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文|Tess
公眾號| Tess外貿Club(Tess_2006)
我不喜歡瓊瑤的小說,在一定程度上甚至是厭惡的。
但我一直認為她是個很有才情的作家。
之所以忽然想到了她,是因為聽到了一首歌。
這首歌旋律其實不錯,但聽著聽著,歌詞讓我emo了,尤其是這一段:
姑娘為何你要放聲哭泣,
我在路那旁小河等你,
你心里到底藏了什么秘密,
我想緊緊地抱住你。
這幾句歌詞,如果非要表揚點什么,那就是“通俗易懂”。
但問題是,這太通俗了,毫無美感。
畫面倒是有,只是粗糙得毫無節制,更談不上留白。
這樣的歌詞,讓人想起的不是詩意橋段,而是村姑跑到河邊和一個農村小伙幽會。
從頭到尾,沒有一點轉折和含蓄,明明很喜歡旋律,卻沒有再聽一遍的欲望。
對比瓊瑤寫的歌詞,這種“口水歌”顯得特別單薄,詞義淺顯,畫面粗糙,節奏僵硬,毫無象征。
我們這些吃過“細糠”的80后,再聽這些歌詞,常有一種審美上的荒涼感。
想到一個客戶跟我說過的話:
“我以前很喜歡美國流行歌,旋律動聽。直到我學會了英文,聽懂了歌詞……”
他沉默了幾秒,嘆了口氣,那種無奈,我完全懂。
隨便拿瓊瑤寫的一首歌為例,《情深深雨濛濛》:
情深深雨濛濛,多少樓臺煙雨中?
記得當初你儂我儂,車如流水馬如龍。
盡管狂風平地起,美人如玉劍如虹。
情深深雨濛濛,世界只在你眼中。
相逢不晚為何匆匆? 山山水水幾萬重。
一曲高歌千行淚,情在回腸蕩氣中。
情深深雨濛濛,天也無盡地無窮。
高樓望斷情有獨鐘,盼過春夏和秋冬。
盼來盼去盼不盡,天涯何處是歸鴻。
這不是歌詞,是詞,是詩,是藝術,底色就是古詩詞的血脈。
1. 多少樓臺煙雨中
出自杜牧《江南春》:
南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。
瓊瑤將這句詩作為全曲的主旋律反復吟詠,不再是感懷歷史,而是寄情于江南煙雨中的愛戀與迷蒙。
她不僅引用,更是重構語境,讓古意煥發新情。
2. 你儂我儂,車如流水馬如龍
“你儂我儂”出自元代關漢卿《救風塵》:
你儂我儂,忒煞情多。
“車如流水馬如龍”則出自李煜《望江南》。
前者寫纏綿情意,后者描繪盛世繁華。
瓊瑤將兩者拼接得天衣無縫,一句,便寫盡了當年的熱烈與繾綣。
3. 盡管狂風平地起,美人如玉劍如虹
“狂風平地起”見蘇軾《赤壁賦》:
狂風驟起,浪卷千堆雪。
“美人如玉劍如虹”則出自龔自珍《夜坐二首》:
萬一禪關砉然破,美人如玉劍如虹。
美人與寶劍并置,一柔一剛,情感張力十足。
在今天,能把“愛”寫得如此鏗鏘者,幾乎絕跡。
4. 相逢不晚為何匆匆,山山水水幾萬重
讓人想起納蘭性德《長相思》中的:
山一程,水一程,身向榆關那畔行,夜深千帳燈。
這也讓我聯想到蘇軾《江神子》:
既相逢,卻匆匆。
重新編排的歌詞,讓人深深感到情感總是來不及安頓,就倉促別離。
越寫越輕,卻越讀越沉。
5. 高樓望斷情有獨鐘
“高樓望斷”源于晏殊《蝶戀花》:
高樓目盡欲黃昏,梧桐葉上蕭蕭雨。
“情有獨鐘”雖是現代詞語,但嵌入后毫無違和。
古典意境配上現代表達,雅俗共構,美得恰到好處。
6. 天涯何處是歸鴻
可能是化用了杜牧“天涯何處無芳草”的反意,但意象則更貼近“歸鴻過盡,萬千心事難寄”。
歸鴻,是漂泊者的哀音,是愛而不得的化身。
我曾說過,自己的情感閾值越來越高,貌似變得鐵石心腸,冰冷麻木。
但或許,問題并不在我。
而是這個時代,已經沒有什么能真正觸動我了。
今天的歌詞,套個旋律,湊幾句押韻的字,重復三遍副歌,就能發歌、上熱搜、刷抖音。
寫詞這件事,從雕琢情感,變成了生成內容;從“慢燉”,變成了“沖泡”。
就像如今的餐廳不再做飯,改用預制菜;
影視劇不再寫劇本,全靠流量臉;
而歌詞,也不再寫詞了,只做“口播段子”。
瓊瑤的才情,正在成為絕響。
你可以不喜歡她的小說,但她的歌詞,確實代表了一個時代對“美”的執著。
如今,真正能寫出“情在回腸蕩氣中”的詞人,越來越少。
我們可能不缺旋律,不缺高音,不缺剪輯軟件,
但,我們真的越來越缺一個詞人,
靜靜坐在窗邊,
醞釀一句能讓人落淚的歌詞,
以及那些歌詞里,藏著的靈魂。
現在,還有誰在這樣寫詞呢?
像我這種唐詩宋詞的狂熱愛好者,
在初中階段就能熟背《唐詩三百首》《宋詞選》的文青,
如今滿腦子裝的,都是詢盤、談判、出貨、參展。
偶爾回頭,才有慘驚鴻一瞥,
看到那些書躺在書架的角落,
書上的灰塵像曠夫怨女的眼神,
默默地提醒我:你已經很久沒理我了。
真忙啊。
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