港娛：四大天王年代里的“郭富城時代”，究竟有多強？

「在文字中證道。——唐淚」

四大天王的年代早已遠去。

但關乎四人的話題，仍在此起彼伏，其間有的是懷念，有的是不忿，有的是自欺式的囈語，還有的，是顛倒黑白，指鹿為馬。

不過筆者還是喜歡，讓事實說話。

不如就來回顧一下，四大天王年代里的“郭富城時代”，究竟有多強。

麻煩坐穩一點。

該如何定義“郭富城時代”？

通常來講，絕大多數樂迷，或會將1997年至2000年這四年時間，認定為郭富城在香港樂壇的巔峰歲月。

邏輯很簡單。

此四年時間里，他三次奪得象征香港天王權杖的“TVB最受歡迎男歌手獎”，并在四大天王最后一次同臺的情況下，力壓另外三位天王，一人將三臺權威頒獎典禮的男歌手頂級大獎拿走，并有風靡全國的百事廣告，以及在影壇擊敗雙周一成驚天創舉。

這成績真是專治不服。

但郭富城實在是出道爆紅。

說幾句讓人耳朵起繭的話，首發唱片，就連續三張唱片破百萬銷量，臺灣金曲龍虎榜六連冠、新加坡醉心龍虎榜十二連冠、單曲九連冠、內地連續兩個月銷量冠軍，首張國語精選集和首張粵語專輯，在香港銷量皆破三十萬張。

這是不可逾越的紀錄。

哪怕說一句，如此爆紅的郭富城，開啟了香港四大天王的時代，也似乎沒什么不妥。

當然，這句話略顯驕狂，沒有必要。

卻有一個簡單事實。

筆者曾經發起過一個投票，“兩大家族、三劍客和四大天王，哪一組最強？”總計有3115人參與，其中有2672人選四大天王，占比86%。

個中意味，可自行品讀。

說回常規定義上的“郭富城時代”。

其樂壇、影壇甚至是廣告上的成績，上文已做陳述，這是實績，無須更多渲染。

筆者想來講一講細節。

首先是全港矚目的“TVB最受歡迎男歌手獎”。

眾所周知，那些重大獎項的頒獎者，一般要么請退居二線的樂壇前輩，影壇前輩，要么請各大電臺的幕后大佬，再或者是商界名流等等，幾無例外。

但當郭富城登頂。

在1997年和1998年，TVB先后請來日本歌手小室哲哉和“世界天后”席琳迪翁，為郭富城“加冕”。

前者是上世紀九十年代對日本音樂界影響最巨大者之一，其制作的單曲和專輯總銷量超過1.7億張，為日本歷史第一，后者應該無須科普了。

此等規格，堪稱空前絕后。

此其一。

這里延伸說一個有趣的爭執。

四大天王擁躉有一個經常容易“擦槍走火”的論題，也就是“金曲金獎和最受歡迎男歌手獎，哪一個是十大勁歌金曲的最高大獎？”

筆者也參與過多次討論，這里就不再展開。

既然是細節，也就再多說一個。

1998年，郭富城登臺拿最受歡迎男歌手獎，并獲一個純金頭像的獎勵，據新聞報道，價值超過三十萬港幣，黎明則第四度奪得金曲金獎，他拿到的獎杯，價值十余萬港幣。

不見得能夠平息紛爭，但可堪參考。

這是第二個細節。

第三個細節，是“寶麗金欲挖郭富城”。

一九九八年有這樣一個新聞，標題是《歌星身價動輒半億，唱片成本持續飆升》。

原文內容如下。

“唱片世道不好，但歌手身價卻不斷飆升，動輒過千萬，至令唱片公司經營成本不斷上漲，故引至近日唱片公司集體打算加價。如王菲年初從新藝寶過檔EMI，過檔費據聞便高達六千萬，而早前有傳，寶麗金斟郭富城過檔，城仔的過檔費便高達八千萬，學友后來更謂此價過高，唱片公司一定沒錢可賺。”

而寶麗金想挖郭富城這件事，就不一定是空穴來風。

此其三。

近日，“廣告天王之爭”似乎又沉渣泛起。

而本文所言時期，正好也是郭富城與百事的雙重巔峰期，就簡單分享幾個數據。

1997年末，郭富城與百事可樂簽約，當時百事中國市場份額為10.9%，一年之后，這個數字變成上升至21.3%，幾乎倍增。

再過一年，這個數字進一步升至28.5%。

此處說明一下，1999年6月，百事簽下王菲，代言費八百萬，為當年女星第一，郭富城代言費則是千萬級。

到了2000年，百事可樂在中國市場的銷量份額，已然占到了35%。

郭富城貢獻值比重幾何，也可自行判斷與掂量。

筆者不想誤導任何人。

此其四。

還有就是電影。

當年，雙周一成之下，有老牌偶像劉德華、梁朝偉，也有新崛起的偶像郭富城和鄭伊健，甚至黎明也算一員虎將。

但認真來講，只有郭富城當真入了嘉禾電影的眼。

而甚至在雙方莫名鬧出矛盾之后，嘉禾電影雖然“冷藏”郭富城、單獨啟用了鄭伊健拍《中華英雄》，但旋即就在2000年，郭富城一人交出來兩部制作費破數千萬的商業大片，也即《公元2000》和《雷霆戰警》。

制作費還在其次，這兩部電影的投保額度分別為一千萬美元和一億美元，令人咂舌。

這也是郭富城商業價值的映射。

此其五。

不妄言，不虛夸。

這是筆者談及天王年代，唯一秉持的原則。

此致。