最火熱的大馬士革

比爾·伯克說，“做得好的馬賽克大馬士革的整體組合應(yīng)該是連貫的，沒有無意識(shí)的中斷，而且每個(gè)獨(dú)立的模塊也應(yīng)該搭配的很好。”彼得·科克斯在澳大利亞刀展中獲得了最佳大馬士革刀獎(jiǎng)，這把大的露營(yíng)刀采用了1084碳鋼和15N20鎳合金鋼組合制成的馬賽克刀片。刃長(zhǎng)：9.45英寸。

頂級(jí)刀匠討論三種最熱的大馬士革圖案

這些年，隨著大馬士革的流行，他們受歡迎的程度時(shí)高時(shí)低。鋼本身，激發(fā)興趣和誘惑的層數(shù)，試驗(yàn)和創(chuàng)新迷住了很多人， 包括大馬士革鍛造者，定制刀匠和刀具買家——什么能比得上它。

“我同意羽毛和馬賽克模式是制造出來最多的，或者至少是被拍攝最多的。”ABS MS級(jí)大師史蒂夫·蘭德爾評(píng)述說。“這兩個(gè)模式都很流行，因?yàn)樗麄兌加泻芏嗵刭|(zhì)，能出戲劇化的效果。羽毛紋非常酷，他們很獨(dú)特。馬賽克大馬可以衍生出很多風(fēng)格，馬賽克模式可以讓鍛造師真正發(fā)揮創(chuàng)意。”

羽毛大馬士革模式

ABS MS級(jí)別大師比爾·伯克高度贊揚(yáng)羽毛圖案的多樣性和表現(xiàn)的廣度。

Bill Burke指出，一個(gè)好的羽毛大馬士革從頭到尾，線條都是流暢的。ABS 大師Scott Gallagher在他的Dolan匕首折刀的羽毛紋刀刃上完美詮釋了這個(gè)概念。

“我想你看了很多羽毛紋，因?yàn)樗绱说男涯浚疫\(yùn)用到任何刀型中都好看，”他評(píng)論道。“羽毛紋對(duì)鍛造也是一個(gè)相當(dāng)大的考驗(yàn)。一個(gè)好的羽毛紋模式，擁有好看的彎曲的脈絡(luò)曲線，從頭到尾都是流暢的，而一個(gè)羽毛，中間被打斷，或者紋理從中心位置拉出一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的'V'，強(qiáng)烈侵入刀刃處，就是沒有做好。當(dāng)一個(gè)鐵匠掌握了鍛打焊接技術(shù)，我不認(rèn)為鍛打羽毛紋是困難的。當(dāng)一個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的鐵匠在沒有掌握基本的大馬士革焊接技術(shù)之前，就匆忙嘗試制造羽毛模式，就會(huì)變得困難。

“羽毛非常酷，因?yàn)樗麄冊(cè)趫?jiān)持羽毛形狀的大前提下，每個(gè)作品都可能呈現(xiàn)出獨(dú)特的地方，”史蒂夫·蘭德爾注意到。他這把框架手柄獵刀，給羽毛刀片配上了猛犸象象牙手柄。

刀鋒雜志名人堂成員兼ABS MS大師史蒂夫·施瓦策爾也看到了羽毛大馬士革的藝術(shù)性，當(dāng)他考慮到其相對(duì)增長(zhǎng)的幅度時(shí)，“絕對(duì)的，那些注入到大馬士革中的想象力和技術(shù)，你能看到的不會(huì)太多。羽毛紋和馬賽克大馬士革都相對(duì)容易鍛造出來。并且隨著因特網(wǎng)的發(fā)展，這里有上千種食譜——進(jìn)行分步視覺指導(dǎo)。我是第一個(gè)做出應(yīng)用在折刀的羽毛大馬的人，在我之前，刀具名人堂成員丹·福格是第一個(gè)在他的'死亡匕首’中使用羽毛大馬士革的人，我是確認(rèn)在折刀中應(yīng)用的第一人。

