當年“五星紅旗”僅得5票，而三號作品得了342票，為何選了前者

1949年10月1日，毛主席在天安門城樓上莊嚴宣布“中華人民共和國中央人民政府今天成立了”時，伴隨響徹云霄的禮炮聲，一面鮮紅的五星紅旗冉冉升起。

但你或許不知道，這面國旗最初并非眾望所歸。

在設計評選時，它僅獲得5票，而另一幅看似更受歡迎的“三號作品”卻拿到了高達342票的支持。

那么，五星紅旗是如何逆襲成功、最終成為國旗的？

國旗評選

1949年夏末，中南海的一間辦公室里，正進行著一項無比重要的工作，新中國國旗的最終定稿。

從全國乃至海外征集來的近三千件設計作品被整齊地排列在長桌上，政協委員們圍坐四周，目光在一張張圖樣中來回游移。

在這場激烈的比稿中，有一張圖樣猶如脫穎而出的黑馬，它便是后來被稱作“三號作品”的設計圖。

“三號作品”以紅色為底，左上角有一顆黃色五角星，而正中央則貫穿著一道醒目的黃色橫線。

它的構圖十分簡約利落，沒有任何復雜的圖案和冗余元素，在一眾或復雜、或仿歐式三色、或滿是齒輪與鐮刀的作品中，顯得格外清新、明快。

尤其是那道黃色橫杠，不僅平衡了視覺重心，也讓整張圖看起來極具“秩序感”與“現代感”。

它不僅迎合了當時大眾對“簡潔美觀”的審美取向，更借助視覺上的對稱與顏色搭配，快速抓住了評審者的注意力。

有人稱那顆黃色大星象征著中國共產黨，橫貫中央的黃色線條，則代表了中華民族的母親河黃河。

這一解釋聽起來有理有據，既有革命象征，又富地理情感，使得整個設計看起來不僅美觀，還有深意。

正因如此，到了投票環節時，這幅作品幾乎成了“眾望所歸”，據統計，當時的政協代表共投出了342票贊成，遠超其他任何一個設計圖。

但隨著深入討論的展開，最初那種對三號作品的熱情逐漸被冷靜所取代。

政協代表中，有幾位對這條“黃色橫線”表示了強烈的不適，其中包括了張治中將軍和著名僑領陳嘉庚。

張治中指出，這一條貫穿旗幟中央的黃色線，雖然被賦予了“黃河”的象征意義，但在視覺上卻有極強的分割感。

整面旗幟仿佛被這道線一分為二，在一個剛剛經歷內戰、統一未久的國家來說，這樣的圖案無異于一種隱性的“割裂暗示”。

陳嘉庚則更進一步，他指出，中國自古幅員遼闊，河流眾多，僅僅用一條黃河作為象征，顯得失之偏頗。

“如果畫了黃河，那長江、瀾滄江、黑龍江又該如何表示？山也有泰山、峨眉山，難道都要上旗？”

他的一番話一針見血，刺穿了三號作品設計理念中“以偏概全”的漏洞。

視覺的分割、象征的片面，再加上政治敏感時期對“統一”概念的極度強調，三號作品漸漸從“眾星捧月”走向了“眾議紛紛”。

毛主席得知討論情況后，也表態支持對這幅作品的審慎對待。

在隨后的一次會議中，他明確提出，國旗的設計應當突出“團結”和“統一”，而不是制造任何可能被誤解為“對立”的意象。

他隨即指向了一幅得票寥寥、放置在角落的設計圖，正是后來家喻戶曉的五星紅旗。

邊緣逆襲

五星紅旗在一開始并沒有受到青睞，在復選階段的內部投票中，這份作品只獲得了5票，甚至不及部分委員自薦方案的得票。

和那些以鐮刀斧頭、齒輪嘉禾為主，構圖復雜、元素豐富的設計相比，五星紅旗太“安靜”了。

沒有蘇聯式的“國際范”，沒有復雜圖騰的“政治符號”，更不像是一個典型政權象征的作品。

它被放在投票冊的角落，編號不靠前，連介紹都寥寥數語，仿佛注定只能充當背景板。

而就在眾人陷入反復權衡之際，毛主席也拿起了這幅圖，他端詳良久，忽然對身邊人說了一句：“這張圖，講的是團結。”

隨后他緩緩站起，語調沉穩：“我們新中國，是一個多民族、多階層的國家，要的是上下同心、萬眾一心，這面旗幟，大星代表共產黨，四顆小星代表人民群眾，四星拱衛大星，象征著全國人民在黨的領導下團結奮斗，這種設計，簡潔而有力，正合我意。”

