子系中山狼，得志便猖狂

一幅價值4.3億的《琴棋書畫》被8000萬賤賣，二十億收藏帝國在一年內被拆解運空，緊閉的碧水莊園大門上封條在陽光下格外刺眼。

范曾的女兒范曉蕙站在北京碧水莊園別墅門前，面對緊閉的大門和刺眼的封條束手無策。她最后一次收到父親的消息是七月初的語音留言，說小嬌妻徐萌身體不適，他要在醫院陪護。

一個87歲、走路都需要攙扶的老人，如何能照顧37歲的妻子？

當范曉蕙從海外匆忙趕回時，跟隨父親多年的老員工告訴她真相：徐萌早已分批運走范曾五十年珍藏的書畫古玩，7月13日那天，連人帶日常用品一起被帶走。價值20億的藝術帝國在一個月內消失殆盡，去向不明。

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圍獵大師，二十億局中局？

2024年4月，86歲的范曾頂著輿論壓力迎娶小50歲的徐萌。他在社交平臺情真意切贊美這位“真愛”，稱她讓自己“身心康復”，書寫暮年佳話。

當時沒人料到，這場“爺孫戀”僅一年就急轉直下，演變成價值20億的財產風暴。

徐萌被爆卷走的不僅是現金，更包括范曾半世紀積累的珍貴字畫和古董。知情者透露，徐萌多次趁范家人不在時聯系搬家公司，分批運走藏品。鄰居曾目睹貼有“私人用品”標簽的箱子搬出，后來才知里面全是價值連城的藝術品。

范曾的藝術品商業帝國由兩個關鍵機構把持：范仲達持股60%的北京范曾藝術品有限公司，以及范一夫持股98%的北京范曾藝術品鑒定中心。

87歲的范曾本人在這兩家機構中的股權分別僅有40%和1%，早已被架空。

藝術圈內流傳著更驚人的操作：徐萌與范仲達聯手，通過直播間以市場價3-5折拋售范曾作品。范曾代表作《琴棋書畫》曾拍出4.3億天價，卻被以8000萬賤賣；復刻版《清明上河圖》也從800萬降至200萬。

直播間里，“范曾藝術品有限公司”以5999元甩賣范曾的彌勒菩薩造像親簽版畫，遠低于市場行情。負責銷售的法人正是范曾繼子范仲達——那個被指與徐萌關系曖昧、共同策劃這場“圍獵”的關鍵人物。

02

背叛譜系，大師的流民底色

這場風波在藝術史學者眼中似曾相識。范曾的人生始終交織著藝術成就與人性質疑，構成中國書畫界最復雜的傳奇。

范曾背叛恩師友人的歷史，幾乎與他的藝術成就等量齊觀。1966年夏，當沈從文在中國歷史博物館“靠邊站”時，28歲的范曾貼出十幾張大字報，羅列老師“幾百條罪狀”。沈從文后來在致汪曾祺信中悲嘆：“揭發我最多的竟是范曾……我平生未講過別人壞話，今日不講，會憋死?！?/p>

授業恩師李苦禪的遭遇更令人唏噓。范曾成名后對老師直呼其名，傲慢無禮。李苦禪臨終留下警世遺言：“我沒有范曾這個學生，子系中山狼，得志便猖狂”——借《紅樓夢》痛斥逆徒的典故，成為藝術界數十年的話題。

范曾與黃永玉的恩怨則展現其善變面孔。出國前以“忘年交”相稱，回國后連續發文罵黃“靈魂丑惡”，譏其畫作屬“小大師”。兩人曾在國際畫展飯局幾乎動手，被旁人拉開。

1990年范曾攜情人楠莉（好友須遵德之妻）遠走法國，發表《辭國聲明》自稱“受到迫害”；三年后國內藝術市場回暖，又寫《歸國聲明》解釋“一時意氣”，被文化界諷為“政治候鳥”。當時高層內部有尖銳定性：毫無國格，毫無人格。