克里斯·魯斯登達(dá)爾用1084號(hào)碳鋼和15N20鎳合金打造的羽毛圖案令人著迷。手柄是黑色的G-10和Micarta?材料。全長(zhǎng)：11.22英寸。

從現(xiàn)在到未來，難度的等級(jí)永遠(yuǎn)與個(gè)人的觀點(diǎn)和視角相關(guān)。蘭德爾強(qiáng)調(diào)，鍛造出受歡迎的羽毛，關(guān)鍵是作者的經(jīng)驗(yàn)水平。

“我會(huì)說，羽毛大馬士革是個(gè)鍛造難度很高的模式，”他提出。“這里有很多必須焊接在一起的層，他們?yōu)槔浜负秃附硬粚?shí)創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，有很大幾率會(huì)得到一張紙那么重的廢料。”

馬賽克大馬士革模式

關(guān)于馬賽克大馬士革的觀點(diǎn)與羽毛紋相似。其受歡迎程度的上升是被鍛造者的技術(shù)和呈現(xiàn)的多樣性推動(dòng)的。馬賽克從微妙和大膽的美學(xué)上做出了聲明。

邁克·奎森伯里說，馬賽克可以呈現(xiàn)黑色和銀色的對(duì)比，“所有的瘋狂，狂野的事情，伴隨了那么多的可能，它被證明是一個(gè)好的圖案，一些人喜歡它精致的外觀，另一些人喜歡它大膽的表達(dá)。” Sobral兄弟用這把鑰匙孔副柄戰(zhàn)術(shù)刀顯示了他們的大膽。總長(zhǎng)：13英寸。

“馬賽克確實(shí)利于個(gè)人創(chuàng)意的注入，”伯克評(píng)論道。“從不太難到極端難，馬賽克有很多變化。馬賽克的限制僅僅在與鐵匠的技術(shù)和想象力。好的馬賽克，在表現(xiàn)上，有排列整齊的圖案，沒有‘故意中斷’的元素，而且所有獨(dú)立的模塊都搭配的好。”

順便說一下，馬賽克的小模塊（Tiles），是小的，有角度的小鋼片，他們被小心的組裝在一起，然后再鍛造焊接在一起，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的、重復(fù)的鑲嵌圖案。這些小的模塊（Tiles）是從焊接的坯料或者塊料之中切割下來的，他們是形成大馬士革圖案的基礎(chǔ)。這些小模塊用榫接促進(jìn)金屬表面的結(jié)合，以匹配下面的鍛造、焊接程序。

比爾·伯克說，“好的馬賽克大馬士革圖案應(yīng)該是連貫的，沒有無意識(shí)的中斷，而且每個(gè)獨(dú)立的模塊也應(yīng)該搭配的很好。”彼得·科克斯在澳大利亞刀展中獲得了最佳大馬士革刀獎(jiǎng)項(xiàng)，這把大的露營(yíng)刀采用了1084碳鋼和15N20鎳合金鋼組合制成的馬賽克做刀片。刃長(zhǎng)：9.45英寸。

ABS MS級(jí)大師邁克·奎森伯里是馬賽克模式的超級(jí)粉絲，尤其是對(duì)馬賽克呈現(xiàn)的各種可能性著迷。

“我喜歡馬賽克和它的創(chuàng)造性，”他宣稱，“鐵匠可以制作馬賽克，能讓他們呈現(xiàn)大膽或精細(xì)的視覺體驗(yàn)，并且這里有所有的類型和變化，這令它很奇妙，從W’s紋理到其他類型的，你能加入不同的層讓其更精細(xì)，或者更厚，1080 或15N20 或者其他合金，黑色和銀色的強(qiáng)烈對(duì)比能產(chǎn)生各種瘋狂的效果，狂野的事情。”

