庵野秀明用了26年，終于放過(guò)了自己

我超勇的，在沒(méi)看過(guò)前作的情況下，直接看了《Eva：終》，結(jié)果就是灰溜溜地上網(wǎng)補(bǔ)課。

但我也清楚，課補(bǔ)得再全，也無(wú)法跟那些從小看著Eva長(zhǎng)大的觀眾獲得相同的體驗(yàn)，尤其是結(jié)尾的離愁別緒。

因此也只能從純路人的視角來(lái)聊這片子了。

這次的引進(jìn)版改名為《天鷹戰(zhàn)士：最后的沖擊》，據(jù)說(shuō)是早期引進(jìn)時(shí)用過(guò)的譯名，不過(guò)我一看到這名字就會(huì)想起脫離明教的天鷹教，天鷹戰(zhàn)士脫離的明教，自然就是庵野秀明教了。

這片子確實(shí)借用了不少宗教元素，連某些配樂(lè)也很有福音風(fēng)格。

世界觀設(shè)定確實(shí)挺神棍的，但又跟大衛(wèi)·林奇的神棍不大一樣。

林奇是真的沉浸在那一片超越理性的宇宙里面，而Eva這個(gè)結(jié)尾似乎告訴我們，庵野秀明希望能夠擺脫那種混沌狀態(tài)。

其實(shí)第一次看到這個(gè)結(jié)局的時(shí)候，我會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)說(shuō)教。

假如是真嗣主動(dòng)跑出車(chē)站，那可以說(shuō)是他個(gè)人的選擇，要跟這套神棍體系切割開(kāi)來(lái)。

但片中安排了真希波向他伸出手，拉了他一把，我就以為是他在向觀眾，尤其是追了他幾十年的粉絲伸出手，試圖勸他們走出有Eva的世界，回到現(xiàn)實(shí)。

不過(guò)之后補(bǔ)功課的時(shí)候簡(jiǎn)單了解了庵野秀明的創(chuàng)作歷程，才知道原來(lái)他才是那個(gè)需要被人拉出來(lái)的人。

整個(gè)系列相當(dāng)于他駕駛的Eva，真嗣不斷離開(kāi)又回歸，庵野秀明也一樣。

駕駛Eva對(duì)真嗣來(lái)說(shuō)是痛苦的，創(chuàng)作Eva對(duì)庵野秀明來(lái)說(shuō)也是痛苦的，期間甚至還加重了他的抑郁癥。

至于那個(gè)解開(kāi)真嗣的項(xiàng)圈，又將他從椅子上拉起來(lái)的人，到底是庵野秀明的太太安野夢(mèng)洋子，還是特?cái)z片，就不得而知了。

真嗣這個(gè)人物經(jīng)常處于一種被動(dòng)的狀態(tài)，被動(dòng)的人當(dāng)主角，總給人一種復(fù)古的感覺(jué)。

開(kāi)頭提到的天鷹教，出自金庸小說(shuō)《倚天屠龍記》，主角張無(wú)忌就一生被動(dòng)，不管是中毒、學(xué)武還是當(dāng)教主，全程都是被別人推著走。

在當(dāng)下覺(jué)醒文化的氛圍中，主觀能動(dòng)性強(qiáng)的主角往往會(huì)更加吸引人。

當(dāng)然真嗣和張無(wú)忌身上有接近普通人的一面，觀眾既能在懦弱的一面找到共鳴，也能通過(guò)他們來(lái)實(shí)現(xiàn)英雄幻想。

但另一方面，他們也有著特權(quán)出身，父母不基礎(chǔ)，孩子就不基礎(chǔ)。

就像哪吒一樣，再怎么受壓迫，也不會(huì)比土撥鼠更接近普通人。

真嗣的感情歷程是一個(gè)找媽的過(guò)程，這里面或許也包含了庵野秀明真實(shí)的精神需求。

而他還真的實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望，安野夢(mèng)洋子跟他在一起就跟當(dāng)媽一樣，既要照顧他的生活，還要照顧他的精神，全力支持他的工作，還陪他度過(guò)抑郁癥的黑暗時(shí)刻。

有些人還把這段婚姻傳為佳話。可能是因?yàn)樗麄兇氲氖氢忠埃谴雺?mèng)洋子，每天睜開(kāi)眼就要開(kāi)始照顧一個(gè)巨嬰，簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)。

