做這套書，我用了九年

做書按：「一本書的重生：2024-2025年度絕版再版書大賞展覽」正在深圳福田星河COCO Park展出中，展覽持續到11月23日，歡迎大家來逛逛。

在策劃初期，我們經常為找不到合適的展品發愁。偶然得知理想國最兩年出了很多本書都是再版書，于是我們前去拜訪，最終《抗戰時代生活史》《銀元時代生活史》《太陽的陰影》《十一個時區之旅》《與希羅多德一起旅行》《天下味》《南北看》等共18本再版好書參展，涵蓋哲學、歷史、醫學、建筑學、人類學、新聞和性別研究。在理想國的支持下，我們的小展變得更加豐富起來。

理想國的編輯老師和我們講到：為什么讓書“再活一次”？因為作者有了新的思考，想與讀者分享；因為我們找到了更貼切的譯本，想為讀者呈現；因為這個時代提出了新的問題，而經典總能給出回響；也因為，我們想用更好的設計和更舒適的閱讀體驗，回報讀者最初的那份偏愛。好書從不真正消失，它們總會在最合適的時候回來，重新與我們相遇。

展覽上，雷沙德·卡普希欽斯基的三本《太陽的陰影》《十一個時區之旅》《與希羅多德一起旅行》得到了很多讀者的喜愛。我們為這套書策劃了一個小展覽，有一天值班店員突然發現展具上多了一張旅行社銷售人員的名片，后來刷到了一位小紅書博主的帖子，“今天去做書的再版書展覽看到有旅行社sales在這里放名片，名片放在了戴錦華的那一欄，我幫你放去《與希羅多德一起旅行》的那里了。感覺更搭一些。”還有讀者評論：“這一套看下來確實很想讓人出去玩兒”。

今天我們請到這套書的策劃編輯，為大家講講這套書重生的故事。這篇文章編輯老師起的原題目是《和卡普希欽斯基一起旅行的九年》，希望大家也都能跟著卡普去旅行。

想到很多朋友無法來到現場看展，因此一并附上此次理想國的參展書單，閱讀愉快。

1 初遇：任何人都能進入的文學屋宇

今年我做了波蘭作家雷沙德·卡普希欽斯基（1932—2007）的三部代表作：《與希羅多德一起旅行》《十一個時區之旅》和《太陽的陰影：深入非洲的旅程》。從新手記者沖破鐵幕的環球之旅，到呈現人類歷史上幅員最遼闊“帝國”的行走，再到陽光無處不在、生命卻在陰翳下延續的非洲，卡普三書問世后受到了很多的關注和喜愛。而從開始聯系版權到最終出版，整整走過了九年。

我接觸的第一本卡普希欽斯基作品，是他生前出版的最后一本——《與希羅多德一起旅行》。2004年波蘭語版問世，到2007年英文版出版，也就是世界上更多人可以讀到這部作品的時候，卡普已經逝世半年了。

大致了解他的生平之后，只覺得不可思議：諾獎提名的“世紀記者”，40多年職業生涯，足跡遍布100多個國家和地區（經常像傘兵一樣空降到難以抵達之地），親歷27次政變，40多次被拘禁……這個來自“東方陣營”的記者，長期代表社會主義波蘭通訊社做報道，卻憑借寫作跨越鐵幕，贏得了全世界的尊重。

我讀的是英文版，第一印象是“好看”，文字像磁鐵一樣拽著人一直讀下去。那是一種如今已經罕見的生動再現現實的筆力，三言兩語便將精妙的感官印象送到眼前：北極圈沃爾庫塔的雪山頂“噴發出白色巖漿”；夜間路邊露宿的印度流民猶如“一條白色的河流”；非洲公路上的反光是一串漸次明滅的湖泊，引領旅人在青山間穿行……總是這樣詩意的簡潔意象，直抵情境的核心。他的語感顯然屬于一種悠久的敘事傳統，來自一個依靠身體沉浸式體驗世界，并且熱衷于用“故事”分享生命的年代。