擁有如此多的可能性，它已經(jīng)被證明是真正好的圖案，一些人喜歡精致的外觀，另一些人則更喜歡其大膽的表達(dá)。

扭轉(zhuǎn)紋大馬士革模式

盡管一些模式會(huì)在一段時(shí)間中脫穎而出，但總有一些款式一直在暢銷品中占據(jù)一席之地，扭轉(zhuǎn)大馬士革和特殊的土耳其扭轉(zhuǎn)紋大馬士革定期出現(xiàn)在收藏家尋找戰(zhàn)利品的對(duì)話里。

“雖然一個(gè)簡(jiǎn)單的扭轉(zhuǎn)圖案非常普通，”比爾·伯克指出，“當(dāng)四個(gè)或者更多的棒料以相反的方向扭曲、堆疊，會(huì)創(chuàng)造出土耳其扭曲大馬士革，其效果是震撼的。”一個(gè)奢侈的5棒堆疊土耳其扭轉(zhuǎn)大馬士革組成了這個(gè)刀片，包括刀刃底部的西班牙凹口，這就是邁克·奎森伯里的地中海博伊刀。

“扭轉(zhuǎn)紋和土耳其紋是一樣的，同時(shí)是又是完全不同的，”伯克微笑著說。“雖然一個(gè)簡(jiǎn)單的扭轉(zhuǎn)非常普通，但是當(dāng)4個(gè)或者更多的棒料以相反的方向頭并頭的堆疊在一起扭轉(zhuǎn)的時(shí)候，就會(huì)創(chuàng)造出土耳其大馬士革模式，效果是驚人的。然而，像其他所有的圖案一樣，這兩種模式也可能被抻得太長(zhǎng)或者抽出，這樣會(huì)破壞模式的美觀。簡(jiǎn)單的扭轉(zhuǎn)紋鍛造起來相對(duì)容易，土耳其大馬士革在鍛造時(shí)有潛在的失敗風(fēng)險(xiǎn)，而且勞動(dòng)非常密集。”

制作扭轉(zhuǎn)紋關(guān)鍵的因素是控制，施瓦策爾對(duì)鍛造過程中注入的準(zhǔn)確性非常尊敬。

“每個(gè)精準(zhǔn)的控制都是必需的，這樣你才能讓粗糙層和精細(xì)層獲得相同的扭轉(zhuǎn)效果，”他說。“杰瑞·拉多斯是個(gè)美國(guó)人，他做過很多這樣的工作，我們兩個(gè)都師從伊利諾伊州卡本代爾的達(dá)里爾·梅爾。達(dá)里爾在1980年代早期打造的刀片很美，但是你不得不以近乎強(qiáng)迫癥的狀態(tài)去制作，這涉及到很多計(jì)劃，而且必需精準(zhǔn)，你能扭曲馬賽克，讓他看起來像萬花筒。”

杰瑞·拉多斯，一個(gè)在土耳其扭轉(zhuǎn)大馬士革領(lǐng)域先驅(qū)——同時(shí)也是一位非常杰出的鍛造師，他為這把Joe Kious制作的華爾街刀鍛造了刃材。杰瑞的土耳其扭轉(zhuǎn)大馬士革具有施瓦策爾所說的一個(gè)萬花筒式的外觀。

蘭德爾說，好的土耳其扭轉(zhuǎn)模式非常經(jīng)典。比基本的扭轉(zhuǎn)模式技高一籌，但是根據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)，土耳其扭轉(zhuǎn)紋不如羽毛紋要求高，因?yàn)橥炼浼y的鍛造不像羽毛紋那樣，需要那么多的層級(jí)，需要那么多的切割，翻轉(zhuǎn)和焊接。

當(dāng)奎森伯里談到土耳其紋理的扭轉(zhuǎn)時(shí)，他確認(rèn)他喜歡其外觀呈現(xiàn)，但是譴責(zé)其制作過程中出現(xiàn)的巨大浪費(fèi)。

