什么年代了還有人練削球？還這么厲害？

如果把削球手分類，最籠統(tǒng)的方式是先看反手膠皮。

如果是長膠，一般來說偏重防御；

如果是短顆粒膠皮，一般偏向旋轉變化。

以性能來說，長膠防守重板要容易很多，能連續(xù)頂更多下。在一些極端情況下，長膠還能因為兩邊連續(xù)向同一個旋轉方向施加作用力的關系，出現拉不過去的死轉。

短顆粒的膠皮要連續(xù)防守重板就困難很多，但有主動制造旋轉的能力。通常短顆粒膠皮防守有更多以轉不轉的變化，也更容易制造各種側旋，反攻也容易。

這個最籠統(tǒng)的分類方式在女子重更實用一點。男子削球最大的生存問題是防不住，所以長膠占絕大多數。就算是女子，這也是個粗略的分類方式，總有例外：韓瑩反手是生膠，但是偏向穩(wěn)??；徐孝元反手是長膠，但屬于進攻更多的女子削球。

如果你幾年前跟我說，會有個削球手跟中國選手打出八成以上的勝率，我會傾向于猜測這人是偏向防御類型：這些年大家都更加偏重上旋球，對上削球功底好的拉不動，例如當年大家普遍對金景娥頭疼。當然了，現實就是我猜錯了，橋本帆乃香是不折不扣的變化類型。

除了上面這些，她還兩勝王藝迪——不過最近一次輸了

器材上說，橋本使用的是正手藍海綿狂飆，底板是尼塔庫剛力，反手是尼塔庫DO knuckle——分類上說屬于中等長度的顆粒，按照中國的分類來說屬于生膠。廠家也是如此分類。

跟這幾年其他的削球手比較，橋本的覆蓋面積和移動速度明顯更好，這要得益于她的硬件條件。

要知道，乒乓球這個項目，本來就少有純粹田徑跑跳素質偏好的苗子（搶不過其他熱門項目）；而在第二輪分流中，如果爆發(fā)力一般但柔韌性好，或者個子高要么能跑的，往往會被（發(fā)配）安排去打削球。所以從現實角度看，中國的女子削球手，硬件條件上容易韌性很足，但是田徑能力平平。

但日本的橋本就完全不是這樣，他的條件在中國打削球，一定會被認為是浪費的。

靜態(tài)條件上，橋本除了常見的身高臂長等等，有一堆天賦方面的細節(jié)：她的跟腱很長，在女子乒乓球里幾乎沒有第二個——一般這種情況往往下肢爆發(fā)力好；她的四肢修長，又有肩寬，甚至手腳都比類似體型的選手更大——這種先天條件適合很多運動，以打削球來說，我一下都想不出來還有什么可以苛求的。

橋本跑起來的時候，跟其他女子運動員一比起來，有點讓我想起當年學校運動會，總有的那種明顯比其他同學更協(xié)調，更像個運動員的那個同學。

這種加強版的移動能力，讓橋本有時候有點像一個加強版的韓瑩：一樣的反手短顆粒，跑的更快，身體條件更好，年輕15歲，而且爆發(fā)力更好。跟韓瑩不一樣的是，橋本的技戰(zhàn)術思路的核心是不斷變化的。

這個球觸發(fā)了13板規(guī)則，判了橋本（右邊紅色）得分，可以看看她的跑動能力

雖然有著不錯的防守功底，但是橋本的第一選擇通常不是連續(xù)穩(wěn)健的防守：她經常性的會在反手削球中用反手側剌作為旋轉變化，強迫對手搓一下改變比賽的節(jié)奏。她在防守上給對手的壓力很少來自于穩(wěn)健的連續(xù)頂大板，而是兩三下之后必然會有旋轉和落點變化。如果對手因為旋轉變化必須選擇放短調整，就給橋本上前進攻創(chuàng)造機會。

在進攻上，橋本的進攻主要針對的就是對手近臺的環(huán)節(jié)：她反手生膠的進攻非常有數，正手的拍擊也不錯的爆發(fā)力。退臺削球下去之后連續(xù)的變化擾亂對手，對手防短，自己上前進攻，是她最常見的套路。

