還是“藏不住”了！“徐悲鴻筆下最大的馬”在川首展

10月23日，作為成都市新都區(qū)地標(biāo)之一的寶光寺迎來“往來千載——紀(jì)念徐悲鴻誕辰130周年展”。在徐悲鴻美術(shù)館的鼎力支持下，展覽匯聚了徐悲鴻多幅真跡及三代后人的共53幅書畫作品，徐悲鴻駿馬題材中尺寸最大的作品《立馬圖》也首次面向公眾展出。

↑《立馬圖》，據(jù)徐悲鴻美術(shù)館公眾號

不“藏”了

徐悲鴻畫作之最就在新都

新都寶光寺和徐悲鴻的淵源，就要從這匹“徐悲鴻筆下最大的馬”說起。

1942年秋，國畫大師徐悲鴻來到新都游覽寶光寺。他感慨國難時期佛寺艱難維持的不易，現(xiàn)場揮就一幅《立馬圖》并留贈寺院。該畫的尺寸寬95厘米、高177厘米，畫中的馬雖瘦削，卻骨力強勁、英氣勃勃，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。1956年周恩來總理到新都視察，曾專門囑咐寶光寺：“（這幅畫）比故宮博物院收藏的還大，你們一定要保存好！”

多年來，《立馬圖》都“深藏”這座千年古剎，并被列為鎮(zhèn)寺之寶。趁著“往來千載——紀(jì)念徐悲鴻誕辰130周年展”，已被評為國家一級保護文物的《立馬圖》終于揭開神秘面紗，方便所有公眾近距離欣賞。在“居天下之廣居”單元，展出了徐悲鴻真跡共16幅，其中，包括《立馬圖》在內(nèi)的駿馬題材作品有4幅，戰(zhàn)馬奔騰尺幅間，寫意的粗糲線條夾著“雖九死猶未悔”的韌性，馬蹄更是奔出“不破樓蘭終不還”的豪情。

↑同期展出的其它駿馬題材畫作<局部>

本地包括郭汝愚、張景岳在內(nèi)的多位書畫名家受邀出席展覽開幕式。而新都區(qū)美術(shù)家協(xié)會秘書長張全峰駐足良久后感慨：“先生畫馬，一般的藝術(shù)家真做不到。他太熟了，感覺是隨心所欲地畫，意念不在馬上，在不犧牲上下左右空間的情況下，畫出來非常大氣、自然、開張?！?/p>

據(jù)介紹，徐悲鴻作品上一次在蓉展出，還要追溯到抗戰(zhàn)時期。

↑徐悲鴻1935年在成都創(chuàng)作的鐘馗圖

承衣缽

徐家四代藝術(shù)作品首次并置

本次展覽不僅展示了一代宗師的個人藝術(shù)成就，也對徐悲鴻四代人跨越百年的藝術(shù)作品進行了首次并置。

在“蘊真愜所遇”單元，展出了徐悲鴻子嗣中唯一繼承繪畫衣缽的徐慶平的15幅作品。作為中國首位留法藝術(shù)史博士，徐慶平歸國后任中央美術(shù)學(xué)院教授，后任中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院首任院長、教育部全國高校藝術(shù)類教學(xué)指導(dǎo)委員會委員，作品有著筆墨溫潤、色彩激昂的特點。

在“獨與天地往來”單元，展出了徐慶平之子、徐悲鴻紀(jì)念館展覽典藏部主任徐驥的16幅油畫作品，“色彩重冷暖與補色的搭配、對比，畫面構(gòu)成疏密意趣，空間前后錯落、虛實變化，皆含獨特韻律”。

在“自喻適志與”單元，則展出了徐驥之女徐蘭欣的6幅作品，徐驥透露，徐蘭欣年僅8歲，“并未將家族的藝術(shù)基因變成沉甸甸的期許，反倒化作童年最柔軟的滋養(yǎng)……藝術(shù)于她，非任務(wù)、非模仿，是心底歡喜的直抒胸臆、是蝴蝶振翅般的自然表達?！?/p>

↑從左至右依次為徐悲鴻兒子、孫子、曾孫的作品<局部>

徐驥表示，這次展覽是嶄新的嘗試和“邁出”，把寶光寺“館藏”與徐家四代作品進行了結(jié)合，“雖然時代不一樣、主題不一樣、技法不一樣，但表達的感情是一樣的，對藝術(shù)的熱忱是一樣的?！睆倪@個角度來看，他認(rèn)為展覽凸顯了一定的教育意義。

底蘊深

千年歷史與多彩藝術(shù)相擁

作為新都區(qū)一大文化IP、全國重點文物保護單位、國家4A旅游景區(qū)，寶光寺收藏了千佛碑、舍利子、貝葉經(jīng)及宋徽宗、唐伯虎、張大千、徐悲鴻等名家真跡，總藏品超過3萬件。

“佛禪之道對人生的思考、對藝術(shù)的啟發(fā)，可以用‘高妙’二字來形容，所以歷代文人、藝術(shù)家愿意給寺院捐獻作品。”四川省社科院哲學(xué)與文化研究所副研究員向世山如此解釋。

↑航拍寶光寺，圖據(jù)視覺中國

預(yù)計本次展覽將一直持續(xù)到明年2月2日，歡迎有興趣的市民抽空約上朋友、帶上家人，前往寶光寺近觀名剎古塔飛檐與畫作筆墨丹青相映成趣、細(xì)品千年歷史與多彩藝術(shù)溫柔相擁。

↑寶光寺文物精品館展出現(xiàn)場