ISSEY MIYAKE × 蘋果合作定價引爭議，參數(shù)風(fēng)格設(shè)計能否打開市場？

2025 年 11 月，Apple發(fā)布了與 ISSEY MIYAKE 合作推出的 iPhone Pocket。這件小小的織物配件從上線的第一刻起，就讓科技圈與時尚圈產(chǎn)生了罕見的交叉震蕩：有人把它當(dāng)成先鋒設(shè)計的新時代紀(jì)念碑，有人質(zhì)疑它是“測試果粉忠誠度的儀式感產(chǎn)品”。

短帶版本定價 149.95 美元（中國區(qū) 1299 元），長帶 229.95 美元（中國區(qū) 1899 元），加上傳統(tǒng)蘋果審美之外的織物造型，引起了海內(nèi)外社媒熱議。

社交媒體上迅速出現(xiàn)兩極聲音：有人說它像被剪開的襪子，也有科技測評者認(rèn)為它是一種“高價織物實驗”，另一方面，也有不少設(shè)計從業(yè)者指出，它延續(xù)的是三宅一生數(shù)十年來的 A-POC（A Piece of Cloth）技術(shù)邏輯，利用一體編織結(jié)構(gòu)，通過不同密度與開放式紋理，讓織物具備包覆、伸縮、透視等功能。這些描述均來自蘋果官方發(fā)布稿以及多家科技媒體對其材質(zhì)構(gòu)成的拆解。

配色方面，短帶版本共八色，而長帶以藍(lán)、肉桂與黑色為主。蘋果明確表示這件作品不僅是一個手機(jī)袋，也能保護(hù) AirPods 與卡片，并在拉伸時透出屏幕內(nèi)容。雖然它被定義為“配件”，但本質(zhì)更像蘋果首次嘗試把一塊“布”納入產(chǎn)品生態(tài)系統(tǒng)的實驗。

盡管爭議不斷，iPhone Pocket 在部分門店確實出現(xiàn)了排隊購買的情況，紐約 SoHo 店鋪被多家媒體拍到開售首日門口聚集人潮；官網(wǎng)更是一度缺貨。

在這場“買或不買”的討論背后，真正引發(fā)關(guān)注的并不是它到底值不值 229 美元，而是一個更深層的話題：當(dāng)經(jīng)典設(shè)計語言被放進(jìn)科技系統(tǒng)，人們要用什么方式去理解它？它是一塊高價布料，還是三宅體系在科技時代的一次延伸？

廣島到巴黎

一個以“布”

為宇宙中心的品牌

理解這場跨界現(xiàn)象的起點(diǎn)仍然要回到三宅一生本人。

1938 年出生于廣島的三宅一生（Issey Miyake），成長于戰(zhàn)后年代。他在訪談中曾說過，他更希望用設(shè)計“創(chuàng)造希望”，這些理念讓他在之后的幾十年中不斷追問“為什么衣服必須是現(xiàn)在這個樣子”。

他畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)，隨后前往巴黎，在 Givenchy 和 Guy Laroche 的高定工作室學(xué)習(xí)，也在紐約接觸到藝術(shù)、舞蹈與更自由的文化結(jié)構(gòu)，這些經(jīng)歷讓他形成了與傳統(tǒng)高級時裝不同的視角：服裝必須為身體服務(wù)，而不是塑形身體。

1969 年，他在東京成立 Miyake Design Studio。與川久保玲、山本耀司一起改變了 1980 年代歐洲時尚史，但三宅一生的路徑又與兩者不同。他并不試圖通過“解構(gòu)”來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，而是以更溫和、系統(tǒng)化的方式研究布料、身體與運(yùn)動之間的關(guān)系。

他對褶皺的研究始于 1980 年代末。傳統(tǒng)褶皺工藝往往是先壓褶再裁片，但三宅團(tuán)隊反其道而行：先做成衣，再利用熱壓技術(shù)創(chuàng)造永久褶皺。這一技術(shù)確保面料輕盈、可折疊、可機(jī)洗，能從一小團(tuán)布恢復(fù)至完整結(jié)構(gòu)。1993 年，Pleats Please 系列誕生，在業(yè)界產(chǎn)生巨大影響，其輕量化、便攜化、功能化的特性至今仍是品牌代表。

1998 年推出的 A-POC（A Piece of Cloth），則徹底改變了“衣服該如何被制造”的根本命題。通過電腦控制編織技術(shù)，從單一線材即可生成管狀布料，再由消費(fèi)者或制作團(tuán)隊從布中剪出衣服。

