柯思雅的劇作《星期三》用魔幻、超現(xiàn)實(shí)的手法敘述,劇情跌宕起伏、引人深思。劇情概要為有一個叫丹加的小鎮(zhèn),鎮(zhèn)上好像只有五個人,他們玩著一個叫“感恩日”的游戲,輪流當(dāng)“代理人”,其實(shí)就是輪流當(dāng)小鎮(zhèn)里說了算的人。而故事的主角,海德魯醫(yī)生,就不斷地進(jìn)入這個小鎮(zhèn),又不斷地在里面經(jīng)歷各種事情,最后總是以死亡告終,然后一切又重新開始,他再次帶著模糊的記憶走進(jìn)來。
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這個故事表面上看起來有點(diǎn)復(fù)雜,甚至有些荒誕,但仔細(xì)想想,它其實(shí)在跟讀者聊一些生活中也會遇到的事情。最讓人印象深刻的就是海德魯?shù)哪欠N狀態(tài)。他每次來到丹加,都好像第一次來一樣,不知道自己是誰,不知道周圍的人是誰,甚至連自己有個女兒羅拉這件事,都要別人告訴他。他就像一個失憶的人,在一片迷霧里摸索,別人都認(rèn)識他,都知道他的過去,只有他自己一無所知。
這種感受,我們多多少少也能體會到一點(diǎn)。有時候我們進(jìn)入一個新的環(huán)境,或者面對一段復(fù)雜的人際關(guān)系,也會感到迷茫,也會問自己:“我在這里到底是誰?我該怎么做?”海德魯只不過是把這種感受放大了很多倍。他拼命地想抓住點(diǎn)什么,想弄清楚游戲的規(guī)則,想搞明白自己和弗里達(dá)、和羅拉的關(guān)系,但總是越弄越亂。這就像我們有時候,越想理清頭緒,反而越陷越深,我們總是想保持清醒的頭腦,想將主動權(quán)握在手中,可總是因?yàn)橹車疾豢煽匾蛩叵萑氡粍拥木车亍V钡阶詈螅莻€叫伍德的守夜人告訴他,這一切其實(shí)是個“游戲”,而他就像個出了故障的木偶,快要被“修好”了。海德魯反抗說,那我不就變成你們設(shè)定好的那個海德魯了嗎?
這句話挺戳人心的。我們有時候不也害怕嗎?害怕被社會、被環(huán)境、被周圍人的期望“修”成一個固定的模樣,害怕在復(fù)雜的社會旋渦中迷失自我,害怕失去那個可能不那么完美,但屬于自己的樣子。
丹加這個小鎮(zhèn),一個星期里的每一天,都由不同的人當(dāng)“代理人”,在這一天里,他們好像有權(quán)力讓別人聽自己的。托爾就特別享受星期三,喜歡濫用這點(diǎn)權(quán)力;蓋婭像是背后的操縱者,享受著掌控一切的感覺;福珀斯則在規(guī)則里痛苦掙扎;而伍德,看起來是個和事佬,其實(shí)是這個游戲的維護(hù)者。就這么幾個人,卻好像一個小社會,把權(quán)力是怎么運(yùn)作的,人與人之間是怎么互相牽制、互相傷害的,演繹的淋漓盡致。托爾對羅拉做的壞事,蓋婭教唆福珀斯去算計(jì)羅拉,都讓人覺得,在這個看似有規(guī)則有條理的游戲底下,藏著的其實(shí)是人性的欲望和自私。
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這個“感恩日”,聽起來好聽又神圣,但到底在感恩什么呢?劇本里沒明說,但看著他們的所作所為,感覺更像是對權(quán)力和控制的諷刺。 劇里的兩位女性角色,弗里達(dá)和羅拉,也不是簡單的花瓶角色。弗里達(dá)一次次地等著海德魯,明知他來了又走,走了可能又不記得自己,但還是愿意等他。她心里肯定有很多委屈和痛苦,但她依然選擇愛他,支持他。羅拉就更慘了,她本來是個天真可愛的女孩,想念著家鄉(xiāng)阿塔卡爾和媽媽做的果醬面包,卻在這個扭曲的小鎮(zhèn)上受到了傷害,最后變成了一個拿槍復(fù)仇的人,甚至冷酷地殺死了弗里達(dá)。她的變化讓人心疼,也讓人看到,一個吃人的環(huán)境是怎么把一個好人逼瘋的。她們倆的故事告訴我們,即使在這樣一個看似由男人和權(quán)力主導(dǎo)的世界里,女人豐富的情感與內(nèi)在、選擇和痛苦也同樣重要,她們從來不是柔弱不能自理的存在,她們有豐富的內(nèi)在與情感,有思想有欲望,甚至是推動故事的關(guān)鍵。
劇本里還有一些有意思的小細(xì)節(jié)。比如“槍”這個東西。海德魯有槍,伍德有槍,蓋婭也有槍。槍本來是暴力的象征,但在伍德手里,他的槍卻能彈出白色的小花,傷不了人。福珀斯想用槍反抗蓋婭,結(jié)果槍里也是小花。這好像在說,在這個規(guī)則已經(jīng)定死的游戲里,就連反抗的工具,可能都是無效的,只是個擺設(shè)。這讓人想到,有時候我們在生活中想反抗某些東西,卻發(fā)現(xiàn)自己用的方法根本使不上勁,那種無力感就跟這彈出小花的槍一樣。
還有“星期三”這個標(biāo)題。它不只是指托爾掌權(quán)的那一天。星期三在一個星期的中間,不前不后,有點(diǎn)像海德魯?shù)臓顟B(tài),永遠(yuǎn)被困在中間,不是開始,也不是結(jié)束。也像我們有時候的感覺,生活好像卡在了某個點(diǎn)上,像上好發(fā)條的機(jī)器,重復(fù)著,沒有太大的變化,也看不到明確的未來。這個故事到最后,海德魯做出了他的選擇。他知道自己快要被“修好”,失去現(xiàn)在的記憶和意識了,但他沒有選擇按照伍德的建議去殺掉那個“讓故事變得不幸的人”。在另一個版本里,他選擇離開丹加,回到染上瘟疫的外面世界,去陪伴他需要照顧的女兒羅拉,即使他知道自己會因此病死。這兩個選擇,其實(shí)都是他在知道自己命運(yùn)的情況下,為自己做出的決定。他不是被動地接受游戲的安排,而是在最后關(guān)頭,用自己的方式說了“不”。這讓我們看到,就算環(huán)境再糟糕,規(guī)則再不公平,人還是可以去選擇、去反抗、去成為自己。
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《星期三》這個劇本,用這么一個有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)、有點(diǎn)繞的故事,讓我們看到了一個人在面對迷失、面對權(quán)力、面對命運(yùn)時的掙扎和選擇。它沒有告訴我們什么大道理,只是把這種狀態(tài)展現(xiàn)在我們面前。看完之后,可能會有點(diǎn)壓抑,也會感慨萬千。它像一面有點(diǎn)扭曲的鏡子,照出了我們自己在生活中可能也會有的那種困惑:我是誰?我活在怎樣的規(guī)則里?我能不能做出自己的選擇?雖然故事里的丹加小鎮(zhèn)和我們現(xiàn)實(shí)生活離得很遠(yuǎn),但那種被束縛、想掙脫、尋找自我的感覺,卻是相通的。
(《星期三》于2020年9月18日在西安果核劇場演出,由楊家梁導(dǎo)演)
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