演技最好的10位金雞影帝：梁朝偉墊底，陳道明第7，第1無(wú)爭(zhēng)議

第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮，將于11月15日在廈門(mén)舉辦。

隨著頒獎(jiǎng)日期的臨近，各大獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選結(jié)果，無(wú)疑會(huì)成為影迷們關(guān)注的焦點(diǎn)。

而在眾多獎(jiǎng)項(xiàng)中，最佳男女主角的榮譽(yù)，歷來(lái)都是對(duì)演員演技的至高肯定。

畢竟，作為華語(yǔ)電影最權(quán)威專(zhuān)業(yè)的三大獎(jiǎng)項(xiàng)之一，金雞獎(jiǎng)的“含金量”還是非常高的。

前段時(shí)間，咱們盤(pán)點(diǎn)了10位演技最好的金雞影后，這一次，咱們?cè)賮?lái)盤(pán)點(diǎn)10位演技最好的金雞影帝。

看看都有哪些男演員，憑借精湛的演技，在中國(guó)電影史上留下了不可磨滅的印記。

話不多說(shuō)，咱們先從第十位開(kāi)始說(shuō)起——（僅代表個(gè)人意見(jiàn)）

第十名：梁朝偉《無(wú)名》

《無(wú)名》是由程耳執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)懸疑片，由梁朝偉、王一博、周迅等人主演。

影片講述了全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，地下工作者們冒著生命危險(xiǎn)送出情報(bào)，用生命與熱血保衛(wèi)祖國(guó)的故事。

由于敘事散亂、風(fēng)格文藝，影片的口碑兩極分化。

但是梁朝偉在片中的演技，卻受到了清一色的好評(píng)，他還因此拿到了，第36屆金雞獎(jiǎng)的最佳男主角獎(jiǎng)。

梁朝偉在片中飾演的“何先生”，是一個(gè)有著多重身份的地下工作者。

別看他總是一臉柔和、神情松弛的樣子，但他的眼神中，總是能給人一種不寒而栗的感覺(jué)。

尤其是影片開(kāi)頭，他審問(wèn)黃磊的那場(chǎng)戲，他滿臉堆著微笑，卻完美地傳遞出了何主任身上隱藏的巨大威脅感和壓迫感。

而且，越往后看就越覺(jué)得，何先生是一個(gè)集平靜與洶涌于一身的人物。

他文能跟日本人唇槍舌劍，武能跟王一博殊死較量，情到深處又能跟周迅你儂我儂，平日里又總是一副深藏不露的模樣。

在何先生身上，觀眾可以看到梁朝偉在巔峰時(shí)期的各種影子，也能感受到他超強(qiáng)的演技魅力。

第九名：張藝謀《老井》

很多觀眾知道張藝謀，都是因?yàn)樗麑?dǎo)演的身份，但是早在做導(dǎo)演之前，他還做過(guò)攝影師和演員。

而且，他能在電影圈里一戰(zhàn)成名，就是因?yàn)樗粎翘烀鬟x中，出演了《老井》。

這部鄉(xiāng)土風(fēng)味十足的電影，被稱(chēng)為“中國(guó)現(xiàn)代農(nóng)村版的《楢山節(jié)考》”。

影片講述了一群土生土長(zhǎng)的農(nóng)村人，為了擺脫世代缺水的困境，用生命去打井的苦難故事。

張藝謀飾演的男主旺泉，是一個(gè)內(nèi)心火熱，卻被現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)壓迫的農(nóng)村青年，他在影片中面臨著兩個(gè)困境。

第一個(gè)是排除萬(wàn)難，背負(fù)起老井村千百年來(lái)的打井使命，哪怕是以生命為代價(jià)。

第二個(gè)則是，與青梅竹馬的戀人分開(kāi)，被迫去給一位寡婦做上門(mén)女婿。

為了在形象上更加貼合這個(gè)農(nóng)村青年，張藝謀在電影開(kāi)拍之前，去農(nóng)村體驗(yàn)了兩個(gè)月的生活。

在此期間，他不僅每天跟農(nóng)民們一起干活，還經(jīng)常光著膀子暴曬，甚至用沙土揉搓皮膚。

所以兩個(gè)月下來(lái)，他的身體形態(tài)、動(dòng)作習(xí)慣，都跟當(dāng)?shù)厝藳](méi)啥兩樣了。

除了“形似”之外，張藝謀也很好地詮釋出了人物內(nèi)心的狀態(tài)。

把旺泉對(duì)土地的深情、對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，以及在情感和責(zé)任之間的痛苦掙扎，都刻畫(huà)得淋漓盡致，

