《惡意》未成爆款，暑期檔尚未《否極泰來》

前天一口氣看了兩部電影。

《無名之輩：否極泰來》和《惡意》。

個(gè)人觀感，《否極泰來》比《惡意》要好些。

有意思的是，它們都有懸疑，玩反轉(zhuǎn)，《否極泰來》相信觀眾的理性，《惡意》則認(rèn)為媒體可以操縱網(wǎng)民情緒。

如果喜歡喜劇，推薦一下《否極泰來》，如果喜歡懸疑犯罪，那就看《惡意》。

當(dāng)然，它們并沒有好到不看可惜的地步。

下面是我對(duì)兩部電影的觀感。

先說《否極泰來》。

大規(guī)模點(diǎn)映，7月5日公映，到7月9日，票房不到5000萬，AI預(yù)測票房7000萬。

《否極泰來》票房不及預(yù)期，本來就冷清的暑期檔，再一次雪上加霜。

饒曉志想將《無名之輩》變成ip，在《否極泰來》中延續(xù)原先的CP，可惜，《否極泰來》的定位是模糊的。

看完電影，我一直在思考：它是給男性觀眾拍的，還是給女性觀眾拍的？

乍一看，這是拍給女性觀眾的。《否極泰來》就出了一支“隱性渣男七宗罪”的預(yù)告片。

我在沒有看電影之前，還以為這是一部手撕渣男的爽片。

看完電影，我才知道，《否極泰來》是一部頌揚(yáng)男性氣質(zhì)的電影。

陳三金是整部電影的敘事核心。

他身上有各種不著調(diào)的男性氣質(zhì)，成為《再見渣男》節(jié)目中的笑料。

影片對(duì)男性氣質(zhì)的理解就是“硬氣”，任素汐飾演的導(dǎo)演，恨鐵不成鋼地問陳三金，“你到死能不能硬氣一回。”

在電影的語境中，硬氣的反面是軟飯硬吃、愛畫大餅、膽小怕事、自私自利、沾花惹草、見錢眼開、無能狂怒。

《否極泰來》的敘事主線就是一個(gè)缺少男子氣概的人，終于硬氣一回，拿起槍支，見人殺人，見佛殺佛。

其實(shí)，這種男性氣質(zhì)的書寫，是跟這個(gè)時(shí)代，并不契合當(dāng)代女性對(duì)理想男友的想象。

比如，探探就發(fā)布一份《新女性擇偶標(biāo)準(zhǔn)》，提到最受女性歡迎的男性特質(zhì)是“有責(zé)任感，尊重女性，上進(jìn)”。

“責(zé)任感、尊重女性、上進(jìn)”，成為女性最容易產(chǎn)生好感的男性品德，在對(duì)男性日常魅力的投票中，懂我、事事有交待、會(huì)做飯成為最加分的男性特質(zhì)TOP3，愛整潔和幽默緊隨其后。而女性最反感的男性特質(zhì)則為說謊、花心、愛吹牛。

可以說，當(dāng)代女性傾向于尋找具有情感共鳴、尊重女性、有責(zé)任感和獨(dú)立人格的伴侶。

影片中的陳三金，拿起槍支完成自我成長，走的是傳統(tǒng)硬漢形象的路子，在責(zé)任感，尊重女性方面并沒有明顯的表達(dá)。

當(dāng)下的女性觀眾無法像薛芳梅一樣，對(duì)陳三金動(dòng)心。

燈塔數(shù)據(jù)顯示，《否極泰來》的女性觀眾占比61%，這個(gè)比例相當(dāng)高，卻沒能讓《否極泰來》逆跌，可見這部分觀眾對(duì)電影并不滿意。

陳三金用槍支證明自己，能搞懂《再見渣男》的觀眾，卻并不能感動(dòng)《否極泰來》的女性觀眾。影片對(duì)男性特質(zhì)的呈現(xiàn)是過時(shí)的。

饒曉志想要吃女性觀眾紅利，然而，卻并不懂得如何呈現(xiàn)一個(gè)有魅力的男性形象。

因此，《否極泰來》并不能像《無名之輩》，通過口碑醞釀，打逆風(fēng)局，成大黑馬。

接下來說說《惡意》。

陳思誠似乎和暑期檔八字不合。

《外太空的莫扎特》和《解密》表現(xiàn)都不如預(yù)期。《消失的她》確實(shí)是爆款——陳思誠作品中唯一一部在暑期檔大賣的作品。

《惡意》具有陳思誠懸疑犯罪電影中的所有元素，沒有大賣，也是讓人意外。

恕我直言，我不覺得《惡意》在探討人性的復(fù)雜和社會(huì)問題。

正如牛肉面可以沒牛肉，老婆餅里沒老婆，你非要說《惡意》探討人性的復(fù)雜和社會(huì)問題，我也能接受。

《惡意》對(duì)反轉(zhuǎn)的設(shè)定，建立在如果女性抽煙喝酒泡吧有夜生活，那她就不是好女孩的刻板印象之上。

在片中，李悅和尤茜都有喝酒的私生活細(xì)節(jié)被網(wǎng)友放大，并且成為她們是惡女的主要證據(jù)。

影片的時(shí)代背景是2019年，metoo運(yùn)動(dòng)的風(fēng)也吹到我們國家，放在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中，用喝酒買醉抽煙這些細(xì)節(jié)來夯實(shí)惡女形象，葉攀很容易被視為第二個(gè)咪蒙，被噴出篩子的。