本質上說，削球選手的進攻都是第二選擇，打的好的時候兩面進攻看著不像防守打法。但是打到見真章的時候，壓箱底的東西更說明哪些東西更靠得住。對于橋本來說，是連續(xù)的旋轉變化。在焦灼的時候，她可能會在兩面削球中配合一些正反手進攻作為擾亂，最終還是靠削球——核心思想很明確。

這就是為什么橋本到了這兩年才慢慢出成績的一個原因。隨著時間，她的打法逐漸明確，主次核心分配的很清楚，而且耐心韌勁都隨著年齡更加成熟——女子打削球的選手里有個刻板印象，就是運動素質好的往往脾氣也著急一些，后邊會說到。

接下來說說相對可以提高的地方。

首先是連續(xù)防守的能力。這種反手短顆粒削球打法，天然頂大板能力就欠缺一些，所以相應的橋本會變化旋轉來避免這種情況。但是隨著大家對橋本越來越熟悉，慢慢都會更習慣這些變化，準備更多板。有些時候橋本過于依賴變化，反倒是穩(wěn)穩(wěn)削住這個選擇偏少。

其次是進攻方面的配合：以橋本的打法和天分條件來說，如果中遠臺有一板高質量，甚至連續(xù)的反拉，會有很大威脅。反手這邊給一些旋轉變化，逼一個角，對手吊起來質量不會很高，一板正手靠譜反拉會讓對手有一種給哪都不對的感覺?，F實的說，橋本目前的情況也不太容易在這個環(huán)節(jié)有很大突破。橋本目前的正手在中臺進攻威脅偏小，拉球更多屬于擾亂性質，兜的質量也不高，相對單薄一點。

另一個是發(fā)球：橋本的發(fā)球感覺不算太好。她常用的反手高拋和半高拋，突出一個旋轉比較足，但是手上感覺不算突出，偶爾會有發(fā)球失誤。發(fā)球之后的前三板進攻開發(fā)的不是很多，還是削住之后旋轉變化為主。她發(fā)球只有一個變化，就是高拋反手變成一個下砍，有一定旋轉，弧線經常很高，而且基本都是直線。

最后就是脾氣。橋本比青年時期已經算是耐得住性子了很多了，但是她并不給對手一種“我肯定比你能抗”的感覺。因為主打變化，失誤會更多，比傳統(tǒng)穩(wěn)削得選手耐不住性子的時候也更多一點——身體素質好的女子削球手往往這樣，之前中國隊的劉斐也有類似情況。在女子比賽中，撲克臉的金景娥阿姨類型更容易讓人頭疼。橋本現在仍然會因為著急上頭影響之后的發(fā)揮，有被針對心態(tài)的空間。

關于橋本的奧運前景：橋本最大的優(yōu)勢——這個削球打法——也是她進入奧運會的最大障礙。按照已知情況，奧運會報名基本上是一個創(chuàng)意會計項目——如何把男女各三人的陣容壓榨出最多排列組合，在最多的項目上爭取沖擊獎牌的機會。

這種情況里，對任何試圖報滿項目的協(xié)會，削球打法的劣勢都是巨大的，因為雙打配合可能性太低。這就基本排除了雙打和混雙，剩下單打和混團——在混團中還是只能擔任單打。如果橋本的競爭力保持到足以進入日本隊名單，她會是雙刃劍——她可能在單打里的可能的收益會被排陣靈活性受限所對沖。

有關于橋本的成長軌跡：雖然也算是日本乒乓球名校出身（大阪的四天王寺），橋本的打法并不像很多日本削球選手一樣傳承自上一代名宿（例如男子的鹽野真人算是松下浩二的學生），反手生膠的打法在日本也算是先例不多。很大程度上，她的打法，尤其是到了世界級別成人舞臺之后的這個目前版本，極大程度上來自于個人摸索。

雖然常說現在乒乓球打法整體趨同，但是類似這樣的情況，依靠摸索走出有自己風格路線的情況，也正在慢慢變多——在這點上說，希望橋本在這條屬于自己的路線上，走的更遠一點。