《陣地》：以筆為槍，一部思想激蕩的精彩抗戰大片

桂林山水甲天下，但很多人不知道，桂林在抗戰時期還是全國矚目的“文化抗戰”高地，曾匯聚一大批國內頂尖的文藝大家。近日，以桂林抗戰文化城為歷史背景創作的重大革命題材電視劇《陣地》在央視一套熱播，揭開了這段波瀾壯闊的歷史，讓筆者大開眼界！將劇情聚焦在文化抗戰領域，可以說，《陣地》在國產抗戰劇創作上首開先河。從播出的劇情看，該劇不僅忠于歷史，而且敘事節奏明快、視覺沖擊力強，是一部兼具思想性、藝術性與觀賞性的好劇。

成功塑造文人群像，儼然半部“中國近現代文藝史”

郭沫若、田漢、焦菊隱、巴金、茅盾、徐悲鴻、艾青、胡愈之、豐子愷、柳亞子、陶行知、歐陽予倩……提起這些文學家、戲劇家、詩人、畫家、教育家，個個如雷貫耳。在電視劇《陣地》中，諸多頂尖文化名人同時出現，令人驚喜與震撼。這不是影視虛構，而是歷史事實。1938年—1944年期間，數以千計的文化人通過各種途徑聚集到桂林，其中包括很多各個領域的頂尖人物，可以說中國文壇的半壁江山都來了。《陣地》不僅填補抗戰題材空白，儼然半部“中國近現代文藝史”，充滿了文化名家的思想激蕩！

因此，真實還原這些歷史上的文化名人群像，絕對是本劇的一大亮點。針對一些重要人物，該劇進行了精心刻畫。像夏衍是本劇的主要人物，劇集不僅講述了他參與創辦《救亡日報》的前前后后，并還原了他的話劇《一年間》在桂林首演的曲折經歷；詩人艾青在榕城飯店一出場，即以一首《我愛這土地》詩朗誦感動全場，最后大家激情澎湃地合唱《義勇軍進行曲》。

年輕音樂家張曙，一到桂林就滿腔熱血地投入到工作中，成功發起反轟炸歌詠大會，一次空襲到來時他因投入創作未能及時撤離，不幸和女兒遇難，他的追悼會充滿了悲壯；戲劇導演洪深獲悉國民黨“焦土抗戰”政策導致長沙被燒的慘劇后，悲憤交加，在與夏衍夜談時情緒失控，發出“我伸出十指，可眼前一片黑暗”的怒吼……該劇通過細膩的鏡頭語言，展現了這些文人在民族存亡之際的抉擇與堅守：不是拿起槍炮，而是以筆為槍，以墨為彈，在文化的陣地上與敵人殊死戰斗。

群像塑造，演員功不可沒。馮紹峰飾演的夏衍睿智沉穩、信仰堅定。李晨塑造的李克農沉著冷靜、智勇雙全。王麗坤飾演的安娥，是全劇女性角色中的亮點。她既有民國才女的柔美氣質，又在關鍵時刻展現出共產黨員的堅定與冷靜。王勁松飾演的郭沫若氣質儒雅、頗具大家風范。張博飾演的田漢激情洋溢、富有號召力，這些中青年演員把每位文化名人的性格與氣質都很好地演繹出來了。

徐璐飾演的任素寧、賴藝飾演的韓大勇雖是虛構人物，但洋溢著青春的氣息與斗志，出色地詮釋了角色。此外，佟瑞欣、劉勁、馬曉偉、姚剛等老戲骨的加盟，讓本劇在人物塑造方面更加形象、豐滿。總之，在選角方面，《陣地》是非常成功的。

實景與特效完美結合，大片即視感

《陣地》在視覺呈現上堪稱電影級水準，也是本劇的一大亮點。劇組選擇在桂林實地取景，巧妙運用喀斯特地貌的奇崛與秀美，不僅還原了歷史場景，更通過鏡頭語言營造出獨特的審美意境。無論是漓江泛舟、象鼻山遠眺，還是七星巖洞的幽深險峻、靖江王城的莊嚴氣派，都不僅是背景點綴，更成為敘事的一部分，暗示著戰爭與寧靜、毀滅與生存之間的強烈對比，更能讓觀眾的思緒迅速回到那個年代。

