美國國家美術(shù)館關(guān)閉、阿爾敏·萊希倫敦閉店｜藝術(shù)栗子

星期二

2025年10月7日

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晚安栗子

負面偏好驅(qū)動，這是傳播學中的規(guī)律。十一長假中期，佩斯香港空間關(guān)閉的消息，引發(fā)藝術(shù)市場、香港地域優(yōu)勢等多個話題的討論。此后，阿爾敏·萊希關(guān)閉倫敦空間的消息，進一步擴大市場負面情緒。然而，縱觀各自閉店的原因，不僅僅是市場下行的問題。

佩斯香港所在的中環(huán)H Queen's大廈，其定位是“一站式”藝術(shù)地標，2018年開業(yè)后吸引大量藍籌畫廊入駐，其中很多是從畢打行遷入。曾經(jīng)的無限風光抵不過市場下行以及高昂的房租，一些空間陸續(xù)遷入黃竹坑。阿爾敏·萊希則主要受到英國新稅收政策影響，對藏家的購買形成阻礙。

近期，黃金與比特幣價格持續(xù)突破歷史新高，而對藝術(shù)市場影響更為深遠的，則是全球經(jīng)濟格局再分配。一邊閉店一邊開店，畫廊、拍賣行紛紛在中東開疆拓土，呈現(xiàn)冰火兩重天。10月5日，成立265年的科爾納吉畫廊（Colnaghi）宣布，將于中東地區(qū)設立其首個藝術(shù)空間，以及約合270萬美元的區(qū)域性投資承諾。

·美國國家美術(shù)館關(guān)閉

·四個動作與一個展覽

·林家如從佩斯回到蘇富比

·阿爾敏·萊希倫敦閉店

·芝加哥重新梳理象征主義

美國國家美術(shù)館關(guān)閉

10月4日，美國國家美術(shù)館發(fā)布聲明，10月5日起無限期關(guān)閉，所有預定的公共項目一并取消。這是美國首個因為政策僵局而關(guān)閉的大型美術(shù)館。該館并非完全依賴撥款，而是由聯(lián)邦資金與私人捐贈混合資助。盡管私人捐贈可以在項目、收藏乃至部分運營上提供支持，但保障機構(gòu)每日開放的職能部門——安保、建筑維護以及關(guān)鍵崗位人員薪資，依然深度依賴于聯(lián)邦預算的正常撥付。

四個動作與一個展覽

10月7日至10月31日，經(jīng)傲個人項目“張開。收攏。舉起。放下。”在蔡錦空間展出，姚斯青擔任策展人。姚斯青有意將展覽題目中四個動作用句號分隔，是想讓它們獨立成行，占據(jù)更多的空間，進而更大地發(fā)揮運動中的勢能。

四個動作出自對舞蹈基本動作的概括，呈現(xiàn)于藝術(shù)家首次展出的影像作品中。兩位舞者在有限的區(qū)域里，用身體發(fā)展他們的“博弈關(guān)系”。空間原有的窗戶被白色的布圍繞，形成一個頗有劇場感的白色方盒子。與影像構(gòu)成映射關(guān)系的幾件小雕塑，大多采用方形結(jié)構(gòu)。可以隨意揉捏和變形的材料，恰是藝術(shù)家當下專注的控制與不控制之間的游離思考。

經(jīng)傲（b.1993）先后畢業(yè)于倫敦大學金史密斯學院和英國皇家藝術(shù)學院當代藝術(shù)實踐公共研究方向，現(xiàn)工作和生活在北京。她探索各種材質(zhì)在不同環(huán)境中成為雕塑、行為、影像的發(fā)生方式，創(chuàng)作更偏向于敘事性文學，通過不斷提出問題并在疑問中游走，將自身對生命體驗中所有的態(tài)度與抉擇，均誠實地呈現(xiàn)于作品中。

林家如從佩斯回到蘇富比

10月4日，佩斯畫廊宣布10月18日關(guān)閉香港空間后，擔任大中華區(qū)總裁的林家如10月7日確認回到蘇富比拍賣行。佩斯表示，關(guān)閉源于現(xiàn)有空間“不再適于畫廊的發(fā)展需求”，租約到期后不再續(xù)約。

林家如2024年10月加入佩斯畫廊，她于1998年進入拍賣行業(yè)，曾在蘇富比亞洲區(qū)擔任當代藝術(shù)部主管，并在佳士得任亞太區(qū)副主席及二十及二十一世紀藝術(shù)部聯(lián)席主管。此次她將于11月3日重返蘇富比，出任亞洲區(qū)現(xiàn)代與當代藝術(shù)主席一職。

阿爾敏·萊希倫敦閉店

10月初，阿爾敏·萊希畫廊確認關(guān)閉位于英國倫敦的展覽空間。倫敦空間于2014年開業(yè)，中間經(jīng)歷過遷址，現(xiàn)與高古軒倫敦空間為鄰。畫廊創(chuàng)始人阿爾敏·萊希表示，關(guān)閉是為了“重組一份不再符合我們計劃的租約”，向英國公司注冊處提交的清算申請是為達成此目的的“一個技術(shù)性步驟”。

根據(jù)相關(guān)文件，其倫敦分部存在約630萬英鎊的赤字。2025年早些時候，萊希曾對媒體表示，英國新的稅收政策對其在倫敦的藏家群體造成實質(zhì)性影響。畫廊位于其他城市的空間正常運營。

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芝加哥重新梳理象征主義

美國芝加哥藝術(shù)博物館宣布舉辦大型專題展覽“奇異現(xiàn)實：象征主義的想象”，用85余件作品呈現(xiàn)19世紀末藝術(shù)家們在理性與神秘之間的獨特探索。象征主義最初在19世紀80年代的法國文學中興起，隨后傳播至比利時、德國、挪威等地的視覺藝術(shù)領(lǐng)域，被視為對理性主義、物質(zhì)主義以及印象派過度關(guān)注外部現(xiàn)實的反思與回應。展覽持續(xù)至2026年1月5日。

文字｜藝術(shù)栗子