但卡普遠不止“會講故事”。他將新聞、紀實、游記、歷史、評論與敘事熔于一爐，形成獨特的“卡普希欽斯基式”風格：具象細節與超現實的奇異色彩交織，冷峻的洞察與溫熱的情感并存。跟隨他不斷穿越國境，切換背景，去往戰場、宮殿、沙漠、雨林、貧民窟——無論是撒哈拉沙漠中與摩爾人司機分享最后一袋水的瀕死之旅，還是東非小島九死一生的海上歷險，或是探訪營房傾圮、沉入泥潭，創痛記憶被森林覆蓋的西伯利亞小鎮——你眼前好像總有一個躍躍欲試的孩童，他有絕不氣餒的天真與熱忱，迫不及待給你看他發現的那些“不可思議”。

讀了當時能找到的所有卡普作品，一個很深的印象是，他的世界就像一座巨大的屋宇，結構深邃，空間遼闊，卻有最平易的門檻，任何人都能進入其中，游覽一番。這正是我最想做的那種書。

2“魔幻新聞主義”——在鯨魚腹中描繪鯨魚”

卡普希欽斯基首先是一名新聞工作者。他比白俄羅斯記者同行S. A. 阿列克謝耶維奇更早被提名諾貝爾文學獎，被公認為拓展了新聞紀實的疆域，并把它提升至文學的高度。馬爾克斯、阿特伍德、魯西迪、勒卡雷都推崇他。波蘭表彰報告文學的最重要獎項，“卡普希欽斯基獎”（The Ryszard Kapu?ciński Award），也是以他命名的。

瑪格麗特·阿特伍德曾說：“一波又一波難民朝一個方向涌去，逃離災難，而卡普希欽斯基反其道而行，進入災難的中心。”而卡普自己說：“我在一條據說沒有白人能活著回來的路上。我開車去看看白人能不能活著回來，因為我必須親自體驗一切。”

這一切體驗的果實，是一個個令人難忘的現場，有的甚至到了匪夷所思的地步，波蘭評論界稱之為“魔幻新聞主義”。但有些看似“反常識”“反直覺”的描寫，卻往往更逼近深層的“真實”。《洛杉磯時報》有一句評價，說他“以非凡的詩意、諷刺和捕捉矛盾的才華，逐層深入到事物的本質，仿佛在鯨魚腹中描繪鯨魚”。

在70年代天翻地覆的德黑蘭，狙擊手剛剛撤離，二手書商便占領街頭，戰場瞬間變成“快閃”書市，市民趁停火間隙買書。乍看覺得這也太超現實了，但假如沒有知識在思想深處激蕩，街頭的對抗就不可能發生。

在永久凍土之上極寒的雅庫茨克，比起春天，居民們卻偏愛寒冬。他說，因為“寒冷是一種救贖”，它讓環境保持嚴格的秩序和穩定，而春天則意味著混亂與危險，“所有東西都流來流去”……大量的這類洞察，觸及了蘇聯最深層的邏輯與真相。

3為逝者留痕：“他們不會被遺忘，他們會留下痕跡”

在《十一個時區之旅》中，卡普秘密前往埃里溫，冒險前來接應他的是一位沉默的亞美尼亞老人，他沒有姓名，一直坐在哨卡附近停車場的樹蔭下，卻是卡普在危險環境中唯一可以依賴的人。這些很容易被作為背景忽略的老者，卡普卻是用描繪英雄的筆觸形容他們的，“他們像冰礫一樣，一動不動地棲身在這個國家的巖石景觀中……他們洞察一切，無所不知。”

在《太陽的陰影》中，他寫一個赤貧的烏干達男人，在熨燙自己唯一一件襯衫，襯衫上面摞滿補丁，已經看不出本來的樣子。但卡普是這樣讓我們認識這件襯衫的：“一件拼布工藝、拼貼畫和波普藝術的杰作，是我們一路從坎帕拉開來的途中所遇到的那些勤奮裁縫們最活躍想象力的呈現。”

