小巷中透出的光：那些細膩的、美好的女性力量

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年底的女性題材影視作品市場有些“百花齊放”的意味，先有口碑電影《出走的決心》與《好東西》，紀錄片《女人世界》也收獲了交口稱贊；在電視劇方面，一部《小巷人家》成為年底的黑馬，關(guān)注度之高堪比年初的《繁花》，更有人稱它是中國版的《請回答1988》，可見獲得的評價之高。

由正午陽光出品的這部年代劇，似乎并沒有做太多營銷，幾乎都是靠觀眾自來水宣傳獲得了好口碑。而片中的四位主要演員閆妮、蔣欣、郭曉東以及李光潔的演技收獲一致好評，尤其是扮演莊超英的郭曉東，即便是在眾多實力派中也脫穎而出，奉獻了本劇最具討論度的精湛表演。

撰文 | coralsky??

編輯｜晨仔

以下內(nèi)容涉及劇透！

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觀看《小巷人家》是需要一些耐心的，它并沒有大開大合、大起大落的劇情，全劇都是細水長流般地展現(xiàn)日常的生活點滴。但是，因為劇本本身足夠扎實，矛盾沖突也恰到好處，令人并不覺得劇情過于細碎，不開快進，就這樣慢慢看完四十集，也是很舒服的，有種看熟悉的人把生活記錄下來給你看的感覺。

與以往的年代劇有些不同的是，前者大多以男主、女主或家庭、群體為主體，講述時代變遷的故事，而《小巷人家》是以兩位女性黃玲和宋瑩以及她們的友情為重心而展開，兩位中女構(gòu)建的友誼世界是一個很新鮮、不一樣的視角。

這樣的年代生活劇，實際上很考驗演員演技，劇組在主要角色選角上還是非常成功的。

閆妮自不必說，蔣欣出演年代劇、并與閆妮做搭檔確實給人一種新鮮的感覺，蔣欣在劇里呈現(xiàn)了太多高光時刻，精彩的演技把宋瑩著實演活，仿佛這個角色就是為她而生，李光潔也是實力派，最意外的反而是郭曉東——莊超英演得實在是太好、太深入人心了。

《小巷人家》講述的是以蘇州棉紡廠女職工黃玲和宋瑩兩家為中心、以及圍繞著她們兩家七口人展開的故事。時間線是上世紀70年代末至90年代，正是從高考恢復到改革開放期間，也與80、90后的童年及少年時代有一定重合，所以這個年齡段的人看起來也會覺得特別親切。

黃玲，是一個比較典型的傳統(tǒng)女性形象。她是棉紡廠技術(shù)骨干，踏實能干，任勞任怨，不光是在工作中、也是打理家庭的一把好手，還有一些“奉獻型”人格。不過，她也不是一昧的忍讓付出，面對老莊一家的得寸進尺、無理取鬧，她還是堅定地保持著自己的底線。

● 黃玲為了自己的兩個孩子，堅守原則，絕不讓莊家人繼續(xù)吸血。

尤其是黃玲對于女兒教育、生活上的不退讓，讓這位有主見的母親的形象更加立體與飽滿，黃玲對于兒女的態(tài)度，也反映出那個年代的獨立女性的觀念變化，不再接受重男輕女的困境，而是努力培養(yǎng)女兒，成為自強自立的現(xiàn)代女性。

宋瑩，同樣是先進員工，時髦中帶著颯爽與豪氣，甚至一點點潑辣，愛憎分明，為人大方，不內(nèi)耗，勇于和不公平的事情斗爭，所以也背地里被同事或鄰居叫做“刺頭”。

她其實是很像是那個年代的新女性，也很早就意識到女性保持經(jīng)濟獨立的重要性，從蘇州搬到廣州后，她一個原來的“廠花”，不怕吃苦，賣起早餐，實在是令人佩服。

● “孝莊”的經(jīng)典發(fā)言。

莊超英，黃玲的丈夫，是一個老古板老正統(tǒng)，一絲不茍，懦弱中帶有愚孝，被網(wǎng)友戲稱“孝莊”。

林武峰，愛妻子的顧家好男人，工作上踏實卻不拘泥于成規(guī)，勇于嘗試新事物，畢竟在八十年代，敢于南下廣州闖蕩、離開國企去私企工作是件很大膽的事情。

● 林武峰用大部分積蓄給宋瑩買了金首飾。

當這兩戶人家在機緣巧合之下成為鄰居，他們的日子也愈發(fā)精彩熱鬧起來，互相扶持，互通有無，甚至比自家的親兄弟姐妹還更靠得住，正應(yīng)了那句話，“遠親不如近鄰”，也是對上個世紀七八十年代、中國還沒有大規(guī)模地進入城市化進程時期淳樸的鄰里關(guān)系的寫照。

