黑馬劇《生萬物》：跳出年代劇套路，深挖土地與人性的別樣魅力

暑期檔熱播的《生萬物》堪稱是最近熱播劇中的黑馬，收獲了頗高的熱度和口碑。

看似是一部中規中矩的年代劇，以20世紀20年代至40年代齊魯大地為背景，講述農民與土地的故事，可細細品味，卻有著諸多跳出常規的獨特之處。

一、打破主角 “光環”，回歸真實成長

以往不少年代劇主角，往往帶著天生的 “主角光環”，一路開掛，輕松化解各種難題。

但《生萬物》里，楊冪飾演的寧繡繡與歐豪飾演的封大腳截然不同。

寧繡繡本是地主家的千金，出嫁前夕遭土匪綁架，父親因不舍賣地贖她，竟讓妹妹頂替出嫁。

她被封大腳救出后，不僅名譽受損，還被迫嫁給封大腳，從云端跌入泥沼。

她沒有瞬間從柔弱千金變身無所不能的女強人，而是在生活的磨礪中，一點點學會與土地打交道，從不懂農事到慢慢掌握種植技巧，每一步成長都滿是艱辛。

封大腳同樣如此，身為樸實的莊戶漢子，他一心守護土地，面對天災人禍，也會有無力與迷茫，并非一開始就有扭轉乾坤的能力，這種真實的成長軌跡，讓觀眾感同身受。

二、群像刻畫細膩，配角 “有血有肉”

一部好劇，不能只有主角出彩。《生萬物》的配角群像堪稱一絕，每個配角都不是簡單的背景板。

倪大紅飾演的寧學祥，不是那種臉譜化的貪婪地主，他有著自己堅守的 “土地觀”，對土地的珍視近乎偏執，即便面對女兒的生死，也因土地而做出艱難抉擇，在他身上，能看到封建傳統與父愛的復雜交織。

林永健飾演的封二，精明中帶著善良，在村子里各種事務的周旋中，展現出底層百姓為生活精打細算又不失人情味的一面。

還有邢菲飾演的寧蘇蘇，雖性格溫婉，卻在命運的捉弄下，展現出令人敬佩的勇氣，她與姐姐寧繡繡之間復雜的情感，也為劇情添了不少張力。

這些配角各自有著完整的人物弧線，共同撐起了這個充滿煙火氣的鄉村世界。

三、民俗呈現新穎，不只是 “走馬觀花”

很多年代劇會融入民俗元素，但大多只是簡單呈現，流于表面。《生萬物》卻另辟蹊徑，將山東民俗深度嵌入劇情。

像二月二打囤習俗，劇中人物端著簸箕撒鍋灰，口中念著祈愿詞，這一場景不只是為了展示民俗，更是農民對土地敬畏與期盼豐收的具象化。

歐豪飾演的封大腳大口吃煎餅卷大蔥，也不是單純為了博眼球，而是體現當地飲食文化與土地產出的緊密聯系，煎餅原料小麥正是這片土地的饋贈。

這些民俗細節，不是生硬插入，而是與劇情、人物命運環環相扣，讓觀眾深刻理解土地孕育的不僅是糧食，更是一方文化。

四、探討土地命題，挖掘人性深度

土地，一直是年代劇繞不開的主題，但《生萬物》對土地與人性的探討更加深入。土地在劇中不只是生產資料，更是一種精神寄托，是農民的根。

面對土地被侵占、被破壞，劇中人物的憤怒、抗爭，背后是對生存根基的捍衛。

比如封大腳為保護土地，不惜與惡勢力對抗，展現出土地賦予他的堅韌；寧繡繡在土地上重新找尋自我價值，從依賴土地到試圖改變土地種植方式，是她在土地滋養下的覺醒。

劇里還展現了不同人對土地的不同態度，有像寧學祥守著傳統土地觀念不愿改變，也有年輕一代嘗試新種植技術，這種觀念碰撞，挖掘出土地命題背后復雜的人性，讓觀眾思考土地與人類發展、傳承的深層關系。

《生萬物》正是憑借這些突破常規的亮點，在熱播劇中脫穎而出。它不滿足于講一個普通的年代故事，而是深入土地與人性的內核，為觀眾帶來一場既有煙火氣又有深度的視聽盛宴。

如果還沒看過這部劇的值得一追。

刨根問底兒刨個稀爛，這里是狠起來連自己都敢鋤的影視小鋤頭，圓小鋤帶你追熱劇，點贊加關注，追劇不迷路，我們下期再見。