將全世界藝術品請進生活：一位設計師的“收藏清單”

李蔓 Linda

THE HOST

Linda Lee Design、李蔓空間設計咨詢（上海）有限公司創始人，出生于中國景德鎮、自幼受藝術熏陶，擅長從材料和工藝出發探索空間語言。李蔓的家在上海一棟歷史公寓里，倫敦和上海的雙城?活，賦予了其獨特的藝術視?，也讓她有機會將來?世界各地藝術家的精彩作品納???的收藏。

窗臺上隨意擺放的清代?花?罐、?玻璃燈旁佇?的???雕、書柜之上錯落擺放的物件……李蔓的家中，這些從世界各地帶回的物件在生活里自然就位，它們跨越?海?來，為空間增添?分異域的鮮活。每一件藝術品，也都在這個家找到了屬于自己的空間、彼此成全。

紙本的纖維、巖彩的礦物感、綜合材料的不可預期，決定著李蔓如何安排墻色、燈位乃至裝裱方式，她把作品當作空間變量使用，更在意作品的在場方式。在她看來，收藏是把作品請進生活，當一件作品能與空間彼此成全，它就完成了從“藏品”到“家人”的轉變。

倪志琪的小型紙本畫，是第一件在這個家“安位”的作品。書房的整體?調，圍繞這幅作品?展開。畫作?調偏淺，若搭配常規的??墻?，難免顯得不夠突出；因此，在觀察了書房的光線同時，李蔓提取了作品中的顏?作為墻面配色，讓作品與環境更好地呼應。朱??油畫以極具視覺沖擊?的?彩??，她便特意將其置于空間旁側，讓出更舒展的觀賞空間，“藝術品在空間里的最終呈現，受光線、距離、背景、材質以及人的動線的共同影響?！崩盥f道。

就像推開家門的長廊，她以一段暗調為主基色，通過墻面與頂面壓低亮度，留有零星點光，讓夜歸的家人得以迅速安靜下來。再往里走，光線逐漸開闊，色彩與材質漸次回響——先暗后亮，像從序曲進入主旋律。一切都在遵循老房結構的前提下完成，她讓原有的門洞、踢腳線、吊頂線條成為當代作品的“舞臺邊框”，生活與美感在此照看。

推門走進家中，

墻面左側大幅作品是美國藝術家

布魯絲·魯賓斯坦《戈爾達女王》布面油畫，

右側是倪志琪真空系列綜合材料創作，

下方是來自法國教堂橡木長凳，

而通向起居室的地毯則來自20世紀初阿卡克波斯毯。

作為設計師，你如何理解藝術、設計與空間的關系？

以我家為例，越小、越緊湊的空間，我反而越傾向用‘大畫’；越是開闊的空間，我反而會留白。家不是畫廊，大畫需要留一些‘距離感’。 我是晚歸的人，回家希望快速入眠，所以會把進門這段距離的調子壓暗，只留零星光源。同時，針對不同作品在家里的視覺感受，我更希望我看時它在那里，不看時它就‘隱形’，而不會強行抓眼。

圖1：清代青花大盤、木雕金漆、

泰國老銀飾、日本老青花雙耳瓶……

李蔓家的客廳，隨處擺放著

她從世界各地旅行淘回的老物件。

畫面正中央擺放著新生代藝術家夕背

創作的布面油畫《孩》。

圖2：法國橡木古董展示柜里陳列著屋主的各類收藏，

柜體左側是德國女藝術家珂勒惠支的版畫《面包》、

地面放置的是意大利版畫大師Paolo Fraternali的創作、

右側是張忠宇用毛氈材料制作的裝置“空氣的皮膚”，

而畫面最左側的布面丙烯綜合材料作品

則來自藝術家胡項城。

圖3：中國藝術家倪好創作的油畫《威廉斯的家庭》

與美國藝術家Michael McGrath 創作的

《花園中的季節》共同勾勒出家的整體情緒。

如何在家中為藝術品找到合適的位置？

尺?間的協調搭配是我的?要考量，但若論更重要的，當屬讓藝術品融?并呼應空間本身的氛圍。比如在陽臺這種放松的環境里，我不會放一件會引發過多思考的作品，臥室也是如此，我會放一些會讓自己陽光、開心、帶來一天美好感覺的作品。