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家族暗戰，藝術品帝國的權力結構

范曾的繼子范一夫8月16日晚在法國發出三張照片，畫面中范曾與徐萌共同觀展，配文“老爺子來看畫展”，試圖平息失聯風波。

但記者發現這些是舊照——來自2025年7月29日范一夫在北京的“道法自然”畫展現場。當被問及范曾現狀時，范一夫保持沉默。

范氏家族的權力結構浮出水面。范曾只有一個親生女兒范曉蕙（第二任妻子邊寶華所生），而范一夫與范仲達是第三任妻子楠莉與前夫之子，本姓須。范曾藝術品有限公司由范仲達掌控60%股權，藝術鑒定中心范一夫持股98%，形成壟斷范曾作品鑒定、交易的商業閉環。

范曉蕙在尋父聲明中透露關鍵時間節點：2025年7月5日范曾87歲壽宴是公開露面的最后時刻。當時發布的視頻中，范曾伸手欲接鮮花卻無人遞上，徐萌貼身攙扶、喂飯問詢的畫面，如今看來充滿隱喻。

知情人透露，徐萌接近范曾本就是范仲達設局。在范曾第三任妻子病重期間，經整容包裝成主持人的徐萌由范仲達牽線介紹，迅速填補范曾感情空缺。取得信任后，徐萌拉攏因財產分配不滿的范仲達，形成轉移資產的同盟。

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藝術與人性，背后的雙重鏡像

這場風波折射出中國藝術品市場估值與監管的嚴重脫節。范曾作品拍賣總額超23億元（截至2024年），單幅最高成交價達4.3億，卻缺乏專業財產管理機制。高齡藝術家面對復雜市場時，權益保障幾乎空白。

業內專家指出：藝術品資產急需建立信托制度與流通監管。徐萌能輕易清退榮寶齋寄售作品轉私人渠道拋售，暴露私下交易漏洞；直播間低價傾銷真跡卻無人質疑來源，反映市場透明度缺失。

更深層的拷問關于人性。網友翻出范曾插足他人婚姻往事，諷刺如今遭遇是“報應”；也有人認為87歲老人判斷力衰退，需社會關注老年權益保障。輿論撕裂中，獵奇敘事淹沒制度反思——藝術品行業如何建立作者權益保護機制？高齡創作者如何避免淪為“人形圖章”？

藝術圈至今流傳李苦禪臨終評價范曾的原話：“子系中山狼，得志便猖狂”。當范曾繼子范一夫在法國曬出所謂“看展照”報平安時，明眼人發現那是北京舊展的留影。

范曾的“流民博弈術”曾所向披靡：背叛沈從文得進身之階，踩踏李苦禪立江湖威名，罵戰黃永玉博輿論關注，跨國往返獲商業利益。

他精通在動蕩中牟利的生存藝術，卻在87歲這年遭遇更高段位的玩家——整容上位的嬌妻與掌控公司的繼子，用他親授的博弈術拆解他二十億的藝術帝國。

然而，這場失蹤大劇還有可能是另一個劇本：一場心照不宣的“雙簧”——“共同策劃”，范曾默許徐萌轉移資產，以換取晚年安寧或海外養老資金，但低估了徐萌的背叛風險。藝術江湖的流民邏輯，最終反噬流民大師：

若為共謀，則是范曾“去道德化生存哲學”的終極實踐，用一場鬧劇兌現畢生積累；

若為背叛，則是對其“利盡則散”人際模式的因果循環。

范曾一生以“趨利避害”著稱，精于算計。

以他一生所向披靡的博弈術，此次沒準兒仍是棋手而非棋子。核心矛盾在于：依他的年齡，是否仍具自主意識。

真相需待其現身或司法介入——若始終沉默，這場“消失”將成為中國藝術圈最諷刺的行為藝術。

真心感謝每位打賞的朋友

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