在拉利貝拉，他造訪鑿刻在山體內部的教堂建筑群，始建于十二世紀的建筑奇觀。一個當地小男孩主動充當向導，心心念念想讓這個白人看點別的東西。這一章最后在一個驚心動魄的畫面前戛然而止——讀完這部分，這個小男孩的形象也會跟隨你很久。

我的一個體會是，卡普所有寫作的一個原動力，似乎是對時間，對于人在時間當中迅速消逝的敏銳甚至痛楚的感受。“如果可以，你必須保存一些東西，因為人們有可能會消失得無影無蹤，完全不留下痕跡，先從世界上消失，然后從我們的記憶中消失。”

為那些沒有機會被傾聽、無法為自己辯護的人們發聲，這種意識賦予他的寫作一種溫厚堅實的道德力量。那些處于底層的、邊緣的、弱勢地位的人被看見，理解，尊重。

4溫和的連接：“憤怒必須與理解并存”

重新出版卡普的過程中，我常問自己：在地緣政治緊張、輿論極化的今天，他那種“溫和連接”的姿態，會不會已經過時？畢竟，如今憤怒與陣營化被高度鼓勵，而復雜性和灰度反而顯得不合時宜，甚至可疑。

冷戰時代，卡普既非西方中心的知識分子，也不是任何一級的喉舌。他來自一個帝國夾縫中掙扎過百年的民族——波蘭。也許正是這種歷史經驗，以及對壓迫與被壓迫的切身體會，使得他更容易穿透意識形態的屏障，拒絕以道德二元論裁決世界，總是觀察，傾聽，記錄，讓真實的人說出自己的故事——而不是國家、階級、政黨、派系。他感興趣的是那些復雜參差的東西，想看看在所有不同之下，聯結的可能性是什么。他似乎在說，不是不該憤怒，不該有立場，而是憤怒必須與理解并存，否則它終將淪為另一種暴力。

卡普深諳混雜的政治生態，正如作家杰夫·戴爾在《太陽的陰影》后記中所說，他“能夠用短短幾句話清晰地描述復雜政治局勢的來龍去脈”。卡普從未淡化自己目睹的腐敗或暴力；他不屑于廉價的政治抒情。但對他而言，世界并非只是權力游戲與暴力的舞臺，在混亂與崩塌的間隙，某種人性的秩序仍在頑強運作，而這才是真正值得凝視的東西——“這個世界充滿垃圾，但突然間，誠實和人性又出現了”。正因為此，他的文字不僅是對事件的記錄，更是對歷史的回應，“作為回報，他總是給出他從歷史中渴望的東西：一句公正的話”。

阿特伍德在《十一個時區之旅》后記中聊到了與卡普的友誼，說“考慮到他目睹過的一切，卡普希欽斯基比任何作家都更有理由悲觀，但悲觀并不是他慣常表達的情緒。他更常表達的是驚奇。驚奇世間竟然如此輝煌與卑劣并存。”成長于戰爭年代，生活在分裂的世界，親歷過二十世紀諸多殘酷——如果這樣一個人拒絕悲觀，那就不是幼稚，而是一種英雄主義。

5漫長的抵達：“We will come back”

我們最早試圖聯系卡普希欽斯基的版權，是在2016年。當時，我們通過香港戰地記者張翠容女士找到波蘭Agora出版社，編輯Dudko女士是卡普遺孀阿麗霞·卡普希欽斯卡的友人。此后數年間，輾轉多方，卻始終未能找到能夠直接推進版權洽談的負責人。2022年3月，卡普希欽斯卡女士去世，這件事似乎更加渺茫。

但或許“念念不忘，必有回響”。就在同年夏天，我們終于聯系上一家瑞士的經紀公司，對方可以全權處理卡普的版權。當時正值疫情，國際信函往來極慢。就在我們與瑞士方面談妥合約，等待返簽之際，卻收到卡普女兒Rene女士與經紀公司解約的消息。一切仿佛又回到原點。

