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我超勇的,在沒(méi)看過(guò)前作的情況下,直接看了《Eva:終》,結(jié)果就是灰溜溜地上網(wǎng)補(bǔ)課。
但我也清楚,課補(bǔ)得再全,也無(wú)法跟那些從小看著Eva長(zhǎng)大的觀眾獲得相同的體驗(yàn),尤其是結(jié)尾的離愁別緒。
因此也只能從純路人的視角來(lái)聊這片子了。
這次的引進(jìn)版改名為《天鷹戰(zhàn)士:最后的沖擊》,據(jù)說(shuō)是早期引進(jìn)時(shí)用過(guò)的譯名,不過(guò)我一看到這名字就會(huì)想起脫離明教的天鷹教,天鷹戰(zhàn)士脫離的明教,自然就是庵野秀明教了。
這片子確實(shí)借用了不少宗教元素,連某些配樂(lè)也很有福音風(fēng)格。
世界觀設(shè)定確實(shí)挺神棍的,但又跟大衛(wèi)·林奇的神棍不大一樣。
林奇是真的沉浸在那一片超越理性的宇宙里面,而Eva這個(gè)結(jié)尾似乎告訴我們,庵野秀明希望能夠擺脫那種混沌狀態(tài)。
其實(shí)第一次看到這個(gè)結(jié)局的時(shí)候,我會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)說(shuō)教。
假如是真嗣主動(dòng)跑出車(chē)站,那可以說(shuō)是他個(gè)人的選擇,要跟這套神棍體系切割開(kāi)來(lái)。
但片中安排了真希波向他伸出手,拉了他一把,我就以為是他在向觀眾,尤其是追了他幾十年的粉絲伸出手,試圖勸他們走出有Eva的世界,回到現(xiàn)實(shí)。
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不過(guò)之后補(bǔ)功課的時(shí)候簡(jiǎn)單了解了庵野秀明的創(chuàng)作歷程,才知道原來(lái)他才是那個(gè)需要被人拉出來(lái)的人。
整個(gè)系列相當(dāng)于他駕駛的Eva,真嗣不斷離開(kāi)又回歸,庵野秀明也一樣。
駕駛Eva對(duì)真嗣來(lái)說(shuō)是痛苦的,創(chuàng)作Eva對(duì)庵野秀明來(lái)說(shuō)也是痛苦的,期間甚至還加重了他的抑郁癥。
至于那個(gè)解開(kāi)真嗣的項(xiàng)圈,又將他從椅子上拉起來(lái)的人,到底是庵野秀明的太太安野夢(mèng)洋子,還是特?cái)z片,就不得而知了。
真嗣這個(gè)人物經(jīng)常處于一種被動(dòng)的狀態(tài),被動(dòng)的人當(dāng)主角,總給人一種復(fù)古的感覺(jué)。
開(kāi)頭提到的天鷹教,出自金庸小說(shuō)《倚天屠龍記》,主角張無(wú)忌就一生被動(dòng),不管是中毒、學(xué)武還是當(dāng)教主,全程都是被別人推著走。
在當(dāng)下覺(jué)醒文化的氛圍中,主觀能動(dòng)性強(qiáng)的主角往往會(huì)更加吸引人。
當(dāng)然真嗣和張無(wú)忌身上有接近普通人的一面,觀眾既能在懦弱的一面找到共鳴,也能通過(guò)他們來(lái)實(shí)現(xiàn)英雄幻想。
但另一方面,他們也有著特權(quán)出身,父母不基礎(chǔ),孩子就不基礎(chǔ)。
就像哪吒一樣,再怎么受壓迫,也不會(huì)比土撥鼠更接近普通人。
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真嗣的感情歷程是一個(gè)找媽的過(guò)程,這里面或許也包含了庵野秀明真實(shí)的精神需求。
而他還真的實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望,安野夢(mèng)洋子跟他在一起就跟當(dāng)媽一樣,既要照顧他的生活,還要照顧他的精神,全力支持他的工作,還陪他度過(guò)抑郁癥的黑暗時(shí)刻。
有些人還把這段婚姻傳為佳話。可能是因?yàn)樗麄兇氲氖氢忠埃谴雺?mèng)洋子,每天睜開(kāi)眼就要開(kāi)始照顧一個(gè)巨嬰,簡(jiǎn)直是噩夢(mèng)。
