山東
當(dāng)長劇市場頻頻陷入“注水”爭議、口碑疲軟之際，短劇卻以前所未有的勢頭野蠻生長，并成為國產(chǎn)劇市場“頂梁柱”。
它們以輕快節(jié)奏、精準(zhǔn)受眾和驚人的投產(chǎn)比，悄然重構(gòu)著我們的觀劇版圖——而在這股浪潮中，《家里家外》系列無疑是一面旗幟。
去年，《家里家外》以30億播放量血洗短劇市場；九個(gè)月后，《家里家外2》攜600萬預(yù)算、頂配主題曲與全面升級的質(zhì)感“殺”回戰(zhàn)場。
該劇僅上線一天，熱度直破5100+，直逼短劇排行榜第一，一口氣看完6集，我想說這才是年代短劇該有的質(zhì)感，這下終于又有值得熬夜狂追的年代劇了。
結(jié)語
總的來說，《家里家外2》的成功，絕非偶然。它背后是觀眾對“有效觀劇”的迫切需求：不要注水，不要懸浮，要的是在有限時(shí)間內(nèi)被真實(shí)觸動(dòng)。
當(dāng)長劇愈發(fā)沉迷于宏大敘事、流量游戲時(shí)，這類短劇反而拾起了影視最本質(zhì)的東西——講述普通人如何在一地雞毛中活出尊嚴(yán)與溫度。
它或許沒有電影級的視效，但有一家人圍著折疊桌吃飯的暖光；沒有跌宕起伏的史詩感，但有那句“耙耳朵”背后甘愿妥協(xié)的深情。這是一種稀缺的、珍貴的“具體”。
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