之后，在幾位波蘭與國內朋友的幫助下，經過一些必要的曲折，我終于聯系到了Rene本人。像做夢一樣，我們很快就在法蘭克福見了面，并順利談妥了合約。那是書展的最后一天，我和同事陪Rene一起逛展。她在不同國家的展區間自如地切換各種語言，走到已經昏昏沉沉的南美展區時，她用流利的西語跟展臺邊的出版人打招呼（她年少時曾隨父親在南美生活），對方幾乎是從座位上跳起來，倆人熱絡地聊天，語速快得插不進一個頓號。離開之后我問她：你們認識嗎？她笑著說并沒有！那一刻我忽然想到，或許卡普一生走遍世界，就是這樣的風度和姿態。

Rene女士答應為中文版《太陽的陰影》撰寫序言。從第一次聯系版權到書籍正式出版，恰好九年。我很慶幸自己在這個行業里待得足夠久，足以完成一些長久的夢想。

那天，Rene聊了許多關于父親的往事，我們也談到一些曾經擁有廣泛影響，但因為各種原因淡出公眾視野、失去一代讀者的作者。臨別時，她忽然平靜而堅定地說：We will come back.

2025年，卡普希欽斯基終于“歸來”，也帶來了源源不斷的驚喜。《與希羅多德一起旅行》《太陽的陰影》《十一個時區之旅》三書都已多次加印。卡普始終將譯者視為他的“共同作者”，這些作品迄今得到的熱烈回響，有一半歸屬于出色的譯者：馬睿、劉偉、毛蕊。

這一年來，多虧同樣熱愛卡普的書界朋友，我有機會加入刺猬和野山書店的讀書群，與卡普的年輕讀者直接交流。這些友好的共讀社群帶來了大量真實熱烈的反饋，也成了編輯加油站，給了我和同事們最大的鼓舞：無論怎樣的時代，好的內容終會找到真正的讀者。

20世紀90年代初，在結束了一場偉大的世紀之旅后，雷沙德·卡普希欽斯基曾說：“在這場旅行中，我努力抵達時間、力量和機會允許我抵達的一切地方。”也許這九年也是一場旅行。從遙遠的波蘭出發，穿過時間和語言的迂回走廊，終于抵達。他的旅程沒有終點，我們也仍在繼續。

——理想國 雷韻

卡普的故事暫時講到這里，像這樣重生歸來的再版好書還有很多很多，以下是理想國在本次展覽中的展覽書目，也歡迎大家到再版書小展去翻一翻這些書。

銀元時代生活史

老版封面 老版封面 新版封面

作者：陳存仁
出版社：云南人民出版社
出品方：理想國
出版年：2024-3

再版原因：

阿城說：“寫老上海的書，這一本最好！”一塊小小銀元，折射出上海半個世紀的社會變遷。從柴米油鹽到十里洋場，從販夫走卒到奇人名流，讀陳存仁這一部生活史，讀的不僅是市井生活，更是世間百態，命運浮沉。

新版特色：

輕巧開本，封面采用鮮明的“森林綠”+“活力橙”配色，摩登+復古，摒棄歷史類圖書常見的灰暗基調——希望打開這本書的你，能觸摸到那段歷史歲月獨有的明亮光彩。內文版式更加疏朗，字號加大，更易閱讀；紙張柔軟易翻閱；收錄120+珍貴老照片，帶你穿越時空，重返民國。

抗戰時代生活史

老版封面 老版封面 新版封面

作者：陳存仁
出版社：上海三聯書店
出品方：理想國
出版年：2025-6

再版原因：

這是一部融合個人際遇與時代洪流的回憶錄，是一部讓歷史“活過來”的書，不是教科書里的抗戰史，而是一個醫生以親歷者視角，寫下的1937—1945上海抗戰八年生存實錄。讀完這本書，會發現，“茍全性命于亂世”本身就是一種勇氣。親歷視角+海量細節，是這本書的稀缺性所在。

新版特色：

輕巧開本，復古設計；封面采用“夜空藍”+“爍星黃”專色印刷，隱喻至暗歲月里，始終閃爍著“抗戰必勝”的信念之光。內文版式更加疏朗，字號加大，更易閱讀；紙張柔軟易翻閱；收錄近百張珍貴老照片，歷經戰火的黑白影像，與陳存仁平實的老派文字相互映照，讓歷史變得具象可感。

