14部最佳公路旅行好萊塢電影排名

向往開闊的公路嗎？別再尋覓了！好萊塢向來擅長打造精彩的公路旅行電影，這些影片描繪著標(biāo)志性的跨美冒險(xiǎn)。部分觀眾對這類喜劇代表作百看不厭，另一些觀眾則會(huì)走進(jìn)影院觀看該類型中更溫情的作品 —— 這類電影以公路旅行為載體，展現(xiàn)人物的成長蛻變、性格發(fā)展以及青春成長主題。有時(shí)候，透過大銀幕上角色的生活體驗(yàn)一把別樣人生，也是件愜意的事。不過，在眾多備受喜愛的經(jīng)典作品中選出最佳，并非易事。

無論你是想緩解生活中的煩惱，尋求喜劇帶來的輕松，還是想換個(gè)視角看世界，這些充滿趣事與意外的電影，都能讓各年齡段觀眾看得盡興。無需上車出發(fā)，只需坐下拿起遙控器，就能在舒適的家中 “踏上” 開闊的公路之旅。

接下來，就讓我們深入盤點(diǎn)電影史上最出色的公路旅行電影。

14. 《嗨翻姐妹行》（2017）

2017 年喜劇片《嗨翻姐妹行》匯聚了好萊塢一眾耀眼明星，包括雷吉娜?霍爾、蒂芙尼?哈迪什、奎恩?拉提法和賈達(dá)?萍克特?史密斯。影片聚焦四位關(guān)系親密的好友，她們決定前往 “大快活城”（新奧爾良別稱）參加精華音樂節(jié)，好好放松一番，彌補(bǔ)許久未有的歡樂時(shí)光。在新奧爾良這場畢生難忘的冒險(xiǎn)中，女孩們不僅加深了對彼此的了解，也更看清了自己，同時(shí)重拾了閨蜜間的情誼與聯(lián)結(jié)。

《嗨翻姐妹行》頌揚(yáng)閨蜜情

幾位主演之間極具感染力的互動(dòng)，以及她們在新奧爾良街頭四處闖蕩時(shí)發(fā)生的爆笑趣事，讓《嗨翻姐妹行》既獲好評(píng)又賣座，還斬獲了多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括全美有色人種協(xié)進(jìn)會(huì)形象獎(jiǎng)的杰出電影獎(jiǎng)。多年來，關(guān)于該片拍續(xù)集的傳聞不斷，2025 年 3 月終于確認(rèn)：續(xù)集正式進(jìn)入制作階段，劇本已完成，四位原版主演也將回歸。

13. 《阿呆與阿瓜》（1994）

經(jīng)典雙人喜劇《阿呆與阿瓜》由金?凱瑞和杰夫?丹尼爾斯主演，他們飾演兩個(gè)頭腦不太靈光卻心懷善意的好友。為了歸還一個(gè)裝滿錢的公文包，兩人從羅得島州的普羅維登斯出發(fā)，開啟了前往科羅拉多州阿斯彭的跨美公路旅行。

凱瑞與丹尼爾斯組成爆笑搭檔

這部電影的魅力在于羅伊德和哈利這兩個(gè)角色的 “可愛無知”—— 他們的性格決定了兩人始終無法開竅。在這段笑料百出又充滿驚險(xiǎn)的旅程中，他們完全沒有學(xué)習(xí)或成長的意愿，最終只是經(jīng)歷了一場荒唐的冒險(xiǎn)，沒什么收獲。《阿呆與阿瓜》上映后票房大獲成功，成為 1994 年最具代表性的電影之一。

12. 《你媽媽也一樣》（2001）

《你媽媽也一樣》講述了兩個(gè)十幾歲的男孩與一位近三十歲的女性一同踏上公路旅行的青春成長故事。這部由阿方索?卡隆執(zhí)導(dǎo)的公路電影，演員陣容實(shí)力強(qiáng)勁，迭戈?盧納、蓋爾?加西亞?貝納爾和瑪麗貝爾?韋杜的精彩表演，與 1999 年墨西哥的經(jīng)濟(jì)和政治現(xiàn)實(shí)背景相得益彰。

細(xì)膩探索性與純真

這個(gè)故事既私密又溫情，同時(shí)也探討了性與成熟的主題。在壯麗的公路旅行背景下，兩個(gè)年輕男孩經(jīng)歷了自我發(fā)現(xiàn)，也告別了純真年代。影片以旅行為隱喻，讓觀眾得以通過新穎且真實(shí)的視角，見證主角們從青春期向成年的蛻變。

