2025年7月9日,應(yīng)晶晶個(gè)展「何處有夏」在文熙堂Art Space開展。本次展覽由黃圣智擔(dān)任學(xué)術(shù)主持,呈現(xiàn)了藝術(shù)家29件作品,她將東方美學(xué)精神與現(xiàn)代工業(yè)文明進(jìn)行對(duì)話,在材料的碰撞與形式的裂變中,構(gòu)建起關(guān)于性別、自然與權(quán)力的多重話語(yǔ)體系。本次展覽將持續(xù)至2025年8月31日。
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天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
——宋 李清照
在當(dāng)代藝術(shù)的探索中,應(yīng)晶晶的創(chuàng)作以其獨(dú)特的媒介實(shí)驗(yàn)與視覺語(yǔ)言,有明顯的女性主義藝術(shù)思維。作為活躍于的中國(guó)女性藝術(shù)家,她通過(guò)雕塑與繪畫的雙重維度,將東方美學(xué)精神與現(xiàn)代工業(yè)文明進(jìn)行對(duì)話,在材料的碰撞與形式的裂變中,構(gòu)建起關(guān)于性別、自然與權(quán)力的多重話語(yǔ)體系。這種創(chuàng)作實(shí)踐不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)史的敘事框架,更以女性主義的視角重新詮釋了身體政治、生態(tài)倫理與身份認(rèn)同的深層命題。
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幻彩·水晶 NO.4 布面綜合材料 80x80cm 2018
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克里希納的荊棘荒野No.13 The Thorned Wilderness of the Dark Divine No.13 60x50cm Mixed Media On Canvas 2025
應(yīng)晶晶的作品始終圍繞材料的物質(zhì)性展開,尤其在《水墨》《水墨·水晶·晶》等系列中,水墨的暈染與水晶的切面形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)抗。水墨作為東方文化的典型符號(hào),其流動(dòng)性與滲透性暗合女性身體的隱喻——柔韌、包容且具有自我修復(fù)的力量。而水晶的鋒利切面則帶有工業(yè)文明的冷峻特質(zhì),這種“堅(jiān)硬”不僅是對(duì)現(xiàn)代性暴力的隱喻,更指向父權(quán)制社會(huì)對(duì)女性身體的規(guī)訓(xùn)與切割。兩者的并置并非簡(jiǎn)單的二元對(duì)立,而是通過(guò)材料的化學(xué)反應(yīng)生成新的美學(xué)范式:水墨在水晶表面的滲透與凝結(jié),恰似女性在壓迫性結(jié)構(gòu)中尋找生存縫隙的過(guò)程,柔軟與堅(jiān)硬的辯證關(guān)系在此轉(zhuǎn)化為對(duì)性別權(quán)力關(guān)系的深刻解構(gòu)。
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克里希納的荊棘荒野The Thorned Wilderness of the Dark Divine No.1 60x50cm Mixed Media On Canvas 2025
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日記2020 No.1 紙本綜合材料 19.5x13.5cm 2020
應(yīng)晶晶的創(chuàng)作軌跡呈現(xiàn)出從具象到抽象的清晰脈絡(luò)。在《吻和擁抱》這一不銹鋼雕塑中,應(yīng)晶晶以幾何抽象形態(tài)詮釋黑洞的能量場(chǎng),高飽和度色彩與金色入口的設(shè)計(jì),將宇宙誕生的宏大敘事與個(gè)體生命的微觀體驗(yàn)并置。黑洞作為吞噬與創(chuàng)造的雙重象征,暗合女性身體在生育過(guò)程中的矛盾性:既是生命的容器,又是被規(guī)訓(xùn)的對(duì)象。作品中金屬材質(zhì)的冷峻與色彩的熱烈形成張力,暗示女性在權(quán)力結(jié)構(gòu)中的雙重身份——既是被凝視的客體,又是能量的主體。這種抽象化的身體政治表達(dá),與朱迪斯·巴特勒的“性別操演”理論形成共振:身體不再是先天給定的生理實(shí)體,而是通過(guò)不斷的符號(hào)實(shí)踐被建構(gòu)與解構(gòu)的動(dòng)態(tài)過(guò)程。
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水墨NO.31 80x80cm 布面綜合材料 2020
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應(yīng)晶晶+《水墨·水晶·晶》系列一 三聯(lián)幅之右 布面混合材料 2015 120x150cm
應(yīng)晶晶的創(chuàng)作始終貫穿對(duì)生態(tài)議題的關(guān)注,是對(duì)于自然、科技與女性三要素的關(guān)注、其作品《BLOBS》系列的靈感來(lái)源,將熱愛自然、尊重自然,并對(duì)平行運(yùn)轉(zhuǎn)的宇宙、黑暗物質(zhì)、星球,與地球上的鳥類、皮膚、礦石、化石、等融合并置,通過(guò)卵形雕塑形態(tài)封存歷史記憶。這種對(duì)微觀與宏觀世界的同時(shí)觀照,暗合生態(tài)女性主義對(duì)“連接性”的強(qiáng)調(diào);同時(shí),運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩及極具書寫性、繪畫感,展現(xiàn)女性作為生命守護(hù)者的豐富多彩與活力。
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應(yīng)晶晶 《水墨》NO.16 布面綜合材料 122x92cm 2018
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應(yīng)晶晶+《水墨·水晶·晶》系列一 三聯(lián)幅之中 布面混合材料 2015 120x150cm
應(yīng)晶晶的藝術(shù)創(chuàng)作,通過(guò)材料的性別隱喻、身體政治的抽象轉(zhuǎn)譯、生態(tài)議題的視覺化表達(dá)以及公共空間的介入,構(gòu)建起一個(gè)多維的女性主義藝術(shù)體系。在這個(gè)體系中,傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、自然與科技的二元對(duì)立被消解,取而代之的是一種動(dòng)態(tài)的、開放的對(duì)話關(guān)系。這種創(chuàng)作范式不僅為女性藝術(shù)家提供了突圍路徑,更以藝術(shù)的方式回應(yīng)了當(dāng)代社會(huì)的諸多困境。在性別平等與生態(tài)危機(jī)交織的今天,應(yīng)晶晶的作品在嘗試藝術(shù)變革,對(duì)固有思維的解構(gòu),新科技技術(shù)的參與,重構(gòu)價(jià)值鏈,才能讓人產(chǎn)生出“天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞“的感受,既承上啟下,又兼有女性華美細(xì)膩質(zhì)感。
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