表面上看，黃玲和宋瑩完全不是一類人，所以黃玲最開始知道要和宋瑩做鄰居，心里都有些不踏實，到后來卻成為了超越鄰居關(guān)系的朋友，也著實令人覺得不可思議。

實際上，這是因為兩個人都有善良正直的底色，價值觀也是一致的，這才是她們能夠相知相處的重要基礎(chǔ)。

決定兩個人友情的關(guān)鍵還在于“好姐妹，明算帳”，兩個人都不小氣，并且都“拎得清”，宋瑩給黃玲送吃的，黃玲就給棟哲做衣服補衣服，莊老師給棟哲補課，宋瑩夫婦就給莊老師夫婦帶禮物，這種大氣又有分寸的友情不僅穩(wěn)固，也能走得長久。

這里面也折射出更深層次的寓意，黃玲與宋瑩都是那個時代的獨立女性和職場媽媽，在家庭中有話語權(quán)，有經(jīng)濟支配權(quán)，在思想上也能夠同步前進，所以更能夠惺惺相惜，體貼彼此的不易，結(jié)下深厚的“革命友誼”。

盡管《小巷人家》是描寫四五十年前的劇，但是即便是今天，我們身邊也可以對應(yīng)到黃玲、宋瑩這樣的女性，可見雖歷經(jīng)時代變遷，中國女性的內(nèi)核，是沒有變的。

我們喜歡這部劇的原因之一，就在于它對于那個年代的女性群體的展示。

雖然“女性力量”、“她力量”這樣的名詞，最近幾年才出現(xiàn)在我們視野，實際上，在三十多年前，它便以不具名的形式萌芽、存在，柔韌、細膩而美妙。如今更是綻放出耀眼的光芒，并令人們深刻地意識到，這是一種多么美好、多么巨大的力量。

● 黃玲從棉紡廠下崗后郁郁寡歡，宋瑩特地從廣州趕回蘇州。在宋瑩的開導下，黃玲漸漸恢復了往日的開朗。

“她們”很堅強很堅韌，不管何時都充滿著與困難作斗爭的勇氣。好比黃玲和宋瑩，從來沒有被生活打倒過，再難的情況下，也在積極地生活。

故事最開始的七十年代中末期，那時候的難題就是吃飯——不僅糧食都是限量供應(yīng)的，要憑糧票才能換購，其他生活物資也較為緊缺。在這樣的情況下，黃玲和宋瑩幾乎是發(fā)揮了最大的想象力，以便讓全家人都吃上飽飯。

● 好姐妹一起在小院里打毛線衣、聊家常。

劇中令人印象深刻的“蛇瓜”就是一個折射。黃玲為了能改善生活條件，在小院里種上了產(chǎn)量極高的蛇瓜，還在工作之余接活兒——打毛線衣，還組織下崗女同事一起做手工活補貼家用。

● “WOMEN HELP WOMEN”，黃玲和宋瑩組織下崗女同事一起做手工活補貼家用。

劇中她們面臨的最大難關(guān)，便是“下崗”。這個具有中國特色的名詞，指的是由于經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，國企改革或企業(yè)重組等原因引發(fā)的員工下崗現(xiàn)象，跨越了從1993年到2001年近十年的時間。

當時的工作和現(xiàn)在的不太一樣，一份穩(wěn)定的工作不僅是最主要的經(jīng)濟來源，也是人們的精神支柱。所以，下崗對于黃玲她們無異于有“天塌了”的感覺。