11. 《逍遙騎士》（1969）

《逍遙騎士》堪稱電影史上最重要的公路旅行電影之一。該片上映后廣受好評(píng)，被認(rèn)為推動(dòng)了 20 世紀(jì) 70 年代 “新好萊塢” 時(shí)代的到來。這部 1969 年的獨(dú)立公路劇情片，講述了兩位摩托車手穿越美國南部和西南部，運(yùn)送可卡因交易所得的故事。

《逍遙騎士》成為超越時(shí)代的公路經(jīng)典

影片由彼得?方達(dá)和丹尼斯?霍珀飾演主角摩托車手，杰克?尼科爾森也貢獻(xiàn)了令人難忘的表演 —— 他在片中飾演兩位主角途中遇到的酒鬼律師。這部經(jīng)典影片著重展現(xiàn) “旅程” 而非 “目的地”：追求自由的摩托車手們在穿越美國的途中，深刻體會(huì)到了現(xiàn)實(shí)的殘酷。

10. 《一夜風(fēng)流》（1934）

《一夜風(fēng)流》是一部著名的神經(jīng)喜劇，其知名度絕非偶然。它被廣泛認(rèn)為是該類型的開山之作，20 世紀(jì) 30 年代初上映后，很快成為后續(xù)同類電影的標(biāo)桿。這部電影也被認(rèn)為捧紅了克勞黛?考爾白和克拉克?蓋博兩位明星。片中，考爾白飾演一位離家出走的女繼承人，一心要回到真愛身邊；蓋博則飾演一位緊隨其后的勇敢記者。兩人從佛羅里達(dá)到紐約，一路上乘坐的交通工具越來越簡陋，當(dāng)然，在這段旅程中，他們也墜入了愛河。

打破好萊塢常規(guī)的經(jīng)典神經(jīng)喜劇

在當(dāng)時(shí)，一部講述未婚男女同行旅行的電影無疑會(huì)引起爭議。作為一部 “前海斯法典” 時(shí)期的電影，《一夜風(fēng)流》巧妙避開審查，用犀利的對白、俏皮的幽默和層出不窮的暗示，化解了可能存在的 “不當(dāng)內(nèi)容”，進(jìn)而開創(chuàng)了神經(jīng)喜劇這一類型。例如，導(dǎo)演弗蘭克?卡普拉和劇組為了表現(xiàn)兩人同住一室的情節(jié)，用一條床單將房間隔開，角色們還戲稱這條床單為 “耶利哥之墻”。影片中即便有曖昧元素，也最多只是點(diǎn)到為止 —— 比如考爾白情急之下露出大腿攔車的情節(jié)，即便如此，在當(dāng)時(shí)也被認(rèn)為相當(dāng)出格。

9. 《雨人》（1988）

1988 年經(jīng)典影片《雨人》溫情又動(dòng)人，講述了傲慢自私的查理?巴比特在富有的父親去世后，發(fā)現(xiàn)遺產(chǎn)竟然留給了自己從未知曉的自閉癥學(xué)者弟弟雷蒙德的故事。湯姆?克魯斯和達(dá)斯汀?霍夫曼分別飾演查理和雷蒙德，兩人表演極具感染力，霍夫曼還憑借這一角色獲得了奧斯卡獎(jiǎng)。

克魯斯與霍夫曼的合作成就《雨人》

兄弟倆從辛辛那提前往洛杉磯的途中，查理逐漸了解到雷蒙德的病情所帶來的限制，也因此對生活有了新的認(rèn)識(shí)。獨(dú)特的劇情設(shè)定，加上克魯斯和霍夫曼在跨美旅行戲份中的默契配合，讓《雨人》成為公路旅行電影中的經(jīng)典之作，即便在近四十年后的今天，依然是必看影片。

8. 《陽光小美女》（2006）

奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《陽光小美女》擁有全明星陣容，包括史蒂夫?卡瑞爾、格雷格?金尼爾、托妮?科萊特和阿比蓋爾?布雷斯林。影片講述了一個(gè) “問題百出” 的家庭，決心送女兒去參加選美比賽決賽的故事。胡佛一家開著一輛需要推車才能啟動(dòng)的大眾巴士，開啟了前往加利福尼亞、長達(dá) 800 英里的公路旅行。而 “讓女兒參加選美決賽” 這個(gè)目標(biāo)，最終讓全家人凝聚在了一起。

