這是一篇國慶檔電影測評,這part算聊聊上半場。
《刺殺小說家2》此前已經寫了長評,我個人挺喜歡。很燃的動作片大場面,但又不是呆板刻板的動作片,在“成為神、神之幻滅、凡人的神性”中挺有表達,還有不同次元壁的諧謔解構再建構。
這一篇我們說說另外三部。
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《風林火山》:故事和情緒美學不對等
雖說還套著警匪片的皮面,但我覺得其實和《銀翼殺手2049》更接近同一種路數(當然觀感并不一樣)。
不是很明白,這部積壓多年之后,為啥選國慶檔。
闖這個檔期,在“王炸陣容、警匪類型片”的錯位預期之下,口碑勢必兩極分化,而宣傳又不太可能蹦出來說“我們沒那么商業片,你們不要這樣預期哦”,有點難評。
這部與其說是講述,不如說是專注于表現。
那終日飄雪的香港,或許更像講粵語的末日哥譚吧?
漫天飛雪和四處飛濺的血一樣,是某種末日寒涼的外顯,風格凄厲、冷瑟。
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我們熟悉的故事片類型,首先是講一個故事,情感也好、美學風格也罷,都需要飽滿的故事載體,但《風林火山》像是把末日情緒表達,放在故事的前面。這個里外前后的順序,很不類型片。
打個比方,我們常開玩笑,說為了這碟醋,包的這頓餃子,《風林火山》整了挺靈魂的醋,但餃子熟沒熟、餃子皮破沒破、肉餡咸不咸淡不淡,感覺導演也不咋在乎。
某種意義上,這甚至不太是一個嚴絲合縫的故事,而是一折又一折的人間煉獄圖,帶我們“末日半日游”,看一個又一個“人間末日地獄圖”的橫斷面。
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視聽風格極其鮮明,坂本龍一的配音有時真是神來之筆,畫面色調則以黑白灰為主,對所有都市日常生活場景,都做了去日常化、去生活化的處理,明暗對比間很冷很肅殺。
比如高圓圓帶著任賢齊,收買公司元老們、一一發支票,高級寫字樓中的會議室,燈光畫面反而像老鼠洞。
一整個鋼鐵叢林、精裝廢土既視感,末日、寒涼、壓抑。
比如梁家輝的角色,講課所述案例中,受害者之一是他太太。隨即影片很具象化呈現了他一直聽到受害者的聲音,很痛苦很地獄。那一段就很不故事,而是主觀情緒的濃烈大放送,粗暴又殘忍,很具象的末日地獄。
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大量粗暴的動作戲,在沒有文戲調節和支撐的情況下,會容易給人不適感。(當然這種不適,應該本來就是導演想要的)
演員陣容放哪都是王炸,沒毛病,盡管劇本讓人覺得哪哪都不挨著,但每個演員的角色塑造,在不成章的橋段里,依舊有魅力有氣韻、有血色和雪色。
所以,如果你期待看一部高度類型化的商業爽片,很可能會罵街。這都是啥啊,為啥啊,咋就完了呀,香港為啥下雪?1994年怎么就掏了部智能手機出來?
但你要說《風林火山》是什么小眾文藝片呢,那顯然又錯位了。就很詭異,用槍戰肉搏戰的R級視聽,拍了一部“廢土文藝片”?(好像也不是?)