● 宋瑩剛到廣州時暫時沒有工作，愈發(fā)意識到女性經(jīng)濟獨立的重要性。

而黃玲和宋瑩，雖然有不甘心和痛苦，但是很快就振作起來，努力尋求出路——宋瑩南下廣州之后選擇賣早餐，黃玲先是跟鵬飛賣票，后來又在家里辦起了小飯桌。

不過，這也并不完全是因為缺錢，是她們深刻認識到女性一定要有獨立收入在家里才有地位。

這種女性力量還包括“WOMEN HELP WOMEN”。無論什么時候，都是女性最能體諒、理解、包容、幫助女性，在劇中也得到了細致的展現(xiàn)。

黃玲有丈夫，有兒子圖南，女兒筱婷，但是有點什么事兒的時候，最先安慰她、照顧她的通常是宋瑩。

黃玲兢兢業(yè)業(yè)地工作與照顧家庭，自己舍不得吃舍不得穿，第一條金項鏈還是宋瑩給買的。

● 黃玲的第一條金項鏈是宋瑩送的，項鏈上的“幸?！倍痔N含著對黃玲的美好祝愿。

反過來也是如此。宋瑩放養(yǎng)林棟哲，還是黃玲提醒她要不要給棟哲補一補壞了的褲子。在宋瑩去廣州后，也是黃玲在幫她維護兩間房子的權(quán)益。

所以有網(wǎng)友說，最喜歡看黃玲和宋瑩在午后的陽光下，打毛線衣聊家常的情景，“能看一百集”。

這部片子打動人的地方還在于，它向我們展示了這樣一個道理：女性擁有一種用細節(jié)構(gòu)筑美好世界的能力。

無論是白手起家還是一無所有，她們都能運用想象力與創(chuàng)造力，讓日子一點點好起來，為家人創(chuàng)造一個溫馨舒適的世界。

黃玲家或宋瑩家，盡管是狹促的老房子，但是總是很整潔很溫馨，物品擺放整齊，可以看出來女主人的精心打理。

她們還用心地維系著鄰里關(guān)系——小巷里住著好幾戶人家，磕磕碰碰避免不了，大多數(shù)時候，都是女主人在溝通與調(diào)節(jié)和鄰居的關(guān)系，才有了和平相處的融洽局面。

● 兩家人的一些歡聚時刻，真美好啊。

這種細節(jié)很多，比如鵬飛告訴黃玲自己買了中巴車并帶她兜風之后，黃玲覺得座位灰禿禿的，要給鵬飛的車做幾個椅套和椅墊，這可能是只有女性才會考慮并操作的細節(jié)。

諸如此類的細節(jié)，不勝枚舉。比如宋瑩緊跟潮流的衣服和發(fā)型、黃玲精心給幼年時筱婷編的辮子，黃玲、宋瑩、筱婷和阿妹午后在茶館喝茶……每一幕都讓人感覺女性真美好，生活真美好。

在電影《出走的決心》里有一個場景也與此類似，年輕時的李紅會買好看的花瓶和花帶回家，裝飾房間。那一瞬間，感覺她和整個房間都散發(fā)著光彩。

我不由得感嘆，女性啊，總是在追求美和發(fā)現(xiàn)美，她們往往也善于發(fā)現(xiàn)那些微小的、蘊含于細節(jié)中的美，讓平淡乏味的生活充滿一些細致與靈動。

她們不僅能夠發(fā)現(xiàn)生活中的問題，也能積極地解決問題，努力讓生活呈現(xiàn)出，一種符合自己理想的美好狀態(tài)。

最近幾年，無論是中女的群像劇越來越受追捧，亦或是現(xiàn)實中的中女逐漸占據(jù)大眾視野，大家都越來越被中女們身上的能量感與那股勁兒所吸引。

像黃玲、宋瑩這樣的中女們，她們并沒有身處在一個女性意識全面覺醒的時代，卻又展現(xiàn)了那些柔和而堅定地在時代浪潮中打拼著的廣大女性的形象，她們把自己的能量一代代的傳下去，讓能量就這樣延續(xù)。

● “孝莊”終于覺醒，不再愚孝。

接近尾聲時，劇中還藏了一個驚喜：在被黃玲、筱婷、鵬飛輪流懟過、在莊父莊母的責罵下，莊超英竟然從幾十年的“愚孝”中覺醒了！也懂得體諒、愛護黃玲了，甚至變可愛了——在起立、鼓掌的同時，我們也深切希望，這一幕將多多變成現(xiàn)實。

● 小巷大結(jié)局，歡聚一堂，和和美美。

本文作者： coralsky，前時尚雜志編輯，現(xiàn)蟄居魔都，寫過很多文字仍未覺厭倦，并對任何事物都持有好奇心。搖滾樂迷，日本文化控，展覽愛好者……煩惱是興趣太多時間太少。

本文配圖均來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)屬于原作者。

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