與希羅多德一起旅行

老版封面（2009-5） 新版封面（2025-1）

作者： [波] 雷沙德·卡普希欽斯基
出版社：云南人民出版社
出品方：理想國
原作名： PODRó?E Z HERODOTEM
譯者：馬睿
出版年： 2025-1

太陽的陰影

作者： [波] 雷沙德·卡普希欽斯基
出版社：民主與建設出版社
出品方：理想國
副標題： 深入非洲的旅程
原作名： Heban
譯者：毛蕊
出版年： 2025-6

十一個時區之旅

作者： [波蘭] 雷沙德·卡普希欽斯基
出版社：民主與建設出版社
出品方：理想國
原作名： Imperium
譯者：劉偉
出版年： 2025-1

再版原因：

卡普這兩部經典作品在中國大陸已絕版多年，對于新一代的讀者來說，這位非虛構大師、“世紀記者”，已經是個陌生的名字，但經典作品的生命力讓它們具有超越世代的能力。事實證明，它們的確觸達了今天更多的年輕讀者。

新版特色：

新版除了裝幀設計，最大的改變是采用了全新的譯文。舊版作為首譯功不可沒，而我們在多年后推出的新譯文，試圖盡量給讀者們最佳的閱讀體驗。卡普希欽斯基將譯者視為自己的“共同作者”，經過幾位優秀譯者的努力，新版三書上市后，譯本獲得了廣泛的認可度。

《十一個時區之旅》除了全新譯本，還增加了瑪格麗特·阿特伍德的后記，這篇動人的文章也是進入卡普世界的一個入口。

南北看

老版封面 老版封面 新版封面

作者： 唐魯孫
出版社： 云南人民出版社
出品方： 理想國
副標題： 全五冊
出版年： 2024-2

天下味

老版封面 老版封面 新版封面

作者： 唐魯孫
出版社： 云南人民出版社
出品方： 理想國
副標題： 全四冊
出版年： 2024-2

再版原因：

“任何事物都講究個純真，自己的舌頭品出來的滋味，再用自己的手寫出來，似乎比捕風捉影寫出來的東西來得真實扼要些。”在這個價值與話語紛飛的曖昧時代，憑借確鑿的一手經驗，重建一個久違的物質世界，可謂恰逢其時。

新版特色：

2024年新版“唐魯孫全集”為簡中世界的第四個版本，主要做了以下調整：增補舊版遺漏文章，并首次收錄唐魯孫次子所作家族回憶錄《粉子胡同老志家》部分章節、唐魯孫親撰《祖先生平事略》與《家族世系表》、早年珍貴影像等珍貴材料；按照主題梳理全部篇目，將原本按照發表順序結集的十二冊作品，緝合為《天下味》與《南北看》兩部：

《天下味》：以談吃為主，分為“吃在北平”“吃在南北”“吃在臺灣”“海外余香”“私家食譜”“煙酒茶糖”六輯，共四冊；

《南北看》：以風俗掌故為主，兼憶故人舊地，分為“少年好弄”“市井風俗”“歲時風物”“掌故逸聞”“曲藝影視”“懷往憶舊”六輯，共五冊。

穿墻透壁：解剖中國經典古建筑

老版封面（2009-10） 新版封面（2024-12）

作者：李乾朗

出版社：北京日報出版社
出品方：理想國
副標題：剖視中國經典古建筑
出版年：2024-12

自2009年引進大陸以來，已經成為許多建筑愛好者的必讀之選。李乾朗，作為被譽為“中國古建筑的知音”的臺灣建筑學界翹楚，30多年來深入中國各地，記錄和剖析經典古建。這本書早已成為豆瓣熱門建筑史圖書，而這次，帶著新增的21處古建筑案例和64張精美手繪圖，尤其是山西大同的善化寺、華嚴寺等，全面升級為532頁，增添128頁內容，色彩更豐富，圖文更精致，裸脊鎖線裝訂更方便翻閱。附贈的手繪圖與古建筑分布圖，帶你在歷史的脈絡中細細品味那些久遠的建筑美學。