“我是一個(gè)超級(jí)粉絲，”他評(píng)價(jià)說，“我喜歡它吸引人的圖案。但是我不喜歡巨大的浪費(fèi)。對(duì)我來說，最酷的紋理出現(xiàn)在葉片的1/3處。沒有很多的美國(guó)人和歐洲人鍛造土耳其扭轉(zhuǎn)紋，但是一些南美的刀匠確實(shí)是專家，他們正在產(chǎn)出一些大膽的圖案。”

需要尋找的東西

在一個(gè)大馬作品身上，隨著其顯而易見的基本的鍛造技能的展現(xiàn)，評(píng)估羽毛紋和馬賽克的質(zhì)量是對(duì)個(gè)人辨別力和偏好的鍛煉。蘭德爾對(duì)此采取的是主觀的觀點(diǎn)。

“一個(gè)做得好的羽毛紋的重要標(biāo)志是其在刀片上的流動(dòng)感，”他觀察道。“羽毛應(yīng)該從清根（ricasso）的中心處展開，貫穿整個(gè)刀身，再?gòu)牡都馓幜鞒觥Ｓ鹈y和馬賽克做的好不好，全是觀賞者個(gè)人的看法。層數(shù)有巨大的影響。更多的層數(shù)并不總是做出更好的圖案。”

施瓦策爾同意，個(gè)人的口味在判斷是否是好的大馬士革的評(píng)價(jià)中占有很大比重。

“全是主觀的，”他說。“在個(gè)人眼里，那些精致或者大膽的圖案那么讓人愉悅。它不是一堆東西的大雜燴，它必須講一個(gè)故事，并且，如果它講了一個(gè)故事，它就是藝術(shù)——對(duì)很多人來說的偉大藝術(shù)。這里有一些東西從表面上看非常簡(jiǎn)單，但是做起來非常復(fù)雜，事實(shí)上，并非如此。我們還在模式焊接的嬰兒期，很多來自從Daryl Meier。”

“從1700年開始，帶有人臉和圖形的馬賽克大馬士革就出現(xiàn)了，”史蒂夫繼續(xù)說，“現(xiàn)在我們用鋼鐵作畫。當(dāng)上世紀(jì)70年代，比爾·莫蘭展示他的隨機(jī)圖案時(shí)，他正繼續(xù)做那些從未停止的事情。花紋鋼的焊接可能已經(jīng)持續(xù)進(jìn)行了4000年，你必須焊接、折疊，然后再清潔它。當(dāng)你獲得了合金，它也能制出圖案。模式焊接，包括羽毛紋和馬賽克，是發(fā)展中的科學(xué)技術(shù)。一旦你發(fā)展了技術(shù)，訣竅是將他們無瑕疵的組合起來，將一些平凡的東西變成激動(dòng)人心的作品。馬賽克大馬士革比羽毛紋需要更多的計(jì)劃和技能。”

改變大馬士革模式偏好

當(dāng)然，不斷改變的消費(fèi)者偏好和持續(xù)推動(dòng)的創(chuàng)造力的裹挾，關(guān)于大馬士革的對(duì)話將繼續(xù)，并且在未來很長(zhǎng)一段時(shí)期也將保持活躍。

“試圖說一種模式比另一種模式更受歡迎一直是主觀的，”蘭德爾總結(jié)道。“這里有一些偉大的經(jīng)典模式一直很吸引人。例如，天梯、扭轉(zhuǎn)、碾壓的W，還有其他的。有時(shí)候馬賽克圖案看起來繁雜，一些人不那么欣賞得來，但是誰不喜歡羽毛或爆炸的模式呢？他們太酷了。在一些情景下，它取決于整個(gè)刀的設(shè)計(jì)。刀片的設(shè)計(jì)和尺寸，以及護(hù)手和手柄，他們能提高或者削弱圖案。”

考慮到大馬士革圖案在過去、現(xiàn)在和未來的流行，有一點(diǎn)是確定的。創(chuàng)意的驅(qū)動(dòng)和鍛造的藝術(shù)性將讓古老的鋼鐵與未來的幾代人息息相關(guān)。