(wěn)健的信號。

這不僅是因為廣告市場相對回暖給整個內(nèi)容創(chuàng)作帶來的正向帶動，3-6個月和品牌一起完成一次共創(chuàng)，這種內(nèi)容營銷的效率，依然是很多品牌主考慮的方向。也因為，綜藝在當下，逐漸基于用戶的洞察找到了內(nèi)容創(chuàng)作和創(chuàng)新的方向，同時持續(xù)驗證了多元模式的創(chuàng)新，這也帶動了更多品牌主入場。

可以看到，過去愛奇藝嘗試了半年播，長短直、二次創(chuàng)作等內(nèi)容和運營上的創(chuàng)新，比如“長短直”模式已在《種地吧2》中得到驗證。同時這些創(chuàng)新又給商業(yè)提供了更多可能性。

這樣的創(chuàng)新還將持續(xù)，比如《你們說了算》之里院來福戰(zhàn)將探索在整個錄制和播出期讓用戶和內(nèi)容產(chǎn)生實時互動；《喜劇之王單口季》背后的小意思工作室將繼續(xù)深耕喜劇賽道，未來將不斷推出衍生節(jié)目情景劇微綜藝等，今年年底將首先推出愛奇藝喜劇跨年晚會。

回歸到內(nèi)容層面，整體來看，愛奇藝后續(xù)的綜藝將更加強強調(diào)共情、陪伴、快樂，捕捉當下年輕人的生活潮流和情感需求。

對于《種地吧》這樣的爆款綜藝IP，愛奇藝將進行更多衍生開發(fā)。現(xiàn)場，《種地吧少年3》宣布即將開錄，團綜《你好種地少年》將于27日迎來第二季。而基于愛奇藝在喜人賽道已經(jīng)成功開拓的劇綜聯(lián)動，比如喜劇大賽x少年和我，喜劇大賽X大王別慌張，后續(xù)將圍繞《種地吧》推出青春劇集。

在旅行綜藝賽道，愛奇藝將推出新綜藝《一路繁花》。這是一檔年齡跨度超過50歲的綜藝，嘉賓陣容包括張?zhí)m、向太、劉曉慶、李小冉、蔡明、斯琴高娃等7位姐姐，她們會攜手兩位年輕的少年，包括時代少年團賀峻霖和牛在在，一起來踏上一條未知的旅程。區(qū)別于《五哈》的熟人局，他們帶著對彼此社會話題、標簽的印象，在旅途當中的走向如何充滿了看點。

在音綜賽道，愛奇藝王牌綜藝《新說唱2025》官宣車澈將回歸擔任聯(lián)合總導演，讓說唱綜藝回到“那個夏天”；陸偉導演帶來了全新的音樂競演節(jié)目《亞洲新聲》，節(jié)目開展亞洲各區(qū)域的五大賽區(qū)，將吸納數(shù)百名來自亞洲各國的00后新銳唱將，打造亞洲格局的A-POP舞臺。

此外，知名導演嚴敏將帶來新綜藝《大娛樂家》。節(jié)目將邀請2位國民級藝人，全網(wǎng)招募未來演藝之星組成演出隊，接手經(jīng)營兩家門對門臉貼臉的演藝舞臺相互競爭。節(jié)目擬邀嘉賓是孫紅雷、黃渤、嚴浩翔、張真源等。

整體而言，綜藝的多點開花，應了綜藝開場推介那句話“綜藝沒有策略，綜藝唯一的策略就是研究用戶。”而片單已經(jīng)說明一切。