尤其是已婚以后，他又跟初戀女友巧英同時(shí)被埋在井里，兩人在生死面前，決意沖破道德枷鎖的那場(chǎng)戲。

他的神情動(dòng)作，把人物內(nèi)心的壓抑和狂熱，都表現(xiàn)得非常到位。

首次亮相大銀幕，就塑造出一個(gè)如此生猛且充滿力量的角色，張藝謀的演技還是值得夸贊的。

也難怪《老井》上映之后，他能一舉斬獲東京國(guó)際電影節(jié)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)三項(xiàng)影帝桂冠，成為首位在A級(jí)電影節(jié)封帝的華人演員。

第八名：張國(guó)立《一九四二》

張國(guó)立在《一九四二》中的表演，是極具“顛覆性”的。

一是因?yàn)?，他擺脫了觀眾熟悉的“皇帝”和“知識(shí)分子”光環(huán)，飾演了一個(gè)逃荒的難民。

二是因?yàn)?，他在片中非常完整地呈現(xiàn)出了，一個(gè)“地主”到“饑民”的轉(zhuǎn)變。

但是這種顛覆性，在片中的呈現(xiàn)并不突兀，反而還會(huì)給人一種五味雜陳的感覺(jué)。

尤其是看到張國(guó)立在片中飾演的范殿元，在逃荒過(guò)程中，一點(diǎn)一點(diǎn)丟掉自己的尊嚴(yán)和希望。

并且接連經(jīng)歷了女兒被賣(mài)、妻子餓死、孫子悶死等一系列打擊之后，觀眾更能體會(huì)到這個(gè)人物身上的悲情色彩。

影片也很好地利用這個(gè)人物的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出了人性在極端環(huán)境下的復(fù)雜。

所以，看這部電影的時(shí)候，觀眾看到的不只是一個(gè)歷史故事，更是一個(gè)從歷史中走出來(lái)的小人物，內(nèi)心所經(jīng)歷的各種掙扎和痛苦。

這種超越故事本身的情感深度，更能體現(xiàn)出角色的魅力，也更能引發(fā)觀眾的共鳴。

第七名：陳道明《我的1919》

1918年，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，參戰(zhàn)各國(guó)決定在巴黎召開(kāi)和平會(huì)議，即“巴黎和會(huì)”。

中國(guó)作為戰(zhàn)勝?lài)?guó)之一，派出了包括顧維鈞在內(nèi)的5人代表團(tuán)，參加這次國(guó)際會(huì)議。

舉國(guó)上下都期盼著，他們能夠代表國(guó)家，收回被德國(guó)侵占的山東半島，廢除不平等條約。

但此次會(huì)議，表面上宣稱(chēng)建立世界和平，實(shí)質(zhì)上卻是帝國(guó)主義列強(qiáng)之間爭(zhēng)奪利益的交易。

各國(guó)為了自身的利益，竟然把德國(guó)在山東的特權(quán)，轉(zhuǎn)讓給了日本。

還要求中國(guó)代表團(tuán)，在這個(gè)喪權(quán)辱國(guó)的《凡爾賽和約》上簽字，這個(gè)決定對(duì)于中華民族來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直就是不可承受的屈辱。

《我的1919》講的就是，陳道明飾演的第一代外交才子顧維鈞，是如何在巴黎和會(huì)上與世界列強(qiáng)周旋，捍衛(wèi)祖國(guó)的尊嚴(yán)與權(quán)益。