這種方式減少浪費(fèi)，突破紙樣與裁片邏輯，為服裝提供一種“從線到布、再到衣”的連續(xù)過程。今天蘋果 iPhone Pocket 采用的 3D 編織結(jié)構(gòu)，其實就在工藝哲學(xué)上與 A-POC 一脈相承。

2022 年 8 月，三宅一生去世，享年 84 歲。The Guardian 在悼文中稱他是“把服裝變成工程學(xué)、用技術(shù)重新定義褶皺的設(shè)計師”。但他留下的并非某個符號，而是一整套關(guān)于未來“布的形態(tài)”的方法論。如今，ISSEY MIYAKE、HOMME PLISSé ISSEY MIYAKE 以及 A-POC 系列依然在沿用他建立的工藝語言。

經(jīng)典與未來之間

三宅一生的設(shè)計哲學(xué)

如何延續(xù)到今天

如果說三宅一生的設(shè)計之所以能跨越潮流并持續(xù)被討論，那是因為他的作品從來不只是“美”，而是建立在材料、結(jié)構(gòu)與身體關(guān)系之上的完整語言。它的魅力并不依賴符號化的 logo，而來自織物本身的行為方式。

三宅的褶皺成為經(jīng)典，是因為它并不試圖裝點(diǎn)身體，而是與身體一起動作。褶皺的彈性讓穿著者在日常生活中自由彎曲、轉(zhuǎn)身、伸展，而服裝會以一種近乎呼吸的節(jié)奏回應(yīng)動作。

它既可被卷成一小團(tuán)放進(jìn)行李箱，又能在展開時恢復(fù)三維結(jié)構(gòu)。褶皺不是為了讓身體“好看”，而是讓身體“自在”。這種輕盈、理性又具有結(jié)構(gòu)秩序感的服裝語言，也恰好與當(dāng)下年輕人正在擁抱的 “hot nerd 理工系美學(xué)” 不謀而合，功能大于裝飾，結(jié)構(gòu)大于符號，自由大于造型。

Pleats Please 舒展自如的褶線、HOMME PLISSé 的直線體塊，都具有一種“無性別”“可移動”“工程化”的魅力，像是為新時代的科技從業(yè)者、設(shè)計師、程序員量身打造的日常制服：輕、準(zhǔn)、穩(wěn)，且足夠好看。

A-POC 則進(jìn)一步把這種哲學(xué)提升到“構(gòu)造方式”的層面。它讓服裝不是通過剪裁和縫合被“制造”，而是通過編織被“生成”。傳統(tǒng)服裝是從布料中裁出形狀，而 A-POC 是從線中生成布，再從布中生成衣服。這種生成式的邏輯與當(dāng)下流行的“生成式 AI” “參數(shù)化設(shè)計”之間產(chǎn)生了審美聯(lián)系，盡量用最少的切割，完成邏輯性美學(xué)。這也是三宅體系在今日依然受歡迎的原因，因為 A-POC 的方法論本身就帶著某種前數(shù)字時代的“工程美學(xué)”，幾乎能與今天的可持續(xù)材料、智能纖維、算法設(shè)計無縫銜接。

三宅一生的作品因此始終帶著一種“超越時代”的普適性。他的設(shè)計沒有明顯性別化，也不追求季節(jié)性趨勢，而是強(qiáng)調(diào)穿著的連續(xù)性。

Pleats Please 與 HOMME PLISSé 所塑造的體塊輕盈、不限制身體、沒有過度結(jié)構(gòu)，像是“流動在身體周圍的思考空間”。這種中性、自由、結(jié)構(gòu)明確又低敘事性的風(fēng)格，恰好也呼應(yīng)了當(dāng)下“hot nerd” “smart casual” “quiet engineering” 的審美趨勢、品味和智性背景。

iPhone Pocket 到底是不是“智商稅”？

三宅一生曾說，設(shè)計不是為了制造更多物品，而是為了“讓生活有更多呼吸的空間”。今天，當(dāng) iPhone Pocket 在爭議中被搶購、在社交平臺被模仿、在科技語境中被重新審視時，我們看到是“設(shè)計如何在未來生活中存在”的一次試驗。

也許未來時尚，不只穿在身上，也存在于我們每天觸碰的每一個物件。而三宅一生的布，將繼續(xù)以它的方式，進(jìn)入未來。