一學(xué)就會(huì)的雅致山水，跟著名家學(xué)披麻皴

喜歡山水畫，就會(huì)嘗試畫幾筆，有沒有簡(jiǎn)單速成的方法呢？當(dāng)然沒有了，如果一學(xué)就會(huì)，那也不會(huì)讓人迷戀千年了。

從宋人山水到現(xiàn)當(dāng)代新派山水，每一位成名的畫家都是通過勤奮努力取得的成績(jī)。沒有速成方法，但是可以有小妙招。

學(xué)會(huì)了披麻皴畫法，畫一些仿古山水，利用色彩提升視覺效果，也能畫出雅致的作品。還等什么，選幾幅披麻皴山水趕緊學(xué)起來吧。

想學(xué)披麻皴先要知道什么是皴法？自然界中的山石表面會(huì)有凹凸、起伏、褶皺，畫家根據(jù)這些細(xì)節(jié)特征提煉總結(jié)出點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)手法。

披麻皴是線皴的一種，甚至可以說是各種線皴的基礎(chǔ)款。利用筆墨的提按頓挫、干濕濃淡，畫家用線條的表現(xiàn)力就能畫出山石的立體效果與蒼潤(rùn)質(zhì)感。

陳崇光 溪山行旅

《溪山行旅》是一幅青綠山水，在披麻皴描繪的山石上暈染了明麗的色彩。水墨畫披麻皴，往往呈現(xiàn)出蒼潤(rùn)厚重的效果。

有了青綠色彩，馬上多了生動(dòng)妙趣。可以發(fā)現(xiàn)，由于在創(chuàng)作中要用到顏色，畫中山石皴紋并不明顯。

這樣一來，石塊在體積感上就顯得不夠明顯。由此可以了解到披麻皴的一個(gè)特點(diǎn)。

披麻皴不要進(jìn)行簡(jiǎn)單化處理，哪怕要暈染顏色，也要畫出來石塊的正面、側(cè)面、底面、過渡面。

沒有表現(xiàn)出豐富的面，后期暈染顏色就會(huì)讓畫面看上去不夠立體。知道了這一點(diǎn)，再學(xué)披麻皴，就不會(huì)總想著偷懶速成了。

欣賞《溪山行旅》是為了明白，披麻皴和暈染顏色不沖突，披麻皴畫法最好不要隨意簡(jiǎn)化。

馮超然 武夷疊嶂

欣賞這幅《武夷疊翠》，會(huì)學(xué)到更多披麻皴的筆墨技法。近代畫家筆下的披麻皴，為了照顧大眾對(duì)空間的理解，往往前景用墨很重。

這種畫法和古人用墨不同，但方便愛好者進(jìn)行學(xué)習(xí)。一塊山石有多個(gè)面，為了進(jìn)行描繪，先要提煉出陽面、陰面、過渡面。

知道了這三個(gè)面，就知道在哪里畫披麻皴了。披麻皴要從山石陰面，靠著結(jié)構(gòu)輪廓處開始畫。

位置找到了，接下來就是用筆方法了。由于用了重墨，很清楚就能看出，虛入虛出，運(yùn)筆過程中發(fā)力的規(guī)律。

用筆變化，反映出手腕有提按的動(dòng)作，筆鋒有微妙的頓挫變化。這樣畫出來的皴紋，具有體積感與立體效果。

顧鶴慶 竹林七賢

山石暗部多皴，隨著皴紋減少，就出現(xiàn)了陽面。基本上陽面要保留“高光”效果。這時(shí)，就能畫出具有江南特色的蒼潤(rùn)青山了。

在此基礎(chǔ)上加青綠暈染，也不會(huì)影響到立體感。比如這幅畫《竹林七賢》，描繪文人雅士在竹林間舉行雅集活動(dòng)。

畫中山石刻畫相當(dāng)精致，哪怕有大量生活細(xì)節(jié)，也不會(huì)影響到山水景色的主體地位。

披麻皴常與墨點(diǎn)皴同時(shí)使用，利用墨點(diǎn)的節(jié)奏變化，讓人體會(huì)到自然山水蘊(yùn)含生命律動(dòng)。

點(diǎn)與線，組成了自然旋律，讓人對(duì)畫中山水產(chǎn)生精神層面的交流互動(dòng)。

郭蘭祥 王維詩意

其實(shí)，如果想要學(xué)習(xí)正宗的披麻皴畫法，還要看五代董源、元代黃公望的山水。只不過他們?cè)趧?chuàng)作中表現(xiàn)出的技法難度太大。

如果只是想要自娛自樂，還是跟著近現(xiàn)代畫家學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單一些。