幽默與溫情的完美融合

該片劇本既風(fēng)趣又暖心，編劇邁克爾?阿恩特憑借此劇本獲得了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。鮮活的角色為劇情增添了深度與趣味，故事結(jié)局也十分圓滿。《陽光小美女》是 21 世紀(jì) 00 年代脫穎而出、受到主流觀眾喜愛的獨(dú)立電影之一，部分原因在于它精準(zhǔn)捕捉到了 “與家人共度漫長公路旅行” 的真實(shí)感受。

7. 《荒野生存》（2007）

這部電影適合那些向往小眾旅行目的地的人。影片改編自喬恩?科萊考爾的小說，講述了埃默里大學(xué)畢業(yè)生、運(yùn)動(dòng)員克里斯托弗?麥坎德斯的真實(shí)故事 —— 他放棄家族財(cái)產(chǎn)，踏上搭便車之旅，最終深入阿拉斯加荒野。西恩?潘身兼編劇、導(dǎo)演和制片人三職，影片中，埃米爾?赫斯基飾演克里斯托弗?麥坎德斯（他的化名是亞歷山大?超級(jí)流浪漢）。

潘打造引人深思的冒險(xiǎn)故事

《荒野生存》上映后獲得多項(xiàng)提名，包括金球獎(jiǎng)和奧斯卡獎(jiǎng)，很快被列入當(dāng)年的多個(gè)最佳影片榜單。現(xiàn)實(shí)中麥坎德斯生命最后時(shí)光所居住的廢棄巴士，甚至成了影迷們的 “朝圣地”，后來出于安全考慮，這輛巴士被空運(yùn)到了更安全的地方。如果想體驗(yàn)一場 “規(guī)模較小、更安全” 的冒險(xiǎn)，不妨抽出 2 個(gè)半小時(shí)觀看這部電影。

6. 《幾近成名》（2000）

由卡梅倫?克羅執(zhí)導(dǎo)的劇情喜劇《幾近成名》廣受好評(píng)，是一部頂級(jí)青春成長電影，匯聚了比利?克魯?shù)缕铡P特?哈德森、弗朗西絲?麥克多曼德和杰森?李等一眾好萊塢實(shí)力派演員。影片大致改編自克羅本人為《滾石》雜志撰稿的經(jīng)歷。

克羅打造引人入勝的青春成長劇情喜劇

《幾近成名》講述了 20 世紀(jì) 70 年代年輕的《滾石》雜志記者威廉?米勒的故事 —— 他跟隨虛構(gòu)的搖滾樂隊(duì) “靜水樂隊(duì)” 穿越美國，開啟了一段意義非凡的自我發(fā)現(xiàn)之旅。旅途中，威廉經(jīng)歷了青春期的起起落落：墜入愛河、遭遇拒絕、結(jié)交朋友，最終接納了真實(shí)的自己。該片獲得評(píng)論界高度認(rèn)可，并斬獲多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，還被列入眾多 “史上最偉大電影” 榜單。

5. 《末路狂花》（1991）

1991 年的《末路狂花》堪稱 “女性雙人電影” 的代表作，講述了兩位好友因一場悲劇事件被迫逃亡，進(jìn)而踏上公路之旅的難忘故事。吉娜?戴維斯和蘇珊?薩蘭登飾演這對 “生死與共” 的搭檔，她們開著塞爾瑪?shù)?1966 年福特雷鳥汽車穿越美國。

《末路狂花》全程精彩絕倫

戴維斯和薩蘭登精彩詮釋了片中兩位主角之間標(biāo)志性的友誼，這也讓《末路狂花》成為具有里程碑意義的女性主義電影。年輕的布拉德?皮特也在該片中亮相，這是他早期出演的重要角色之一 —— 他飾演一個(gè)吸引塞爾瑪目光的流浪漢。《末路狂花》的經(jīng)典結(jié)局，至今仍是好萊塢電影史上最精彩的結(jié)局之一。

4. 《綠皮書》（2018）

《綠皮書》以 1962 年的美國為背景，講述了一個(gè)關(guān)于種族與友誼的公路故事。意大利裔司機(jī)托尼?利普（維果?莫騰森 飾）受雇于非裔鋼琴家唐?雪莉（馬赫沙拉?阿里 飾），開車護(hù)送他穿越美國南部進(jìn)行巡演。當(dāng)時(shí)南部種族隔離政策嚴(yán)苛，兩人依靠一本標(biāo)注黑人安全住宿和用餐地點(diǎn)的 “綠皮書” 前行。