而且，我也不是很理解，夜話明顯是個(gè)圖文為主，以公眾號(hào)為傳播核心的自媒體，展現(xiàn)網(wǎng)友對(duì)話題的介入，又是通過微博呈現(xiàn)。

這多少有些貨不對(duì)板的錯(cuò)位。

2019年，短視頻代表抖音已經(jīng)攻城略地，以公眾號(hào)為代表的圖文，已經(jīng)不具備強(qiáng)大的造勢(shì)能力了。

我無法進(jìn)入《惡意》的劇情，主要有兩點(diǎn)原因。

其一，警方對(duì)死者遺物的挖掘程度不夠。

影片開頭，靜靜墜樓時(shí)，有個(gè)胳膊涂鴉的特寫。警方第一時(shí)間趕到現(xiàn)場，看到靜靜的尸體，難道不應(yīng)該關(guān)注涂鴉的線索。我的第一反應(yīng)是，這里應(yīng)該就是靜靜和李悅關(guān)系親密的證明。

警察只是詢問墜樓處的攝像頭為何出現(xiàn)問題，不從死者的遺物中找線索，這就很降智。

刑偵懂得，是他殺還是自殺，死者的墜落地點(diǎn)和墻壁的距離可以作為判斷依據(jù)之一。

影片為了達(dá)到煽情的效果，故意讓靜靜將遺言視頻放在李悅的相機(jī)里——這都19年了，李悅還用早就過氣的卡片機(jī)。退一步講，我可以將這解釋為李悅懷舊。靜靜在遺言中說自己自殺，是忍受不了繼續(xù)治療的痛苦，而不是對(duì)女兒身份的逃離。

既然母女關(guān)系和諧，將遺言留在母親不容易發(fā)現(xiàn)的地方，我咋更覺得這像是報(bào)復(fù)母親呢。

黃軒飾演的刑偵隊(duì)長，更像是沒有辦案經(jīng)驗(yàn)的愣頭青。通過意外對(duì)話，才發(fā)現(xiàn)對(duì)面工地塔吊有攝像頭，從而推動(dòng)故事。

好作品出現(xiàn)的意外，是情理之內(nèi)，意料之外。《惡意》的意外是只有意外，缺少情理。

其二，葉攀的塑造是失敗的。

葉攀是公眾號(hào)夜話的主編 ，對(duì)信息的采集，卻始終沖在第一線。公眾號(hào)的主編，采用類似紙媒時(shí)期記者那樣深入一線、扎實(shí)調(diào)查的方式。這就像李悅在2019年用卡片機(jī)一樣，讓人覺得錯(cuò)位。

葉攀和晨晨之間的愛恨情仇，表現(xiàn)得很突兀。

葉攀為了救尤茜，暗示晨晨，將自己作為轉(zhuǎn)移注意力的新熱點(diǎn)，犧牲自己的職業(yè)生涯，暗示晨晨曝光她是殺人記者。

電影給出的心理動(dòng)機(jī)是，葉攀對(duì)陳福軍的死有愧，因此她不希望尤茜成為第二個(gè)陳福軍。

這個(gè)理由能讓葉攀為何要做出如此極端的選擇？

我無法認(rèn)同。

因?yàn)殛惛＼娛桥艿今R路上威脅葉攀撤稿，葉攀好言相勸，說讓他來到安全地帶好好商議，突然來一輛車撞死了陳福軍。

葉攀本人也因此流產(chǎn)，她本人并不是殺死陳福軍的兇手。

況且，葉攀用自己的職業(yè)生涯救尤茜，并不是救尤茜的最優(yōu)解。

哪怕葉攀的黑點(diǎn)再多，尤茜看到吸氧管掉落，猶豫要不要救女兒，這個(gè)事實(shí)并不會(huì)因?yàn)槿~攀的過去而改變。

這就注定，尤茜社死成為事實(shí)。

葉攀作為一個(gè)新聞人，應(yīng)該有現(xiàn)代新聞人的敏銳和理性，但她卻選擇了一種自我犧牲的極端做法，這本身就和她的職業(yè)身份不符。

葉攀努力的方向應(yīng)該是利用自己的職業(yè)身份，和能調(diào)動(dòng)的資源，給尤茜一個(gè)清白，給事實(shí)一個(gè)真相，而不是讓自己成為新的網(wǎng)暴對(duì)象。

我說《惡意》沒有探討人性的復(fù)雜，就因?yàn)樽鳛橛捌闹鹘牵娪安]展示葉攀內(nèi)心的深層動(dòng)機(jī)和她的心理轉(zhuǎn)折，而她的殺身成仁，也顯得更加牽強(qiáng)和不符合邏輯。

電影結(jié)尾處，葉攀說“惡意變成熱度，熱度變成流量，流量就是錢，我們不能把世界讓給自己討厭的人。”

然而，葉攀沒有任何能力改變輿論環(huán)境，她自己卻退圈了。

我覺得《惡意》未必是要冒犯女性，更像是在冒犯大眾，在電影看來，大眾會(huì)那么輕易地被媒體操縱。