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《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》里的臺(tái)風(fēng)刮得很猛,可惜在票房方面沒有掀起太大的波瀾。
坦白說,我不認(rèn)為這部電影的藝術(shù)成就有多高,但還是希望這個(gè)題材的傳播度能再高一點(diǎn)。
既然現(xiàn)在電影院能拿來看演唱會(huì),看競技體育,多放點(diǎn)有社會(huì)意義的題材又何嘗不可,況且它確實(shí)是一部電影,或許在創(chuàng)作層面不是沖獎(jiǎng)的那一類,但至少不是大爛片。
15年前李玉拍了《觀音山》,入圍了東京電影節(jié)的最佳影片,不過沒有拿獎(jiǎng)。《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》的場面調(diào)度基本上還是老配方,就是小景別手持?jǐn)z影下的療傷之旅。
為《觀音山》掌鏡的是曾劍,曾劍的風(fēng)格只需要一句話就能概括:他是婁燁的御用攝影師。
看《觀音山》的時(shí)候就感覺曾劍基因非常強(qiáng)大,不過這次《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》的攝影指導(dǎo)是余靜萍,還是那么晃,說明李玉確實(shí)一直在追求這樣的風(fēng)格。
順帶說一句,雖然這次曾劍沒來,但是他女兒來了,就是在《好東西》里面演小孩的曾慕梅。
前幾年佟麗婭演過一部講家暴的《我經(jīng)過風(fēng)暴》,也是現(xiàn)實(shí)題材,但論影像的話,《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》顯然更加純熟,也更加風(fēng)格化。
所以剛剛只是說這片子的調(diào)度在李玉作品中沒有太大進(jìn)步,并不是完全不能看。
只是臺(tái)詞寫得有點(diǎn)糟糕,過于文藝腔,總是把現(xiàn)實(shí)的東西帶到空洞的地方去,演員說著這樣的臺(tái)詞也顯得有些做作。
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張偉麗因?yàn)椴挥谜f臺(tái)詞,反而自然一些。
這應(yīng)該是她第一次主演電影,在賽場上她是高手,在片場沒有表演經(jīng)驗(yàn),相當(dāng)于一個(gè)小孩子,可能本身有一定的表演天賦,但導(dǎo)演的引導(dǎo)也相當(dāng)重要。
最關(guān)鍵的一點(diǎn)是,導(dǎo)演需要明確自己想要的是張偉麗身上的哪些特質(zhì),然后在拍攝過程中將這些特質(zhì)捕捉起來。
張偉麗身為運(yùn)動(dòng)員,最能夠利用的就是她的爆發(fā)力,一拳打爛玻璃這種動(dòng)作可能對(duì)她來說沒太大難度。
片中她的角色知道母親死亡的真相后,馬上狂奔去找李心潔,下樓梯的時(shí)候亂了分寸,幾乎就是摔著下去的。這一段需要持續(xù)的爆發(fā)力,攝影機(jī)很好地捕捉起來了。
針對(duì)題材的處理,影片比較出彩的地方有兩處,一個(gè)是張子楓口述事件經(jīng)過。這場戲大部分都是臺(tái)詞,中間夾雜少量畫面,而且不包含性侵的正面展示,是完全出自受害者的視角。
觀眾一路聽下來只能感受到恐懼與痛苦,算是為同類題材提供了一個(gè)可行的方案。
有些男導(dǎo)演拍現(xiàn)實(shí)題材的時(shí)候非常熱衷于展現(xiàn)性侵過程,這些人應(yīng)該來看看這場戲,別再把性侵拍成性癖了,苦難就是苦難,不是追求感官刺激的工具。
影片第二個(gè)出彩的地方,就是結(jié)尾一群受害者站出來指證,終于將罪犯繩之以法。
鏡頭沒有拍法庭的現(xiàn)場,而是捕捉受害者走出法院的那一刻,她們一個(gè)接一個(gè)走過安檢機(jī),一言不發(fā),面如死灰,這個(gè)鏡頭真是觸目驚心。勝利沒有帶來喜悅,痛苦仍在繼續(xù)蔓延。