尤其值得稱道的是該劇對戰爭場面特別是空襲場面的再現。通過實爆與特效的有機結合，劇組將日軍轟炸下的桂林城展現得極具沖擊力。碩大的炸彈、倒塌的房屋、騰起的硝煙、四濺的碎石，以及百姓倉皇奔逃的混亂場景，無不給人以強烈的感官震撼。更難得的是，鏡頭并沒有一味追求奇觀化呈現，而是始終緊扣人的體驗。在爆炸聲中，我們看到母親緊護嬰兒的顫抖雙手，看到文化人拼死搶救手稿的執著，看到戰士冒著危險背起負傷百姓的義舉……這種虛實結合的處理，既尊重了歷史真實，又強化了情感張力，讓觀眾仿佛身臨其境，深切感受到戰爭的殘酷與和平的珍貴。

此外，該劇在美術設計與服裝道具上也極為考究。從文人墨客的長衫旗袍，到報社印刷廠的鉛字機器，從街頭巷尾的抗戰標語，到劇院舞臺的布景燈光，無不精心還原時代風貌，甚至還通過李克農帶兒子吃飯的劇情，展示了一下桂林美食特色——桂林米粉。這種視覺上的“沉浸感”，不僅為劇情展開提供了扎實的環境依托，也讓一段八十多年前的歷史變得可觸可感。

《陣地》通過極具質感的視聽語言證明，主旋律題材同樣可以拍出“大片氣象”。它不依靠浮夸的表演和雷人的劇情吸引眼球，而是憑借嚴謹的制作、用心的藝術追求，真正做到了以視覺沖擊力服務內容表達，以美學感染力深化主題內涵。

諜戰劇演繹方式，故事好看，懸念不斷

仔細觀察，不難發現《陣地》采用雙線敘事，除了“文人抗戰”的群像外，另一個敘事是八路軍在桂林成立的辦事處，即李克農這條線。眾所周知，李克農有“特工之王”的美譽，因此涉及他的一些劇情采用了諜戰劇的敘事方式，展示了我黨與國民黨特務斗智斗勇的風采。比如如何擺脫軍統特務的跟蹤，如何保護文化人免受國民黨特務的迫害，包括保護日本進家作家鹿地亙等。

有幾場戲特別有諜戰味兒：夏衍深夜接到安娥的電話，要秘密會面某個人，夏衍本以為要見老朋友李克農，卻發現是直接與周恩來會面，接受中央指派的任務；為了擺脫國民黨軍統特務的跟蹤，李克農讓人故意碰掉特務手中的相機，讓其無功而返……這些情節環環相扣，險象環生，充分展現了歷史進程中驚心動魄的暗戰較量。同時也深刻揭示出歷史的多維面相：文化抗戰的開展，絕非在真空中進行，它是在各方政治力量博弈的夾縫中推進的，每一步都充滿艱難險阻。

這種兼具思想深度與敘事張力的處理方式，極大地拓寬了革命歷史題材的創作邊界。它證明主旋律作品可以拒絕說教，而是通過扎實的故事、生動的人物、緊湊的情節，自然引導觀眾理解歷史、思考現實。《陣地》之所以廣受好評、取得較高收視率，正是因為它既尊重觀眾的審美需求，又堅守了文藝作品的價值引領責任。

毋庸置疑，《陣地》是一部有突破性的抗戰劇。它以精湛的藝術手法，重現了桂林抗戰文化城這段不應被遺忘的歷史，致敬了那一代文化人的風骨與擔當。它用視覺的震撼打動眼睛，用思想的深度叩問心靈，更用歷史的真實啟示未來——文化的陣地，永遠是民族精神生死存亡的戰場。這部劇不僅是一場視聽盛宴，更是一堂生動而深刻的歷史課，值得被每一位觀眾看見、記住并思考。