《東極島》—當(dāng)善舉讓位戰(zhàn)神，元素雜糅失去焦點(diǎn)，顛倒歷史不可取

電影：《東極島》

類型：劇情、歷史、戰(zhàn)爭

導(dǎo)演：管虎、費(fèi)振翔

編劇：陳舒、董潤年、張冀、費(fèi)振翔

主演：朱一龍、吳磊、倪妮、陳明昊、威廉·富蘭克林·米勒等

上映時(shí)間：2025年8月8日日

電影《東極島》帶來了一個好消息和一個壞消息。

好消息是終于有人把二戰(zhàn)時(shí)期中國東極島漁民在海上救助英軍戰(zhàn)俘的善舉拍成電影了。

壞消息是電影借用了一個“殼子”，和真實(shí)歷史事件沒多大關(guān)系。

1942年，日本貨輪“里斯本丸”滿載1816名英軍戰(zhàn)俘經(jīng)過舟山群島附近海域被美軍潛艇魚雷擊中沉沒。漁民吳老大的養(yǎng)子阿蕩不顧哥哥阿赑的勸阻，救了英軍戰(zhàn)俘紐曼。日軍聞訊搜查東極島，槍殺了吳老大等漁民，抓捕了部分村民包括阿蕩登上里斯本丸號。阿蕩親眼目睹紐曼被殺，為營救戰(zhàn)俘英勇犧牲。阿赑受到刺激大開殺戒，阿花帶領(lǐng)漁民出海接應(yīng)，終于救出300多名戰(zhàn)俘。

對電影《東極島》的正面評價(jià)僅能停留在有人拍了這段鮮為人知的戰(zhàn)爭歷史事件，只拍出了里斯本丸號超載運(yùn)輸英軍戰(zhàn)俘，每層船艙人摞人，許多戰(zhàn)俘染病死亡。日軍棄船而走，為防止戰(zhàn)俘逃跑，釘死船艙門，再用重物壓實(shí)，手段殘忍，毫無人性。

除此以外說不出更多。因?yàn)椴埸c(diǎn)實(shí)在是太多，有紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》珠玉在前，但硬是把一個講述中國人民善良大義，人民創(chuàng)造歷史的集體英雄故事，變成一個融合戰(zhàn)爭、探險(xiǎn)、海盜、懸疑、玄幻、黑幫、暴力、農(nóng)村等元素的個人英雄主義故事，果真是一點(diǎn)不同于以前的抗日題材影視作品。

·影片給東極島漁民營救英軍戰(zhàn)俘事件刻意制造了太多矛盾。根據(jù)導(dǎo)演方勵的紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》，東極島漁民的營救行動完全出于自發(fā)的本能，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他們從水中救出了384人，看到中國漁民的入場，日軍怕自己的惡行被公布于國際，也開始打撈幸存者，最終仍有828人死于這場悲劇，他們大部分是二三十歲的年輕人。而影片《東極島》從漁民被日軍占領(lǐng)的外部環(huán)境、不同身份的漁民內(nèi)在動機(jī)、重新奪回漁船控制權(quán)等方面，先經(jīng)過權(quán)衡利弊，后經(jīng)過日軍不斷屠殺村民集聚起強(qiáng)烈的仇恨之后才采取集體救人行動，經(jīng)歷了思想和行為統(tǒng)一的過程。

·實(shí)施善舉的正面角色從漁民集體變成了所謂海盜的后代身上。雖然，吳老大和阿赑、阿蕩有父子親情，但仍把他們當(dāng)做海盜后代，老死不相往來。阿蕩“挑釁式”提醒吳老大日軍即將登島搜查，吳老大面向祖宗牌位一言不發(fā)，其他漁民將他阻于門外，雙方近似于中國香港電影中幫派對陣的場景。