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有一點(diǎn)影片沒有拍出來,以后社會(huì)上每出現(xiàn)一次類似的新聞,她們的痛苦回憶就會(huì)被喚醒一次。
這種持續(xù)性的創(chuàng)傷無法單靠一場官司的勝利來治療。
我們固然不能譴責(zé)那些不愿意站出來的受害者,但這些敢出來維護(hù)正義的人,確實(shí)令人敬佩。
此外還有一點(diǎn)影片沒有拍,當(dāng)然電影的篇幅是有限的,確實(shí)不宜塞太多東西進(jìn)去,但觀眾進(jìn)行延展可以增加話題討論的廣度和深度。
片中涉及的性侵案發(fā)生在師生之間,雙方是非常典型的信任關(guān)系,類似的還有監(jiān)護(hù)人與被監(jiān)護(hù)人,醫(yī)生與患者。
在這樣的關(guān)系中,強(qiáng)勢的一方往往會(huì)利用自己的信任地位,對(duì)弱勢的一方進(jìn)行性剝削。而有些被剝削的人甚至還意識(shí)不到自己被剝削。
這使得剝削者可以拿“對(duì)方是自愿的”來為自己辯護(hù)。
片中的受害者是大學(xué)畢業(yè)生,生理和心理都已經(jīng)成熟,也明確拒絕老師,老師還強(qiáng)行發(fā)生性關(guān)系,這鐵定犯了性侵罪。
但如果弱勢的一方生理已經(jīng)成熟,心理還沒成熟,在信任關(guān)系下服從了老師的要求,認(rèn)為自己是被選中的幸運(yùn)者,這種情況下即使沒有明確的拒絕,也應(yīng)該視為性侵。
法律界就一直在提倡上調(diào)性同意年齡,同時(shí)還要下調(diào)刑事責(zé)任年齡。
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當(dāng)然電影并不是必然要承擔(dān)普法的責(zé)任,《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》還是把重點(diǎn)放在拍人物上。
影片大致可以看作雙女主設(shè)定,主要配角也大部分由女演員擔(dān)任,除了《大佛普拉斯》的那個(gè)肚財(cái)陳竹升。
其實(shí)如果要極致一點(diǎn)的話,可以學(xué)《燃燒女子的肖像》,男性角色只在少量鏡頭里充當(dāng)背景板。
陳竹升這個(gè)角色的作用是烘托雙女主之間相互救贖的情誼。前期他一直侮辱張偉麗,張偉麗的對(duì)抗手段就是直接揍他。后面張子楓加入,對(duì)抗方式就改成破壞他的車。
重點(diǎn)是拍事后兩人的情緒釋放,這是很青春片的拍法,《觀音山》就有類似的場景。
陳竹升的角色跟那個(gè)性侵的老師算不上是完全的對(duì)位,因?yàn)闈O村里犯性侵罪的是李心潔那個(gè)角色的丈夫。
但李心潔和姚晨的角色就是完全對(duì)位,都是為了家庭而造黃謠,對(duì)受害者進(jìn)行二度傷害。這個(gè)對(duì)位寫得有些生硬,中間還專門讓她們同框抽煙,編劇痕跡實(shí)在太重了。
不過這兩個(gè)人物為了家庭而成為幫兇的行為,倒是引發(fā)了一些思考。《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的結(jié)尾,女兒殺死敵人后,爸爸找上來。女兒還要求他對(duì)暗號(hào),否則就要開槍。
幾番拉扯之后,才放下立場,回歸親情。而《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》里面的兩個(gè)人正好相反。她們先為了親情,不顧公理與正義,后來才醒悟,用各自的方式去彌補(bǔ)。
明明是相反的兩種處理方式,但我看完這兩部片子,卻沒有覺得哪邊處理得不對(duì)。立場與情感,到底應(yīng)該如何取舍呢?或許只有事情發(fā)生到自己身上的時(shí)候,才能知道自己的選擇。
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