彼時(shí)，才40多歲的陳道明一出場(chǎng)，就把顧維鈞身上的儒雅、清高和風(fēng)骨，展現(xiàn)得淋漓盡致。

他往那一站，觀眾就能相信，他就是那位“民族脊梁”。

影片中有兩場(chǎng)戲，非常能體現(xiàn)陳道明的演技。

第一場(chǎng)是，得知山東將要分割給日本時(shí)，他在巴黎和會(huì)上臨危不怯、不卑不亢的演講。

當(dāng)他頂住壓力，用縝密的邏輯和堅(jiān)定的氣勢(shì)，嚴(yán)正聲明“中國(guó)不能失去山東，就像西方不能失去耶路撒冷”時(shí)。

連在場(chǎng)的外國(guó)代表，都忍不住贊嘆，這是一個(gè)真正剪掉辮子的中國(guó)人。

第二場(chǎng)則是，大局已定，但顧維鈞卻拒絕在條約上簽字的陳詞。

這一段在原劇本中，跟上一次的演講臺(tái)詞沒(méi)啥區(qū)別，但陳道明看完之后，覺(jué)得情緒不對(duì)。

于是，就把原來(lái)悲憤激昂的吶喊，改成了沉痛絕望的控訴。

在這場(chǎng)戲中，陳道明的演技展現(xiàn)得極其細(xì)膩，他的每一個(gè)眼神、每一個(gè)停頓都充滿了深意。

雖然情緒沒(méi)有決堤，但這種有控制的爆發(fā)，更能凸顯出，顧維鈞身為一個(gè)外交家的修養(yǎng)和身為一個(gè)中國(guó)人的血性。

第六名：王景春《地久天長(zhǎng)》

“地久天長(zhǎng)”這個(gè)片名取自一首歌曲的名字——《友誼地久天長(zhǎng)》。

影片就是圍繞著兩對(duì)友誼深重的夫妻，在三十多年的命運(yùn)變遷展開(kāi)，并且融入了失獨(dú)、下崗以及社會(huì)變革等多重主題。

深入探討了，個(gè)人與時(shí)代之間的深刻聯(lián)系，還有人性在困境中的脆弱和堅(jiān)韌。

王景春在片中飾演的劉耀軍，是一位失獨(dú)的痛苦父親，更是一位失落的孤獨(dú)丈夫。

他的生活態(tài)度，很好地體現(xiàn)了許多普通的小人物“活著就好”的樸素哲學(xué)。

無(wú)論遭遇多大的痛苦磨難，都會(huì)克制情感、堅(jiān)持生活。

片中令人印象深刻的一場(chǎng)戲是，劉耀軍的兒子溺水的時(shí)候。

王景春沒(méi)有痛苦猙獰的表情，更沒(méi)有歇斯底里的痛哭，在導(dǎo)演的鏡頭里，觀眾只能看到他奔跑的身影和急促的喘息。

這種行動(dòng)上的緊張，加上他近乎麻木的神情，更能體現(xiàn)出悲劇的力量。

第五名：劉子楓《黑炮事件》

誕生于1986年的《黑袍事件》是一部非?！按竽憽钡碾娪?。

它有著大膽的構(gòu)圖、大膽的色彩、大膽的置景，當(dāng)然還有大膽的題材和主題。

正因?yàn)檫@種無(wú)所不在的“大膽”，很多觀眾都忽略了主角劉子楓，在片中的生猛演技。

劉子楓飾演的趙書(shū)信，是一個(gè)礦山公司的工程師，他為人忠厚，工作勤勉。

半輩子獨(dú)身，卻養(yǎng)成了一個(gè)喜歡自己下棋的怪癖，伴隨他多年的一副棋子，也因此與他結(jié)下情緣。

但一次出差回來(lái)，他發(fā)現(xiàn)這幅棋子少了一枚黑炮。

影片的故事，就圍繞著趙書(shū)信為尋找一枚丟失的黑炮棋子，而鬧出的一場(chǎng)大誤會(huì)展開(kāi)。

劉子楓的演技之所以堪稱(chēng)“生猛”，是因?yàn)樗莩隽艘粋€(gè)知識(shí)分子在荒誕處境下的復(fù)雜內(nèi)心世界，在遭受委屈時(shí)的隱忍和不甘。