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《三國的星空第一部》
不知道為啥,我對這部有各種奇怪的誤解,很怕就是易中天講三國,外加一些動畫PPT(bushi)
(劃掉)后來我又誤會,這大概是拍給小朋友們看的三國動畫,只適合幼齡向的那種。
結果也不是,是完成度蠻高的三國動畫電影。
種種泛文化類細節都挺考究,比如鎏金熊形青銅鎮、漢代錯銀銅牛燈、銅鑒缶等等。
比如大漢天子轉身時,身上那一串子,我眼拙不確定是不是“佩上有雙衡,下有雙璜,琚瑀以雜之,沖牙蠙珠以納其間”,但瞬間讓我穿越回在南越王墓博物館溜達的時候(南越對漢一度只稱王,但四舍五入自己偷偷當皇帝,入葬用天子禮制)。
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比如冀州魚膾、幽州貊炙、青州太羹、并州羌煮,嘖嘖嘖想吃。一頓飯見曹操袁紹人生志趣的分野,見四海疆域,見少小往事又風雨欲來,挺有意思。
再比如打仗時種種陣法,比如祈雨,都是“復原知識點”既視感。也不是干巴巴講解,而是在流暢起伏的劇情中,自然而然因情因人因勢呈現。
“文與史”的皮面,和動畫電影的戲劇性要求、呈現手法,做到了很不錯的融合。
挺聰明的刪繁就簡,檀健次的配音,也蠻彩。
這版曹操,也不是忠奸敘事中臉譜化的漢賊。一代梟雄的來路,尚且不是“寧可天下人負我”的模樣。被罵“贅閹遺丑”,但其實這版曹操更接近有德有仁、不拘于門第高低的模樣。
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著名的《隆中對》“曹操比于袁紹,則名微而眾寡。然操遂能克紹,以弱為強者,非惟天時,抑亦人謀也”。影片中的“以弱為強”,在人謀之外,其實給了曹操某種儒家“仁”的內核光芒,而這一點也和主流電影的主角價值觀需求,本質一致。
同時,和所有著名的故事橋段,也都卡上了。
大漢天子劉協,也不是我們熟悉的那個窩囊樣,易中天考證并“重塑”了某種歷史塵埃背后的小劉協。
最讓我感動的,是曹操對劉協回憶洛陽當年盛景,紅塵萬里、人間煙火,昨日恍若一場大夢、消散烽煙鐵騎中,又在君臣恩親的回憶中,成了生死以之的明日愿望。
整部看下來,我小時候嫌晦澀,字面上理解了但其實不理解的《觀滄海》,終于真正有了雄渾蒼涼之感,真正在我眼前活了“星漢燦爛,若出其里”。
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《畢正明的證明》:大黑馬
一開始我誤會這是啥小眾文藝片,王安宇和張天愛談戀愛談不明白那種,實際當然也不是。
完成度很高的類型片,對最大公約數的大眾電影受眾,很友好。
節奏把控,可以比照上個月的《捕風追影》,我個人認為情感部分的處理,也更順暢一些,屬實是大黑馬。
節奏,角色,情感價值落點,都整得挺不錯。
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王安宇電影首秀表現挺亮眼,他飾演的畢正明,一心做反扒警察,第一天就被惡賊挑斷腳筋,成了瘸子、當了臥底、進了榮門。
榮門是賊的嘴,很像某個江湖門派(反派那種),像是反派組織架構的某種江湖奇譚。
90年代都市列車,又有前現代的隸屬關系、現代的動作刺激感。偷竊的所謂手藝,各路招數,以及榮門規矩和內斗兇殺等等,都拍得挺有可看性。
影片從警方視角、臥底視角、學徒視角等多個視角彼此嵌透,活脫脫小成本拍出動作大片的刺激。
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畢正明的幾位小伙伴,罪惡行跡中不得以的年少往事、良善未泯的人性、凄涼喋血的命運,都讓人唏噓。當然扒手群像并不都是“他們沒得選”路數,比如大反派花手就是罪不容誅的惡人,再比如四爺少爺等等,很有特點的賊窩群惡圖。
畢正明和花手,以童年少年火車上第一次相遇為開始,以賊和警察在火車上生死搏斗為終章,類似的呼應出現了好幾次、很周正。
我個人挺喜歡這種“小成本拍出大動作片效應”的路數,我愿意稱之為成熟的“小工業化”,或者說“小工業出大片”。
不是那種大片巨制大工業化、但有輕巧又扎實的類型片完成度。
以上。
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