打開

老版封面（2019-4） 新版封面（2025-2）

作者： 周濂
出版社： 民主與建設出版社
出品方： 理想國
副標題： 周濂的100堂西方哲學課
出版年： 2025-2

“哲學是一個動詞，哲學的本質不在于掌握真理而在于尋找真理。”周濂教授以100篇生動的哲學文章打破了西方哲學的嚴肅面紗，吸引了無數讀者。而2025年版則在原有的基礎上進行了精心的修訂，新增了約1.5萬字，去掉了冗長的例子和不合適的詞匯，使整本書更為流暢、精準。新的版式設計更加便于攜帶，32開小開本加活腔書脊，不僅讓你在旅行途中也能隨時“打開”思考的大門，還能更好地理解從古希臘到近現代的西方哲學變遷。書中帶著作者獨特的思維模式，打破常規的哲學講解，你將在《三體》、理發店小妹、比爾·蓋茨等元素的交織中，重新審視生活中的哲學課題。

廣島

老版封面（2014-8） 新版封面（2025-8）

作者： [美] 約翰·赫西
出版社： 廣西師范大學出版社
出品方： 理想國
原作名： Hiroshima
譯者： 董幼學
出版年： 2014-8

核爆余波

作者： [美] 萊斯莉·布盧姆
出版社：云南人民出版社
出品方：理想國
副標題：一位調查記者的無畏追尋與他震撼世界的廣島真相報道
原作名：Fallout: The Hiroshima Cover-up and the Reporter Who Revealed It to the World
譯者：李楊
出版年：2025-2

《廣島》與《核爆余波》共同構成了對核爆歷史的深刻思考。赫西的經典之作《廣島》自2014年引進以來，仍然是紀實報道領域的必讀之選，而萊斯莉·布盧姆的《核爆余波》則帶你走進這篇報道背后的真實故事，展示記者如何無畏地追尋真相。2025年的再版通過與《核爆余波》的結合，從不同視角呈現了核爆對人類命運的深遠影響。特別是在全球不斷發生地區沖突和信息碎片化的今天，這兩本書無疑是對“非人化災難開端”警示的再次強調。

歷史的教訓

老版封面（2015-1） 新版封面（2024-9）

作者： 威爾·杜蘭特 / 阿里爾·杜蘭特
出版社： 上海三聯書店
出品方： 理想國
原作名： The Lessons of History
譯者： 倪玉平 / 張閌
出版年： 2024-9

自2015年上市以來，便以其清晰的歷史總結和深刻的反思吸引了無數讀者，而新版則通過增添近五十幅歷史圖片，進一步提升了閱讀的趣味性與視覺體驗。原版已經難以購買，而新版通過細致的校譯，更加精準地呈現了杜蘭特對歷史的洞察，同時，精裝大紅封面的設計，象征著歷史發展的波瀾壯闊，也讓讀者在翻開書的每一頁時，感受到更深的歷史厚重感。

每個人的戰爭

老版封面（2017-9） 新版封面（2024-11）

作者： [法]大衛·塞爾旺-施萊伯
出版社：上海三聯書店
出品方：理想國
副標題： 抵御癌癥的有效生活方式
譯者：張俊
出版年： 2024-11

《每個人的戰爭》是大衛·塞爾旺-施萊伯以自己18年抗癌歷程為藍本的感人之作。自2017年首次出版以來，已經幫助無數患者重拾信心，中文版的銷量已突破20萬冊。2024年新版在設計和翻譯上都做了精細調整，并新增了醫學名詞對照表，使得書中的醫學專業性更加清晰易懂，同時優化了圖表展示，幫助讀者更好地理解抗癌的科學與心理支援。

天真的人類學家

老版封面（2011-7） 新版封面（2025-8）

作者： [英] 奈吉爾·巴利
出版社： 北京日報出版社
出品方： 理想國
副標題： 小泥屋筆記&重返多瓦悠蘭
譯者： 何穎怡
出版年： 2025-8

自2011年出版后，在讀者中積累了極高的口碑。2025年，經過譯者對文本的重新修訂，加入了更加精確的注釋和對比，使整本書更加流暢易讀。同時，云南大學的人類學家袁長庚副教授撰寫了富有情感的推薦序，讓這本書的學術性與文學性更加完美融合。新版的設計采用了“小巧精致”的開本和“知性綠”的特種紙，營造出一種獨特的深邃氣質，更加契合書中的人類學思維。