影片把片中主要角色分為兩組對應(yīng)關(guān)系。

一組是海盜后代阿赑和阿蕩有勇有謀、年輕活力，對應(yīng)漁民愚昧麻木、野蠻落后。阿赑和阿蕩敢拼敢闖、擅長水性，一人單挑幾百日本兵，積極營救英軍戰(zhàn)俘，成為被贊頌的對象。相反，鏡頭經(jīng)常對準(zhǔn)飾演漁民的演員的襠部，大多群眾演員只穿著粗布平角內(nèi)褲，衣不遮體，集體出海時(shí)的著裝有點(diǎn)倭化。島上漁民對日軍統(tǒng)治逆來順受，伏小做低，不會反抗，“一個愿打一個愿挨”。初以為吳老大這個角色將是營救行動的領(lǐng)頭人物，沒想到日軍剛剛登島就陣亡了，教書先生只會教孩子《滿江紅》，喝多了和日軍單挑，被活活燒死，死得莫名其妙。

另一組是英軍戰(zhàn)俘代表紐曼高大英俊、彬彬有禮、知恩圖報(bào)，對應(yīng)日軍血腥暴力、毫無人性。紐曼為了不拖累漁民主動站出來向日軍投降，時(shí)刻惦念著家鄉(xiāng)和船上的戰(zhàn)友，有情有義。相反，占領(lǐng)東極島的日軍穿著更加暴露，人均相撲運(yùn)動員裝扮，更加尷尬。直接用鏡頭赤裸裸地演示日軍殺人場面，沒什么技巧。

兩對人物關(guān)系給人一種“魚配魚蝦配蝦，烏龜配王八”的隱喻，東極島漁民的正面形象被扭曲。

·影片托舉了錯誤的英雄。

阿赑成為戰(zhàn)無不勝、攻無不克的“男戰(zhàn)神”。一開始只想和阿花私奔，但他已經(jīng)攢夠了給養(yǎng)父吳老大養(yǎng)老的錢。后來，他極力勸阻阿蕩不要救助紐曼，管好自己。再后來，他拗不過阿蕩只能下水幫助他，直到阿蕩慘死，使他徹底覺醒化身為“戰(zhàn)神”。當(dāng)英軍戰(zhàn)俘束手無策的時(shí)候，他能以一敵百，當(dāng)漁民們對島上日軍亂打一通的時(shí)候，他以一敵百，繳獲槍支好多，不知道是不是海盜基因覺醒了，反正不像是善良本性或者民族大義燃燒起來了，最多是為阿蕩報(bào)私仇。

他登上里斯本丸號救出大批戰(zhàn)俘后，渙散的眼神里是他和阿蕩的快樂時(shí)光，差點(diǎn)睡著，阿赑高興時(shí)眼神渙散，悲傷時(shí)眼神渙散，渙散可能是因?yàn)檫@幾天沒睡好。日軍開始反撲，眾人不得已跳入水中，不但有日軍掃射還有海上旋渦，肩膀上扎刀的他還能繼續(xù)救人。

阿花成為戰(zhàn)無不勝、攻無不克的“女戰(zhàn)神”。阿花喝了帶血的酒就是和海盜成親了，不但海盜基因通過男女關(guān)系傳播了，女性主義精神也覺醒了，怒斥吳老大讓漁民不斷地忍只會害了大家，接著打破了女子不能出海的規(guī)矩，成為海上的“女戰(zhàn)神”。阿花坐頭船帶領(lǐng)漁民集體出海，冒著日軍的槍炮，統(tǒng)籌救援，駕著小漁船沖向沉船海域，遇上了海上旋渦，比侵華日軍還難打，最后不得不和心愛的阿赑生離死別。

阿赑和阿蕩是東極島的“海盜兄弟”。兄弟倆從海里來回海里去，他們的到來仿佛就是上天派來拯救戰(zhàn)俘的英雄，東極島多虧了有他們，否則大家都團(tuán)滅了。相比知道日軍即將屠村消息只會急得跺腳的翻譯李元興，還有被燒死的教書先生陳先生，死得蹊蹺詭異精神狀態(tài)不明的吳老大，愚昧落后的角色都被寫“死”了，這些原罪是硬加給他們的，完全背離事實(shí)。