夢(mèng)洋子本身就是漫畫(huà)家,她的創(chuàng)作必定會(huì)受到很大的影響。
《Eva:終》有一個(gè)不斷call back的動(dòng)作,就是那個(gè)可以讓關(guān)系變好的咒語(yǔ)。
一開(kāi)始是克隆版綾波麗看到小孩子在拉著大人的手,后面是真嗣對(duì)渚薰伸出手,結(jié)尾是真希波對(duì)真嗣伸出手。
這個(gè)動(dòng)作的關(guān)鍵就是人傳人,在接受了伸向自己的手之后,也要對(duì)別人伸出手,所以真嗣對(duì)渚薰伸手的動(dòng)作還挺重要的,可以讓這個(gè)人物不再是被動(dòng)接受幫助。
結(jié)尾他接受真希波的手之后,又站到她前面主動(dòng)拉著她跑上樓梯,兩人交替著為對(duì)方提供力量。
這大概就是最理想的狀態(tài)吧。現(xiàn)實(shí)中要達(dá)成這種平衡還挺難的,要么是不愿意伸出手,要么是不接受別人的手。
即便雙方牽了手,伸手的一方可能過(guò)于用力,把另一方帶到他不想去的地方,又或者是接受的一方過(guò)于用力,賴(lài)上了伸手的一方,使得他過(guò)度消耗,筋疲力盡。
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最后跟真嗣一起離開(kāi)的人是真希波,不是綾波麗或者明日香,這個(gè)設(shè)定還挺微妙的。
真希波是劇場(chǎng)版新加的人物,對(duì)老觀眾來(lái)說(shuō)是新朋友,不是舊相識(shí)。
選擇這樣一位新人物來(lái)引導(dǎo)一個(gè)積極的結(jié)局,似乎也體現(xiàn)出庵野秀明跟過(guò)往切割的決心。
反正在切割之前他已經(jīng)讓真嗣去解開(kāi)了綾波麗和明日香的心結(jié)。
對(duì)他來(lái)說(shuō)這算是給老觀眾一個(gè)交代了吧。
不過(guò)老觀眾滿不滿意就另說(shuō)了。
有人就表示看真嗣君這個(gè)結(jié)局看到心肌梗。
我作為一個(gè)新觀眾倒是希望那些雌競(jìng)心機(jī)梗快點(diǎn)結(jié)束吧。
別像柯南那個(gè)《黑鐵的魚(yú)影》劇場(chǎng)版那樣,這邊親了之后,那邊還要還回去。
以玩弄CP粉的感情為樂(lè),實(shí)在下流。
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聊了這么多,都沒(méi)有具體聊到世界觀設(shè)定,首先肯定是因?yàn)闆](méi)完全看懂。
有時(shí)候我也在想,有沒(méi)有一種可能,在某些細(xì)節(jié)的設(shè)定上,主創(chuàng)自己也沒(méi)有完全想清楚?
但不管世界觀再宏大,最終的落點(diǎn)都會(huì)回歸到私人的情感上,這可能是整個(gè)系列能持續(xù)讓觀眾保持關(guān)注的原因之一吧。
真人電影中有許多科幻片也是這種處理方式,最知名的應(yīng)該就是《星際穿越》了,那段父女情賺了多少人的眼淚。
像庫(kù)布里克的《2001太空漫游》那樣的電影還是比較罕見(jiàn)的,這片子想要探討的是關(guān)于人類(lèi)終極理性的問(wèn)題,試圖擴(kuò)展人類(lèi)看待生命,看待宇宙的方式,不完全受絕對(duì)理性的支配。
當(dāng)然兩種表達(dá)也不是非要分出個(gè)高下,只是在不同的生活場(chǎng)景中起到不一樣的作用而已。
庫(kù)布里克自己也不是只拍純哲學(xué)的電影。
《Eva:終》的結(jié)尾把觀眾從一個(gè)幻想的世界帶到理性的世界中,至少?gòu)挠^眾的角度看是這樣,但是觀眾愿不愿意脫離二次元世界呢?
這或許體現(xiàn)出觀眾和作者的區(qū)別。
對(duì)庵野秀明來(lái)說(shuō),那個(gè)幻想的世界,是一個(gè)每天需要大量理性來(lái)裁決的世界,而車(chē)站外的現(xiàn)實(shí)世界,反而是他向往的幻想世界。
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