山東
當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。
——編者按
丘園之興，寄于筆端；塵境之寂，凝于油彩。當(dāng)當(dāng)代畫壇多逐奇景、競(jìng)繁色之時(shí)，王建彬的作品如一縷淡墨輕嵐，自煙火之余的靜土中升起——他以郊野之荒、遺筑之寂為箋，以油彩為墨，織就了一曲現(xiàn)代景觀里的東方清詠。古之繪者，多寄情名山大川、林泉高致；而今王建彬所擇之境，非煙霞勝概，亦非都市繁光，乃是被日常目光忽略的“邊緣之域”：郊野間半頹的屋舍、林莽中隱現(xiàn)的工業(yè)遺痕、枯榮相錯(cuò)的草木平疇。這些景致，是文明煙火褪后的余韻，是自然與人工相安的留白，恰如他所言“畫什么只是載體，借風(fēng)景呈現(xiàn)內(nèi)心世界”。他不追慕奇險(xiǎn)，不堆砌繁華，只取眼前之“?！薄切┍荒_步匆匆掠過(guò)的荒村、被機(jī)械轟鳴淡忘了的野地，在他的筆底成了心性的棲所。若細(xì)察其畫面，屋舍無(wú)雕梁之麗，草木無(wú)夭艷之姿，甚至工業(yè)設(shè)施的冷硬輪廓，也被裹入郊野的溫軟氣脈里，不見對(duì)立之銳，唯余相安之靜。這是一種對(duì)“日常之美”的覺醒：當(dāng)世人爭(zhēng)赴遠(yuǎn)方的山水，他偏于咫尺塵境中，尋得丘園之興。
18x24cm油畫紙板
而其筆底丘園，之所以能脫于塵俗，更在技法之融。王建彬本以油畫立基，后浸淫水彩之韻，其作品遂成“油彩之軀，水彩之魂”。觀其筆致，不追西畫寫實(shí)之精，而取東方寫意之神：筆觸如國(guó)畫之皴擦，或短鋒攢聚寫草木枯榮，或長(zhǎng)筆輕掃繪煙靄淡遠(yuǎn)，色層如淡墨疊染，不逞濃妍，唯求“氣脈貫通”。他筆下的色調(diào)，是“淡宕之美”：灰藍(lán)如晨嵐，赭褐如舊縑，淺白如殘雪，層層敷色卻不見堆砌，只留溫潤(rùn)的朦朧——恰如宋元山水“淡墨輕嵐為一體”的韻致。即便是工業(yè)設(shè)施的冷硬輪廓，也被這淡宕之色柔化，與郊野的蒼莽渾然相融。此中技法，是“以筆為骨，以彩為氣”：不描摹物象之皮相，而寫其神骨與氛氳，讓油彩的厚重材質(zhì)，載起了東方美學(xué)的空靈與流動(dòng)。
18x24cm油畫紙板
技法為骨，意境為魂。王建彬作品的意境，是“蒼寂而不枯索，淡遠(yuǎn)而不虛空”。畫面中，半頹的屋舍隱于林莽，荒疏的草木覆于平疇，甚至偶現(xiàn)的工業(yè)架臺(tái)，也蒙著時(shí)光的薄塵——這些“有痕之物”，本易生蕭索之感，卻在他的筆底成了“靜穆之境”。這靜穆，來(lái)自他對(duì)自然的敬畏：草木枯榮是時(shí)序之常，屋舍興頹是光陰之跡，他不刻意哀婉，也不強(qiáng)行美化，只以平和之眼觀之，讓畫面流露出“萬(wàn)物自適”的安祥。如遠(yuǎn)景的煙靄輕籠，近景的草木疏朗，留白處不是虛無(wú)，而是“遠(yuǎn)”的延伸——觀者的目光入畫，便如步入郊野，可聞風(fēng)過(guò)草葉之聲，可感時(shí)光緩緩之息。此意境，是東方美學(xué)“空故納萬(wàn)境”的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，是喧囂世相里的“寂光”。
18x24cm油畫紙板
這份蒼寂之境，終是為了安放一顆澄澈畫心。王建彬曾言“景在情在，畫景也畫心”，其作品從來(lái)不是物象的復(fù)刻，而是生命情感的織就。他經(jīng)十一載美術(shù)訓(xùn)練之磨礪，歷工科院校轉(zhuǎn)繪風(fēng)景之輾轉(zhuǎn)，這份沉淀后的平和，全凝于畫面的“靜氣”之中。那些郊野的荒寂，不是孤獨(dú)，而是“心遠(yuǎn)地自偏”的自適；那些淡宕的色調(diào)，不是寡淡，而是“看盡繁華后的從容”。在他的作品里，每一筆色彩都是心意的紋理：短鋒的攢聚是凝神之思，長(zhǎng)筆的輕掃是舒懷之嘆，淡色的疊染是歲月的溫軟。觀者入畫，不是看一處風(fēng)景，而是觸一段心境——在這蒼寂的郊野里，尋得塵囂之外的安暖，恰如他所言“作品的美，來(lái)自令觀者愉悅的平靜”。