用公路之旅打破種族隔閡

影片沒有刻意渲染沖突，而是通過兩人一路的相處細(xì)節(jié)展現(xiàn)改變：托尼從最初對黑人的刻板印象，逐漸理解唐的孤獨(dú)與才華；唐也放下優(yōu)雅的偽裝，接納托尼的市井煙火氣。馬赫沙拉?阿里憑借對唐?雪莉的細(xì)膩演繹斬獲奧斯卡最佳男配角，影片本身也拿下了第 91 屆奧斯卡最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本和最佳剪輯三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為近年公路片的標(biāo)桿之作。

3. 《天生殺人狂》（1994）

奧利弗?斯通執(zhí)導(dǎo)的《天生殺人狂》，以瘋狂且極具沖擊力的風(fēng)格，講述了米基（伍迪?哈里森 飾）和梅勒麗（朱麗葉特?劉易斯 飾）這對情侶，從殺人私奔到被全國追捧的 “暴力偶像” 的公路逃亡故事。他們一路穿越美國，毫無節(jié)制地殺戮，卻被媒體包裝成反抗體制的英雄，荒誕又諷刺。

用暴力解構(gòu)媒體與社會(huì)

影片打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，穿插動(dòng)畫、紀(jì)錄片片段和不同鏡頭風(fēng)格，營造出混亂又迷幻的氛圍。它不僅是一場血腥的公路狂歡，更尖銳批判了媒體對暴力的過度渲染、大眾的病態(tài)追捧，以及社會(huì)對 “反英雄” 的畸形崇拜。盡管上映后因暴力內(nèi)容引發(fā)爭議，但仍被視為 90 年代最具代表性的反主流文化電影之一。

2. 《瘋狂麥克斯 4：狂暴之路》（2015）

作為《瘋狂麥克斯》系列的第四部，《狂暴之路》將公路片的 “燃” 與 “爽” 推到極致。未來世界資源枯竭，獨(dú)裁者喬統(tǒng)治著廢土， Imperator 弗瑞奧薩（查理茲?塞隆 飾）帶著喬的五位妻子叛逃，與落魄的麥克斯（湯姆?哈迪 飾）意外結(jié)伴，開著武裝卡車在沙漠中展開一場生死逃亡。

廢土公路上的女性力量與視覺盛宴

影片幾乎全程圍繞 “追與逃” 展開，沒有冗長對白，卻用震撼的動(dòng)作場面和獨(dú)特的廢土美學(xué)征服觀眾 —— 火焰吉他手、改裝戰(zhàn)車、沙漠風(fēng)暴等畫面成為影史經(jīng)典。更重要的是，它打破了傳統(tǒng)動(dòng)作片的男性主導(dǎo)模式，弗瑞奧薩作為核心角色，展現(xiàn)出堅(jiān)韌、智慧的女性力量，與麥克斯共同構(gòu)成 “雙主角” 格局，該片最終斬獲 6 項(xiàng)奧斯卡技術(shù)類大獎(jiǎng)。

1. 《公路之王》（1976）

維姆?文德斯執(zhí)導(dǎo)的《公路之王》，是德國新電影運(yùn)動(dòng)的代表作之一，也是公路片領(lǐng)域的 “精神圖騰”。影片講述了剛與妻子離婚的放映員布魯諾，開著卡車穿越德國鄉(xiāng)村，為小鎮(zhèn)影院運(yùn)送和放映電影，途中遇到了同樣在公路上漂泊的少年羅伯特，兩人結(jié)伴同行，卻又在各自的孤獨(dú)中漸行漸遠(yuǎn)。

用公路書寫孤獨(dú)與尋找

不同于好萊塢公路片的熱鬧或刺激，《公路之王》節(jié)奏緩慢、氛圍沉靜，鏡頭聚焦于德國鄉(xiāng)村的荒涼風(fēng)景和人物的細(xì)微情緒。它沒有明確的目的地，也沒有激烈的沖突，只通過兩人的對話與沿途見聞，探討孤獨(dú)、疏離與自我尋找的主題。文德斯用公路隱喻人生，讓觀眾在平靜中感受 “旅程即意義” 的深層內(nèi)涵，該片也成為后來許多文藝公路片的靈感來源。