當(dāng)他得知，自己遭受的所有不公，都源于自己那封尋找“黑炮”的電報(bào)時(shí)，他沒(méi)有激烈的言辭反駁。

而是在一個(gè)特寫(xiě)鏡頭里，接連呈現(xiàn)出了茫然的微笑和想哭的委屈，還有欲辯無(wú)言的無(wú)力。

他在此處的表演，不是用外放的情感去反抗荒誕，而是用樸素、自然的反應(yīng)，去回應(yīng)荒誕本身。

他的反應(yīng)越平靜，影片的諷刺張力和批判力度就越強(qiáng)烈。

第四名：呂曉禾《高山下的花環(huán)》

謝晉執(zhí)導(dǎo)的《高山下的花環(huán)》，是中國(guó)電影史上的一座豐碑，更是戰(zhàn)爭(zhēng)題材中難以被逾越的經(jīng)典之作。

它用最真誠(chéng)的態(tài)度，直面了歷史的傷痛和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，在歌頌英雄的同時(shí)，也完成了對(duì)時(shí)代和人性的拷問(wèn)。

影片中對(duì)于各種矛盾的尖銳揭示，時(shí)至今日，依然具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

值得一提的是，這部影片中有很多現(xiàn)在堪稱(chēng)“老戲骨”的演員們，比如，呂曉禾，唐國(guó)強(qiáng)，斯琴高娃和倪大紅等人。

彼時(shí)年紀(jì)尚輕的他們，幾乎都在影片中，貢獻(xiàn)了堪稱(chēng)教科書(shū)的演技。

唐國(guó)強(qiáng)更是憑借此片，擺脫了“奶油小生”的稱(chēng)呼。

但在眾多實(shí)力派演員中，最?yuàn)Z人眼球的，還得是呂曉禾。

他在影片中飾演的梁三喜，是一個(gè)閃耀著人性光輝的農(nóng)民軍人。

這個(gè)角色，并非一個(gè)完美無(wú)瑕的“神”，而是一個(gè)老實(shí)憨厚卻不失崇高的平凡英雄。

無(wú)論是在軍隊(duì)里，他吃飯、洗衣、打牌的日常模樣；還是給妻子寫(xiě)信時(shí)，他復(fù)雜多變的情緒反應(yīng)；亦或是在戰(zhàn)場(chǎng)上，他粗獷雄健的戰(zhàn)斗身姿。

都被呂曉禾，演出了“人戲合一”的藝術(shù)高度。

尤其是梁三喜在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲的那場(chǎng)戲，觀眾看到的不是無(wú)所畏懼，聽(tīng)到的也不是豪言壯語(yǔ)。

而是一個(gè)血肉之軀被子彈穿透之后，在生死面前的無(wú)力。

當(dāng)梁三喜那張被鮮血浸染的欠賬單出現(xiàn)時(shí)，呂曉禾演的也不只是一個(gè)英雄，更是一個(gè)再也無(wú)法對(duì)家庭履行責(zé)任的普通人。

第三名：葛優(yōu)《大撒把》

《大撒把》是1992年上映的一部都市喜劇片，由夏鋼執(zhí)導(dǎo)，馮小剛和鄭曉龍編劇，葛優(yōu)和徐帆主演。

影片的故事，發(fā)生在上世紀(jì)90年代，出國(guó)潮盛行的北京。

講述了男女主角將各自的伴侶送到大洋彼岸后，兩人在寂寞中互生好感，卻又若即若離的故事。

這部影片被認(rèn)為是“葛式幽默”的奠定之作。

葛優(yōu)飾演的顧顏，是一個(gè)過(guò)著平淡生活的小人物，他有很多不招人喜歡的小毛病，但也有善良溫情和幽默感。

為了增強(qiáng)這個(gè)人物的喜劇色彩，身為編劇的馮小剛，為葛優(yōu)量身打造了許多詼諧幽默的臺(tái)詞。

而葛優(yōu)那種，用不緊不慢的語(yǔ)速、漫不經(jīng)心的語(yǔ)氣和似笑非笑的神情，展現(xiàn)冷幽默的表演方式，也從此形成。

影片中，他有兩次在機(jī)場(chǎng)送別愛(ài)人的戲份，都讓人印象深刻。

因?yàn)椴还芩蛣e的對(duì)象是誰(shuí)，葛優(yōu)都把顧顏這個(gè)小人物身上，那種欲說(shuō)還休的深情和佯裝輕松的灑脫，演繹得入木三分。

