亞錦賽：林詩棟撞墻的引申

寫于昨天，當時還不知道今天會和日本打成這樣。

(一）

2025亞錦賽團體賽，林詩棟2-3輸給了伊朗年輕選手本雅明法拉吉——法拉吉去年贏了王楚欽。

客觀說，這場球林詩棟打的確實不太好，反手半臺沒什么威脅，也沒有太多直線的牽制，全場都被法拉吉一個勾手長球發下去然后拼命側身。

這個球法拉吉用了一整場

一場球并不說明那么多東西，但是一段時間說明的情況就更立體一些。

2025年新加坡大滿貫4-2戰勝梁靖崑，登頂世界第一之后，林詩棟的不完全戰績大概是這樣的。

• 3月的重慶冠軍賽，決賽1-4輸給王楚欽；

• 7月的美國大滿貫，半決賽3-4輸給張本智和；

• 8月的橫濱冠軍賽，第二輪2-3輸給邱黨；

• 8月下旬的瑞典大滿貫，決賽3-4輸給莫雷高德；

• 9月的澳門冠軍賽，第三輪3-4輸給林德；

• 9月末10月初的中國大滿貫，半決賽2-4輸給小勒布倫；

5月的多哈世乒賽，男單1/4輸給了梁靖崑，男雙1/4輸給了林昀儒高承瑞，混雙輸給了大藤紗月/吉村真晴。

林詩棟世乒賽三項都沒進前四的情況更特殊一點：在世乒賽從1926年到現在近百年，似乎從沒有過世界排名第一沒拿任何獎牌的情況。

以88年為例，世界排名只有三月和七月。世界排名90年代開始變成一年四期，之前一年只有兩期，很大程度上世乒賽冠軍就是之后的世界第一。我粗略的翻到了60年代，確實沒注意到有世乒賽前一期世界第一沒有任何獎牌的情況。

（二）

作為中國隊現在沒什么爭議的前二號選手，林詩棟這半年多的成績是有落差的。作為世界第一的這多半年，林詩棟在WTT比較頻繁的最高級別的比賽中沒有冠軍，進入了兩次決賽，一次輸給隊友。

登頂世界第一之后，林詩棟的特點和習慣開始被更多人了解，很多選手也從各個角度尋找不同的方法和機會。如果說一次比賽的成績波動性太大，不太能公允的表現一個選手的綜合水平，那么這個六個月的樣本，要有說服力許多——這個成績有不小可能性就是林詩棟目前水平的反應。

NBA里有新秀墻的說法，意思大致上是，一些很被看好的新秀在突飛猛進一段事件之后，突然數據停滯不前甚至倒退。按照這個角度來說，是不是可以說林詩棟撞墻了？

之前也提到過，林詩棟現在似乎有一個整體上的問題要解決。過分簡化的說，他現在有一個特長不夠長的問題。他首先需要一個絕對強勢的的一招鮮，然后圍繞這個點去組織他其他的技術。

林詩棟比較困難的比賽里，反手半臺不能像風格類似的前輩一樣完全壓住對手，給對手增加了很多空間；反手壓不住對手，很多時候會把上風打成均勢，甚至弱勢——需要遠臺放高球反攻。之前大家普遍認為他非常強勢的反手半臺，實際上沒有那么強，這給他其他所有的技術環節都造成了更大的壓力。

反手就一下這個問題，這場球也有

（三）

年輕選手需要打磨自己的技術水平和能力，這問題不新鮮，新鮮的是林詩棟目前所處的位置引申出來的中國隊的問題。

按照那個講了幾十年的傳統敘事，中國隊大賽分守半區奪金一致對外從不失手。現在幾乎每個月都有一次的WTT高級別賽事，中國隊前兩號主力守不住半區已經常態化。

強調一下，這里沒有任何指責林詩棟個人的意思，每個人成長都需要自己的節奏和時間，能獲得這種節奏和時間對他本人來說是好事。

這里我們姑且做個思想實驗：假設中國隊前兩號就處在這種水平了，那會怎么樣？守住半區不再是目標，而是意外之喜了，那會如何？

中間還嘗試了一些側身接發球，效果一般，對手給斜線直線也壓不過來

一個可能的答案是不會如何。在90年代，天津世乒賽翻身仗帶來的還是更大的國家榮譽感，那個年代公眾渴求達到世界巔峰帶來的認同。而現如今，國家所處的位置完全不同，打開新聞新的認同天天有。

那個年代，大家關注的是一個結果，是中國人站上冠軍領獎臺這個結局。

如果消費結果這個敘事改變了，那意味著它會被另一種敘事取代，而不是這個敘事被調整。如果說之前的敘事是中國隊總是第一，這個敘事不太可能會變成中國隊總是前三，它會變成別的東西。

乒乓球幾乎違背規律（蔡振華語）的長盛不衰將贏球奪冠常態化之后，現在WTT時代的新觀眾渴求的是完全不同的東西。

在一直贏的背景里，出現了新的市場和消費模式。他們消費的，變成了具體的個人和形象。背景退居幕后，這種新的市場和模式是一種日常的變更。

傳統被消解，規則被重寫：農業社會里春節代表著一整年勞動的結束，大家用一整年積累的豐裕，給每年這個時間通過儀式感賦予一個具體的體驗。工業社會改變了物質稀缺的大情景，春節的意義也相應分解，稀釋到了一個更寡淡的文化意義上。

這就是我們所處的新現實，這種新的現實當然也不局限于這個項目，甚至體育本身。對于每個人來說，只有兩個選擇：一種是不假思索的加入這個新的現實，將過去拋諸腦后，任由新的可能性沖刷，仿佛過去從未存在過；另外的人則成為村上春樹小說里常見的人，他們開始不合時宜，念舊，相比于現在，更喜歡故鄉的風景和過去的故事，以前的人。

村上春樹《舞！舞！舞！》（1988）

這兩種選擇無所謂對錯，而且現實中，我們幾乎總是同時活在這兩個矛盾的選擇里。