夢(mèng)洋子本身就是漫畫(huà)家，她的創(chuàng)作必定會(huì)受到很大的影響。

《Eva：終》有一個(gè)不斷call back的動(dòng)作，就是那個(gè)可以讓關(guān)系變好的咒語(yǔ)。

一開(kāi)始是克隆版綾波麗看到小孩子在拉著大人的手，后面是真嗣對(duì)渚薰伸出手，結(jié)尾是真希波對(duì)真嗣伸出手。

這個(gè)動(dòng)作的關(guān)鍵就是人傳人，在接受了伸向自己的手之后，也要對(duì)別人伸出手，所以真嗣對(duì)渚薰伸手的動(dòng)作還挺重要的，可以讓這個(gè)人物不再是被動(dòng)接受幫助。

結(jié)尾他接受真希波的手之后，又站到她前面主動(dòng)拉著她跑上樓梯，兩人交替著為對(duì)方提供力量。

這大概就是最理想的狀態(tài)吧。現(xiàn)實(shí)中要達(dá)成這種平衡還挺難的，要么是不愿意伸出手，要么是不接受別人的手。

即便雙方牽了手，伸手的一方可能過(guò)于用力，把另一方帶到他不想去的地方，又或者是接受的一方過(guò)于用力，賴(lài)上了伸手的一方，使得他過(guò)度消耗，筋疲力盡。

最后跟真嗣一起離開(kāi)的人是真希波，不是綾波麗或者明日香，這個(gè)設(shè)定還挺微妙的。

真希波是劇場(chǎng)版新加的人物，對(duì)老觀眾來(lái)說(shuō)是新朋友，不是舊相識(shí)。

選擇這樣一位新人物來(lái)引導(dǎo)一個(gè)積極的結(jié)局，似乎也體現(xiàn)出庵野秀明跟過(guò)往切割的決心。

反正在切割之前他已經(jīng)讓真嗣去解開(kāi)了綾波麗和明日香的心結(jié)。

對(duì)他來(lái)說(shuō)這算是給老觀眾一個(gè)交代了吧。

不過(guò)老觀眾滿不滿意就另說(shuō)了。

有人就表示看真嗣君這個(gè)結(jié)局看到心肌梗。

我作為一個(gè)新觀眾倒是希望那些雌競(jìng)心機(jī)梗快點(diǎn)結(jié)束吧。

別像柯南那個(gè)《黑鐵的魚(yú)影》劇場(chǎng)版那樣，這邊親了之后，那邊還要還回去。

以玩弄CP粉的感情為樂(lè)，實(shí)在下流。

聊了這么多，都沒(méi)有具體聊到世界觀設(shè)定，首先肯定是因?yàn)闆](méi)完全看懂。

有時(shí)候我也在想，有沒(méi)有一種可能，在某些細(xì)節(jié)的設(shè)定上，主創(chuàng)自己也沒(méi)有完全想清楚？

但不管世界觀再宏大，最終的落點(diǎn)都會(huì)回歸到私人的情感上，這可能是整個(gè)系列能持續(xù)讓觀眾保持關(guān)注的原因之一吧。

真人電影中有許多科幻片也是這種處理方式，最知名的應(yīng)該就是《星際穿越》了，那段父女情賺了多少人的眼淚。

像庫(kù)布里克的《2001太空漫游》那樣的電影還是比較罕見(jiàn)的，這片子想要探討的是關(guān)于人類(lèi)終極理性的問(wèn)題，試圖擴(kuò)展人類(lèi)看待生命，看待宇宙的方式，不完全受絕對(duì)理性的支配。

當(dāng)然兩種表達(dá)也不是非要分出個(gè)高下，只是在不同的生活場(chǎng)景中起到不一樣的作用而已。

庫(kù)布里克自己也不是只拍純哲學(xué)的電影。

《Eva：終》的結(jié)尾把觀眾從一個(gè)幻想的世界帶到理性的世界中，至少?gòu)挠^眾的角度看是這樣，但是觀眾愿不愿意脫離二次元世界呢？

這或許體現(xiàn)出觀眾和作者的區(qū)別。

對(duì)庵野秀明來(lái)說(shuō)，那個(gè)幻想的世界，是一個(gè)每天需要大量理性來(lái)裁決的世界，而車(chē)站外的現(xiàn)實(shí)世界，反而是他向往的幻想世界。