他并沒有高談闊論，也沒有刻意拔高，而是用最樸素的語言，說出了這面旗的本質。

不只是紅與黃的顏色搭配，不只是幾顆星的堆放，而是一種價值觀的體現，以黨為核心，人民團結一致。

毛主席的話在場內引發了共鳴，委員們沉吟良久，有的低聲交談，有的重新翻看資料，田漢、郭沫若、徐悲鴻等文化界代表也紛紛點頭認可。

他們從藝術與政治的交匯點出發，提出五星紅旗的設計不僅結構穩重、視覺平衡，更關鍵的是它不含任何讓人產生“聯想性誤讀”的元素，是真正意義上站在全民視角上的圖騰。

經過這一輪重新評估，原本冷清的五星紅旗方案，逐漸被推到了評選核心，最終，在新一輪表決中，它獲得了壓倒性的支持。

幾天后，在政協正式會議上，五星紅旗被定為中華人民共和國國旗。

旗幟之下

1949年10月1日早晨，天安門廣場上，天空澄澈如洗，萬民云集。

當毛澤東站在天安門城樓上，莊嚴地宣布：“中華人民共和國中央人民政府，今天成立了！”

人群發出如海嘯般的歡呼聲，緊接著，一面鮮紅的國旗在高高的旗桿上冉冉升起，迎風飄揚。

那一刻，現場數十萬群眾仰望著旗幟，淚水盈眶，在遙遠的邊疆和海外的廣播前，無數中國人熱淚長流。

因為這不僅僅是一面旗幟，它象征著一個新國家的誕生，更代表了億萬中國人壓抑已久的夢想、尊嚴與信仰被重新點燃。

這面旗幟，從誕生之初就注定不只是一個“視覺符號”。

它之所以能在千余份設計稿中脫穎而出，并不是靠炫目的技巧、復雜的裝飾，而是因為它講述了一個關于“人民大團結”的故事。

沒有華麗辭藻，也沒有宏大口號，卻用最簡單的幾何圖案，傳遞出最廣闊深遠的力量。

旗幟的紅色，是鮮血的顏色，是先烈用生命染成的底色。

那些在戰火中犧牲的革命志士，在山林中浴血奮戰的工農子弟兵，在隱秘小巷傳遞情報的地下黨員……他們的信仰和犧牲匯聚成這片紅，成為共和國最根本的背景。

左上角的大五角星，代表著中國共產黨，在設計中，它穩穩地處于旗幟的最高點，不是霸道地居中，而是略偏一隅，卻顯出十足的引領之勢。

而它周圍的四顆小星，分別代表工人、農民、小資產階級和民族資產階級，是當時社會的四大階層。

值得一提的是，每顆小星都不是散亂排布，而是有一個角指向大星的中心。

這個細節設計，雖小，卻極富深意，它象征著四個階級在黨的領導下緊密團結，眾星拱月，心向一處。

這面旗幟一旦確定，每一個細節都開始與“國家”二字密不可分。

旗面三與二的比例，是為了展現視覺上的莊嚴與協調；紅與黃的搭配，是中國傳統文化中的“最吉色”。

旗桿的位置、升旗的角度、折疊的規范、禮儀的順序，都隨之建立起一整套國家級的制度體系。

這不僅僅是禮儀，更是尊重，對這面旗幟的尊重，也等同于對國家的尊重。

此后的歲月里，每一次國旗的升起，都是一種精神的召喚。

它出現在校場上，讓懵懂的少年第一次對“祖國”有了形象的認知；它飄揚在聯合國總部的高桿上，彰顯一個大國的獨立與尊嚴。

它登上珠峰之巔，飄過南極冰原，插在航天飛船外殼上，仿佛在向世界昭告：我們在這里，這就是中國！

從建國大典的第一次升旗，到抗震救災、奧運開幕、港澳回歸，再到今天每一個普通家庭里孩子的第一堂“國旗下講話”。

五星紅旗逐漸與中國人共同的記憶、命運、悲歡聯系在了一起，變得無法割舍。

而回望它的誕生過程，它其實沒有驚艷四座的“天賦異稟”，甚至一開始只是“得票最少”的冷門選項。

可正因為它克制、深沉、不張揚，反而在層層討論、反復權衡中，被看見、被認可、被敬重。

這就像中國人自己一樣，不需要喧嘩，不依靠外表，而是在日積月累中，把信念刻進骨血，把情感融進旗幟。

旗幟之下，是所有中國人的影子，她承載著過去，也指引著未來。