·還表現(xiàn)發(fā)射魚雷擊中里斯本丸號的美軍，采取充分自救措施的英軍戰(zhàn)俘，在電影中完全隱身。不明真相的美軍發(fā)射魚雷擊中里斯本丸號，他們不知道這是運(yùn)送戰(zhàn)俘的船，采取了一系列措施。英軍戰(zhàn)俘在里斯本丸號沉沒前的一天多時(shí)間里采取了許多分工明確的自救措施，比如堵漏水口、轉(zhuǎn)移受傷士兵、尋找出口等等，電影把他們變成束手就擒的待宰羔羊。

·“圖層斷裂”的東極島。畫面渲染、背景音樂、村落環(huán)境、居民形象特別像之前懸疑盜墓題材影視作品的風(fēng)格，東極島的漁民如同著裝原始，像野人一般尚未開化，有年代斷裂懸浮之感。紐曼不停地輸出英語傳遞里斯本丸號將要沉沒的信息，還傳播西方國家的自由、民主、幸福，雙方雞同鴨講更加割裂。海上營救片段，場面調(diào)度一片混亂，感覺下一步海水裂開，就進(jìn)入“南海歸墟”（小說《鬼吹燈》一處地名）了。

·不合時(shí)宜的抒情。阿蕩救了英軍戰(zhàn)俘紐曼，幫他療傷。紐曼向他介紹家鄉(xiāng)英國伯明翰，表達(dá)了強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，還普及了英語。影片用倒計(jì)時(shí)的方式體現(xiàn)里斯本丸號即將沉沒的緊迫性，但前期只以遠(yuǎn)景的形式出現(xiàn)，直到阿蕩等村民上船才將鏡頭拉到里斯本丸內(nèi)部。東極島的漁民對此幾乎一無所知，村里的話事人還在進(jìn)行激烈的思想斗爭，使用了凝視海邊的夕陽等空鏡，放緩影片節(jié)奏。

·文藝小資青年的做派。吳老大的養(yǎng)子阿赑和養(yǎng)女阿花產(chǎn)生了愛情，兩人在島上的石頭洞里約會，抽煙、彈琴、談情說愛、摟摟抱抱準(zhǔn)備私奔，阿花手里拿了一個小盒子以為是在看手機(jī)。兩人一同出海之前，還要通過喝血的成親儀式統(tǒng)一思想，順帶談情說愛，正式結(jié)為“海盜夫婦”，這些行為做派脫離了當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況，特別割裂。

·無處不在的抽煙鏡頭。雖然漁民著裝原始，房屋簡陋，生產(chǎn)工具簡單，但是他們經(jīng)常抽煙，還是比較現(xiàn)代的卷煙，片中主要男性角色幾乎都在抽煙，唯一的女性主要角色也抽煙。

·個別演員的臺詞含混不清。在正常語氣下說一句臺詞，最后幾個字變成氣聲聽不清，明顯氣不足，要是在情緒激烈情況下說的臺詞，怒音過多，聲音悶在胸腔里，含混不清。如果是在精神渙散的狀態(tài)下表現(xiàn)人物失落、悲傷、難過等情緒的時(shí)候，完全變成氣聲，基本聽不清。

片尾硬圓一個合理結(jié)局，老年阿花解釋為什么冒死救人，她大概是因?yàn)閻矍椋②P因?yàn)樾值芮椋⑹幰驗(yàn)樯屏肌Ｖ荒芙忉尩竭@了，電影把東極島漁民的集體善舉歸攏到仨人頭上，當(dāng)自己是獲獎代表了嗎？已經(jīng)不能用“崇洋媚外”來形容了，只能說是在抹黑東極島漁民，抹黑二戰(zhàn)歷史了。