他完美地塑造了一個(gè)，用“無(wú)所謂”的態(tài)度，包裹尊嚴(yán)和情感的“大丈夫”形象。

第二名：李雪健《焦裕祿》

如果單從外形來(lái)看，李雪健長(zhǎng)得并不像焦裕祿。

但是經(jīng)由他塑造出的焦裕祿，卻堪稱(chēng)一次“奇跡般重生”的藝術(shù)創(chuàng)造。

以至于，在觀看這部電影的時(shí)候，很多觀眾都覺(jué)得自己不是在看一部人物傳記片，而是在看一部無(wú)比真實(shí)的紀(jì)錄片。

這也是為什么，在當(dāng)年的中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)和大眾電影百花獎(jiǎng)的評(píng)選過(guò)程中。

會(huì)有那么多觀眾手持選票，自發(fā)地為李雪健“鳴鑼開(kāi)道”。

可見(jiàn)，他的表演有多么深入人心。

而李雪健為了“演活”焦裕祿，也付出了極大的心血。

他不僅喝了三個(gè)月的白菜湯，硬是讓自己在身形上，還原出了焦裕祿因肝病和辛勞而消瘦的模樣。

還用非常精準(zhǔn)的表演，把焦裕祿身上那種憂國(guó)憂民的悲憫情懷，詮釋得非常到位。

因?yàn)槔钛┙〉谋硌莺堋罢妗保杂^眾也記得很“深”。

像身披破襖、手抵肝部、語(yǔ)氣懇切這些人物特點(diǎn)，都非常有記憶點(diǎn)。

也因如此，《焦裕祿》這部電影，早已超越了電影藝術(shù)的范疇，成了一種文化符號(hào)和時(shí)代記憶。

第一名：王鐵成《周恩來(lái)》

《周恩來(lái)》跟《焦裕祿》一樣，都是中國(guó)人物傳記片中，難以跨越的巔峰之作。

不過(guò)，因?yàn)橛小爸袊?guó)偉人傳記片第一人”的丁蔭楠導(dǎo)演坐鎮(zhèn)，這部影片的作者風(fēng)格和藝術(shù)高度，也更勝一籌。

該片擺脫了傳統(tǒng)傳記片常用的線性敘事，以周總理生命中的最后十年為敘事主線，把他革命事業(yè)中的重要事件，穿插其中。

如此敘事，更能體現(xiàn)出一位垂暮偉人，為了中國(guó)革命和建設(shè)事業(yè)鞠躬盡瘁死而后已的一生。

如果說(shuō)丁蔭楠的導(dǎo)演風(fēng)格，構(gòu)建了影片的骨架，那么特型演員王鐵成的表演，則為影片注入了靈魂。

他在片中飾演的周總理，已經(jīng)到了“以假亂真”的程度，堪稱(chēng)形神兼?zhèn)洹?/p>

他不僅能精準(zhǔn)地模仿周總理的儀態(tài)、步伐和聲音，還能用各種細(xì)微的表情，還原出總理的精神氣質(zhì)。

比如，總理在病榻上聆聽(tīng)《國(guó)際歌》時(shí)，那平靜而堅(jiān)定的目光。

還有總理在參加同志的骨灰安放儀式時(shí)，那深深的一躬，還有無(wú)言的愧疚。

這些沉默的時(shí)刻，都能體現(xiàn)出總理的內(nèi)心世界，其中蘊(yùn)含的情感沖擊力遠(yuǎn)勝于萬(wàn)語(yǔ)千言。

所以，把王鐵成排在這個(gè)榜單的第一，也算是實(shí)至名歸，沒(méi)有爭(zhēng)議的。

以上，就是我心目中，演技最好的10位金雞影帝。

你看過(guò)他們的獲獎(jiǎng)影片嗎？最喜歡的是哪一部？歡迎在評(píng)論區(qū)中留言，大家一起友好討論?。ㄗ模核固夭浑x譜）