圖1：客廳地面鋪設清代御制九龍云紋地毯，

走廊與客廳的連接處，墻面懸掛著藝術家凱·加塞

《無題：不求自得》布面油彩與鉛筆畫，

前景是李蔓設計的“077”系列椅子，

右側是Lanciotto Galeotti

1970年創作的黃銅蒼鷺落地燈。

圖2：家中多是古董家具，

邊柜上擺放著各類陶藝作品，

正上方墻面是藝術家

費迪南德 · 德爾貝格《等待變化的人》，

冷峻中透出諷刺與反思。

收藏過程中，你覺得需要避免什么？

避免盲目跟風，缺乏個人判斷。這里說的‘判斷’可以是對作品或物件的契合自身喜好與共鳴，也離不開對藝術史脈絡的深入認知，二者結合，才能讓收藏擺脫盲目，具有方向感。

圖1：書房內，呂巖的大幅畫作《風景》被置于盡端，

讓材料的肌理與暗部的深度相互加深。

圖2：倪志琪的一幅小型紙本，

定下整個空間的顏色與基調。

圖3：朱金石的油畫《趙子龍挑花車的瞬間》色彩熱烈，

情緒飽滿，極具視覺沖擊力。

你會為了作品改變空間的布置或色調嗎？

會。書房的整體色調，正是圍繞倪志琪的作品而定的。這幅綜合材料作品色調偏淺，若搭配常規的白色墻面，難免顯得不夠突出，因此我在觀察了書房的光線同時，提取了他作品中的顏色。特意調整了整個空間的色彩搭配，讓作品與環境更好地呼應。朱金石的油畫，以極具視覺沖擊力的色彩見長。我特意將它置于空間一側，意在讓出更舒展的觀賞空間，避免其強烈的存在感擠壓視線，讓欣賞更顯自在。

圖1：陽臺墻上是法國藝術家

Jean Fran?ois 創作的石膏雕塑GALEA，

正面是設計師陳燕飛女兒陳怡合

9歲時創作的水粉畫，色彩清新。

圖2：美國女性藝術家Lynne Drexler 的作品，

她運用鑲嵌的矩形顏料，創造出復雜的色域，

散發出一種有機的、動感的活力。

圖3：夕背《鸚鵡》油畫

被置于在老房子的梁柱上，

一側懸掛的是藝術家林芳璐

用云南白族扎染工藝創作的褶皺單肩包。

如何訓練眼光與品位？

反復沉淀和不斷積累。熟悉歷史能幫你清理線索。當然收藏也不拘于泥‘架上’作品，例如陶瓷、珠寶、擺件、家具、服裝等都是收藏?？梢宰哌M博物館藝術館去做眼部‘SPA’，也可以去到藝術高校的畢業展看看去年藝術家的作品，當然好玩的各種古董展會上的攤主也會像一本百科全書。無需將其看得過重，順著自己的興趣，用內心去感受，就是最好的收藏狀態。

圖1：臥室氛圍輕松、活潑。

一側是張忠宇設計的座椅，

李蔓為其創作手繪了天馬行空的圖案，

給予椅子新的生命。

墻上掛的是意大利藝術家

Paolo Fraternali在1990年創作的作品，

以及20世紀早期Louis Vuitton

設計師為織物創作的手稿。

圖2：藝術家翁可兒的繪畫，

用童趣方式表達了她對世界的看法。

策劃｜本刊編輯部

攝影｜趙易宏

文｜CY

編輯｜唐娟

設計｜Darki、Olive

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