殉道學（原《時光中的時光》）

老版封面（2007-6） 新版封面（2025-7）

作者： [蘇] 安德烈·塔可夫斯基
出版社： 云南人民出版社
出品方： 理想國
副標題： 塔可夫斯基日記：1970-1986
原作名： МАРТИРОЛОГ. ДНЕВНИКИ 1970–1986
譯者： 李芝芳 / 劉馨濃
出版年： 2025-7

《殉道學》自2007年首次出版后，便成為影迷和電影研究者必讀的經典。而2025年版由塔可夫斯基之子獨家授權，全面基于俄文原版翻譯，并增加了近400條注釋，新增的內容讓這本日記更為豐滿。書中收錄了塔可夫斯基的私人手繪圖、照片以及大量珍貴的文獻資料，為深入了解這位偉大導演的藝術與人生提供了極為寶貴的素材。此次再版不僅帶來更精確的翻譯，還對讀者的思考提供了更加豐富的背景資料。

飲食的迷思

老版封面（2019-3） 新版封面（2024-8）

作者： 蒂姆·斯佩克特
出版社：上海三聯書店
出品方：理想國
副標題： 關于營養、健康和遺傳的科學真相（修訂版）
原作名： The Diet Myth: The Real Science Behind What We Eat
譯者：李超群
出版年： 2024-8-1

《飲食的迷思》自2019年發布以來，迅速成為飲食科學領域的經典之作。2024年版則大幅更新了數據和研究成果，尤其是在新冠疫情背景下，腸道微生物與健康的關系有了更深刻的解讀。新版不僅修訂了千余處內容，還增加了醫學名詞的譯名對照表，使得信息更加清晰，幫助讀者在迅速發展的科學世界中找到更加可靠的健康路徑。

永生的海拉

老版封面 第二版封面 新版封面

作者： [美] 麗貝卡·思科魯特
出版社：上海三聯書店
出品方：理想國
副標題： 劃時代的癌細胞和時代洪流下的細胞主人一家
譯者：劉旸
出版年： 2024-1

“海拉”細胞因其“永生”特性推動了數十年醫學研究的發展，但供者海瑞塔·拉克斯并非知情自愿，其家人長期身處困頓，故事牽連科研倫理的黑暗與成長。本書既呈現了這一切，也在簡體中譯本的出版歷程中幾經波折：前兩版未獲廣泛關注，雖曾獲羅振宇推薦，卻反響有限。譯者因深受原著文筆吸引，尤其被海瑞塔童年生活的描寫打動，遂推動再次出版，希望本書不至沉沒。此次新版在“理想國醫學人文”系列中推出，增補了20余條注釋，并提升翻譯質量，加入譯名對照表，以更好傳達原著價值。

中國近代思想與學術的系譜

老版封面 老版封面 老版封面

老版封面（2018-4） 新版封面（2025-3）

作者： 王汎森
出版社： 上海三聯書店
出品方： 理想國
副標題： 增訂版
出版年： 2025-3

2018年，理想國出版了王汎森先生的代表作《中國近代思想與學術的系譜》。七年后，王先生秉持嚴謹的學術態度，對其中六篇再做細致修訂，推出2025年升級增訂版。這一再版回應了作者對既有研究的持續檢視，也體現了在學界關注不斷深化的背景下，對思想史與學術史問題的進一步思考。正如學者所言，近代思想與學術史已成為顯學，而王汎森先生及其著作是其中不可忽視的重要力量。

也許你錯過了舊版；
也許你曾在書店里翻過，卻沒來得及帶走；

也許你曾擁有，但已泛黃或破損，
這一次，它們都在這里。
請翻開它們，

和這些再版的經典，一起深深吸一口氣。