回顧2024，這三部“失利”電影的含金量在提升

我不喜歡討論票房大賣的電影，它們的成功已經(jīng)被分析了很多次，再議論一番，難免千篇一律。我始終認為，每個人的審美口味不同，對電影的看法和見解也會不一樣。有些高票房、高分電影，我不喜歡；有些票房和口碑并不出眾的作品，我反而會喜歡。

電影是藝術品，本質上沒有整齊劃一的評判標準。回顧這一年，我在影院觀看了50多部國產(chǎn)片，有三部作品的失利讓我很詫異，至少，它們是我欣賞電影佳作。

《紅毯先生》：娛樂圈現(xiàn)形記

導演寧浩此前以《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽場》《瘋狂的外星人》等喜劇片聞名，“瘋狂”是他的電影標簽。這一次他導演《紅毯先生》，反其道而行之，這是一部冷幽默的諷刺喜劇。導演通過主人公劉偉馳（劉德華 飾）的視角，表現(xiàn)出電影圈光怪陸離的眾生相。

影片中能看到大明星劉偉馳隱婚且假裝沒孩子，還能看到資方對電影拍攝指手畫腳，還有劉偉馳騎馬受傷結果被批評虐待馬匹……導演給每個人物都戴上假面具，尤其是劉偉馳，他在鏡頭前和生活中都是在演戲，他漸漸忘了自己的本我。

《紅毯先生》讓我看到了寧浩的自嘲精神。導演在影片里諷刺資方的狂妄、諷刺明星的虛偽、自嘲導演的固執(zhí)己見。寧浩把娛樂圈中的糗事、怪事、煩心事都拍了出來，任憑觀眾嬉笑怒罵。《紅毯先生》等于是一部“娛樂圈現(xiàn)形記”，寧浩或許是借此抒發(fā)他在娛樂圈目睹之怪現(xiàn)狀，同時抒發(fā)自己在電影創(chuàng)作過程中的憋屈，一吐為快。

影片立意好，完成度高，寧浩終于不再“瘋狂”，以歐洲文藝范兒的電影語言解構了今天的內娛。可是，觀眾顯然不想看到沉穩(wěn)內斂的寧浩電影，《紅毯先生》9422萬元的票房，相對比寧浩+劉德華的頂級配置，成績算是失利。

影片公映近一年了，再看《紅毯先生》那些諷刺的細節(jié)和人物，就會發(fā)現(xiàn)寧浩的膽大心細，影片中的糗事怪事仍然在現(xiàn)實的娛樂圈上演，明星的塌房事件層出不窮。劉偉馳果然不是虛無縹緲的人物，他每天戲里戲外都在演戲，如果有一天被人看穿，或許就是“劉偉馳們”的塌房日子。

《沒有一頓火鍋解決不了的事》：新視角犯罪喜劇

楊冪、于謙主演的喜劇片《沒有一頓火鍋解決不了的事》，這是今年被嚴重低估的作品。導演丁晟之前的電影我都看過，他是一位風格多變的創(chuàng)作者，既能導演，又能編劇，是多面手。他此前的《大兵小將》，以喜劇的風格演繹古代戰(zhàn)爭；《警察故事2013》，以密室對決的手法營造驚險氛圍；《解救吾先生》，改編真實案件重現(xiàn)火線救援。

丁晟在《沒有一頓火鍋解決不了的事》中，嘗試犯罪喜劇路線。故事講述素不相識的四個人物，因為都想盜竊一名貪官而聚在一起。四人在盜竊和報復貪官的過程中，引發(fā)了一連串意想不到的事故，包括四個人身份也暗藏玄機。

丁晟本身是北京電影學院教授，拍戲之外，他也在教書育人，是理論結合實踐的學院派。他拍攝類型片，從來都不會打直球，他擅長在固有的類型模式中闖出新路。比如《解救吾先生》，他使用了大量的手持攝影、跟拍鏡頭，略帶晃動的鏡頭，增強影片的新聞紀實感。觀眾獲得沉浸式體驗，片中傳遞的危險氛圍無形中包圍著觀眾。這樣新穎的鏡頭語言和破案氛圍，在警匪片中罕見。

《沒有一頓火鍋解決不了的事》大膽地將視角放在一群盜賊身上，他們各懷鬼胎盜竊巨款，電影劇情發(fā)展的每一步都出人意料。這部電影擁有獨特的人物視角、精致的場景布置、深入淺出的細節(jié)寓意。我在觀影過程中都不敢走神，生怕錯過重要細節(jié)。譬如幺雞（楊冪 飾）為何前后兩種發(fā)型？九餅面對一堆現(xiàn)金，為何獨獨拿走一塊手表？影片的細節(jié)設置猶如草蛇灰線伏脈千里，前面埋下的謎底，最后才逐一揭曉。

我尤其喜歡影片的主場景，一間戲院里布置得錯落有致。戲臺寬闊但腐舊，臺下是麻將桌，戲院里的服務員負責端茶倒水。電影畫面中，賣力唱戲的演員，用心打牌的觀眾，忙碌的服務員，幾個簡短的鏡頭里，就把四川一家戲院的市井氣、煙火氣勾勒出來，令人過目難忘。

《沒有一頓火鍋解決不了的事》的確沒有取得票房成功，口碑也遭遇諸多誤解。我認為，這是一部在娛樂方面有導演個人表達的作品，他努力讓觀眾看到不一樣的類型片。觀眾只要是能靜下心來看一看這部作品，就會發(fā)現(xiàn)其中的驚喜和樂趣。

《來福大酒店》：浪子回頭金不換

《來福大酒店》是今年暑期檔上映的電影，并未在市場上掀起波瀾，上映和下片都沒有獲得太多的關注。

這顯然是又一部被低估的作品。我欣賞《來福大酒店》“悲劇喜唱”的表現(xiàn)手法，故事中的酒店住著的都是重病患者，他們以積極樂觀的精神反抗病魔。主人公李清讓（黃軒 飾）剛剛出獄便來到酒店工作，酒店老板娘馬小琳（柳巖 飾）苦苦經(jīng)營只為給患者們遮風擋雨。

影片中的人物都背負著不同的苦難，但是他們都沒有被苦難打倒。李清讓在迷惘中找尋生活方向，馬小琳在無助時依靠李清讓撐腰，患者們在貧苦和痛苦中找尋歡樂。影片蘊含的正能量帶觀眾希望和愉悅，我在觀影的過程中，一次次被片中人物的向上精神所打動。

《來福大酒店》絕不是一部說教式電影，片中的情節(jié)曲折生動，演員表演情緒飽滿，戲劇沖突激烈痛徹，這是一部能讓觀眾笑與淚相隨的電影。

影片上映后的失利表現(xiàn)，我認為源自今年暑期檔的寒冷氛圍。今年暑期檔總票房報收116億元，對比去年同檔206億元的成績來看，幾乎腰斬。暑期檔多部商業(yè)片種子選手陣前失守，導致整個檔期的萎靡。《來福大酒店》作為暑期檔的一員，自然也受到這股市場寒流的影響，檔期內觀眾銳減，大多數(shù)影片都難以有破圈的作為，《來福大酒店》最終只能黯淡下片。

不過，影片在網(wǎng)絡平臺上線之后，觀看人數(shù)不斷增多，它在某瓣的好評率也一直在上升。好電影不會真正沉寂，換一個播放平臺，也能煥發(fā)生機。

叮鈴鈴/文