18x24cm油畫紙板
當(dāng)代藝術(shù)多逐新求異之時(shí)，王建彬的作品如古澗流泉，不爭(zhēng)奔涌之勢(shì)，只守澄澈之質(zhì)。他以邊緣之境為箋，以寫意之筆為韻，以蒼寂之意為魂，讓油彩的現(xiàn)代語(yǔ)言，載起了東方美學(xué)的古典心性——這是“于日常中尋詩(shī)意，于現(xiàn)代中藏古意”的創(chuàng)作，是畫者與世界的溫柔對(duì)話，也是觀者心魂的臨時(shí)棲所。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
18x24cm油畫紙板
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
王建彬，1964年生于黑龍江齊齊哈爾。現(xiàn)工作于四川音樂學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
獲獎(jiǎng)情況
《陽(yáng)光下》獲1998年?yáng)|北三省水彩畫展銅獎(jiǎng)；
《秋水靜無(wú)聲》獲1999年?yáng)|北三省水彩畫展金獎(jiǎng)；
《山村》獲寧波全國(guó)小幅水彩畫優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《意大利小景》獲福建全國(guó)小幅水彩畫優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《春之聲之一》入選全國(guó)第十屆美術(shù)作品展；
《春之聲之二》獲四川省水彩、水粉畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《天高云淡》倡導(dǎo)綠色生活全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《風(fēng)雪郎木寺》入選全國(guó)小幅水彩作品展；
《驚蟄》入選全國(guó)水彩粉畫作品展；
《即將消失的古道》入選第四界全國(guó)水彩粉畫展；
《家鄉(xiāng)》入選第七屆中國(guó)水彩畫大展；
《小村》入選第六屆全國(guó)水彩粉畫展；
《北方五月》獲2014年四川省美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；
《北方風(fēng)景》入選2020年第12屆全國(guó)水彩粉畫作品展；
《巴蜀人家》入選2021年第二屆全國(guó)美術(shù)教育教師作品展覽；
《四月》獲“大山大水·大美四川美術(shù)創(chuàng)作工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)并刊登于《光明日?qǐng)?bào)》。
作品分別發(fā)表在《美術(shù)》、《中國(guó)水彩》、《水彩藝術(shù)》、《榮寶齋》雜志。
個(gè)人作品展出
2014年南京王建彬水彩畫展
2016年致敬巴比松——王建彬水彩作品展
2016年游心寓目——王建彬當(dāng)代水彩風(fēng)景展
2018年“美麗塞罕壩”全國(guó)名家油畫作品展、“慶祝新中國(guó)成立70周年——中國(guó)油畫名家筆下的遵義”油畫作品展
2019年“敬畏自然——王建彬水彩作品展”于中國(guó)油畫院舉辦
2020年“中國(guó)油畫名家筆下的黔南”采風(fēng)、寫生、展覽活動(dòng)
收藏情況
2015年水彩作品《四月》被四川美術(shù)館收藏
2019年水彩作品《茶廠新綠》、《陽(yáng)光下的會(huì)址》被遵義美術(shù)館收藏
2020年水彩作品《云》被中國(guó)油畫院收藏
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