讓《出走的決心》顆粒無收的金雞獎，好大的笑話

當?shù)?8屆中國電影金雞獎讓《好東西》成為獲獎大贏家，把最佳外語片獎給了《還有明天》，讓《出走的決心》顆粒無收時，就注定了它與權(quán)威、含金量再見了。

一部電影透視三代女性的一生

《出走的決心》呈現(xiàn)的不僅是1960年代很多像女主李紅（詠梅 飾演）一樣的中國女性被剝奪的一生，也通過對女主母親（艾麗婭 飾演）、女主女兒孫曉雪（吳倩 飾演）的刻畫呈現(xiàn)了三個不同時代很多中國女性的命運切面。

女主母親那一代女性，基本人人都是一個附屬品，是三從四德封建男權(quán)思想控制馴化下的“奴隸”，她們的需求和情感永遠是最末位的。

1960年代李紅那一代的很多女性，則是思想開始跳脫男性控制，但家庭、社會的頑固封建思想依舊束縛著她們，讓她們屈身于男性控制，算不上完全獨立的個體。片中曉雪多次勸母親離婚的片段正是李紅們無所歸屬困境的呈現(xiàn)。

如果她們婚后，再遇到一個姜武飾演的孫大勇那樣的大男子主義丈夫，那么，她們在家中跟奴隸也并沒有太多區(qū)別。

雖然她們也曾經(jīng)朝氣蓬勃、夢想飛揚，但到了人生的關(guān)鍵時刻，她們就會被要求犧牲。比如，為了家里的兄弟，放棄夢想，被迫或主動輟學務(wù)工貼補家庭財政；成年后，為了丈夫、兒女放棄了自己的需求和方向。

影片中，李紅在一次又一次無法抑制的覺醒后，終于決定離家出走，逃離了被束縛一生的命運。但現(xiàn)實中，很多像她一樣的女性卻始終被困。而男人們以及被封建男權(quán)思想同化的女人們，則會用一句“懂事、明理”就打發(fā)了她們一生的犧牲與付出。

至于曉雪一代，她們很多人從青春期就開始萌發(fā)了自我意識，開始試圖爭取自己的獨立與作為一個人的基本權(quán)益。在她們的母親犧牲、付出的基礎(chǔ)上，她們勉強擁有了接近男性的話語權(quán)。

只是，到了結(jié)婚生子的關(guān)鍵時刻，她們會發(fā)現(xiàn)，自己還是沒能逃出系統(tǒng)性的男性控制，她們還是要付出更多的心力、時間去哺育孩子、打理家庭、處理工作，而男人們總是可以打球、釣魚、玩游戲。

白描式敘事?lián)舸┡员粍儕Z的境遇

電影的敘事和主題表達都非常克制，沒有情緒化的口號、大詞、標簽，沒有強行煽情與升華，用近乎白描式的敘事，通過一個又一個貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近真相的故事情節(jié)，一針見血、生活化且符合角色形象的簡潔臺詞，以及演員們穩(wěn)重、走心、精準而富有感染力的演繹，詮釋了很多中國女人被剝奪的人生。

演員們，尤其詠梅的精彩演繹，更是讓觀眾直觀感受到那些被家庭吞噬的女性的掙扎與痛苦境遇。

詠梅的每一個眼神、動作、微表情，每一句臺詞，都扎扎實實塑造了角色的血肉以及她被禁錮靈魂的痛苦、情緒、焦慮、迷茫。因為她的精彩演繹，在角色最后出走與旅行的那一刻，作為觀眾也能強烈感受到那種新生一樣的希望與自由。

吳倩飾演的女兒也是豐滿、立體，讓人驚艷的，她的演繹讓角色表層的情緒，到深層的情感，再到心底的認知、轉(zhuǎn)變都變得可觸可感。

某種程度上，這部影片讓大眾看到了那些在家庭中處于客體位置的女性，以及她們沉默的付出和犧牲，給了她們一次發(fā)自心底的高聲吶喊機會。李紅最后的出走既是對自由的擁抱與一往無前，也是對自己自救與解放。

被無視恰是《出走的決心》是佳作的最強力證

《出走的決心》用看起來溫和平實的方式，揭露了最殘酷的真相，即“封建男權(quán)思想主導的家庭會吞噬女性”。

李紅的母親、李紅、曉雪，血脈相連的三個女性，命運盡管不同，但都逃不過被家庭吞噬的陷阱。

女主的母親是完全被吞噬、同化；李紅是被吞噬了大半生但始終拒絕被同化，最后掙扎而出；曉雪雖然在婚前相對自由、自主，但是在結(jié)婚生娃后也被被盯上。

而那些男人們，比如李紅的父親、兄弟、丈夫、女婿等人，在家庭中始終是掌權(quán)者，他們永遠有時間交際、應(yīng)酬、娛樂。

影片中，職場、駕校、幼兒園等他場景故事的呈現(xiàn)，從側(cè)面反映了整個社會對女性的潛意識打壓與剝奪。

特別值得一提的是，雖然《出走的決心》《還有明天》《好東西》都是女性題材影片，但三部電影的高下之別還是很明顯的。

滿分10分，我會給《出走的決心》8.5分的好評，《還有明天》7.4分的好評，而《好東西》是一部5.0分的不及格長視頻。

如果說《出走的決心》《還有明天》兩部影片的精彩各有千秋，那么《好東西》充其量算一個全靠口號、主義、標簽式臺詞水時長的長視頻，爛到不像一部電影。

就我個人而言，《出走的決心》在故事流暢度、角色飽滿度、作品成熟度方面比《還有明天》更勝一籌。《還有明天》最大的問題在于結(jié)局，影片前兩幕對結(jié)局的鋪墊太少，導致結(jié)局呈現(xiàn)有些生硬、突兀，有一種強行反轉(zhuǎn)、強行升華的刻意。

或者說，《還有明天》是意大利版“出走的決心”。不同的是，《還有明天》里的“出走”與“決心”不是個體的解放與解脫，而是女主對女性權(quán)力的爭取欲望在故事發(fā)展中覺醒，并最終下定決心打破她和其他許多女性正在面臨的生存困境，希望能為自己的女兒和更多的年輕女性爭取到新的明天。

如果《好東西》口號式的堆砌勉強算一種爭取女權(quán)的情緒宣泄，那么《出走的決心》卻讓骨子里抱守封建男權(quán)思想的男人們感受到了釜底抽薪的危機。

荒誕的是，在第38屆中國電影金雞獎中，長視頻《好東西》不僅拿到了最佳故事片獎，還讓念完臺詞的宋佳、鐘楚曦分獲最佳女主角獎和最佳女配角獎。