騰訊、愛奇藝、即夢、可靈……今年AI評選中，這些短片不容錯過

不會講故事的導(dǎo)演

建議趁早放棄AI

文 | 子路

編輯 | 羊羊、小小樹

上周說今年看了100個神級AI短片，我們選出了最能“打”的超創(chuàng)作品。

很多朋友問我，那其他99個呢？

這透露出一個信息，AI已經(jīng)脫離“整活兒”范疇，正式邁向普羅大眾可以持續(xù)關(guān)注的、能夠產(chǎn)出內(nèi)容的故事領(lǐng)域。

新內(nèi)容，就是新的價值增長點。

各大流媒體平臺也在加注，近期愛奇藝、騰訊視頻舉辦AI短片大賽，從上萬部投稿中選出共55部獲獎作品。

△ 愛奇藝、騰訊視頻AI短片大賽

11月9日，即夢AI推出“青年導(dǎo)演合作計劃”，優(yōu)選7位超創(chuàng)完成100天創(chuàng)作流程，制作國風(fēng)、科幻、懸疑、治愈動畫等各類型具備代表性的短片作品，并在上海舉辦線下影院首映禮。

10月18日，由可靈AI主辦的NEXTGEN全球新影像創(chuàng)作大賽正式揭曉獲獎名單，從全球4600余個投稿中篩選10部獲獎作品。

△ 即夢、可靈獲獎AI短片

行業(yè)一直在向外釋放信號：2025年將是我們可以嘲笑AI的最后一年，AI視頻已經(jīng)迭代到令人驚掉下巴的程度。

那么，AI視頻在技術(shù)實現(xiàn)、故事表達(dá)、類型探索等方面具體進(jìn)化到了什么水平？

立足2025年年底這個節(jié)點，跟隨極客電影，一起來看看“作品級AI”的真面目。

01 動畫還是真人？AI技術(shù)應(yīng)用有了新玩法

橫向來看，頭部AI視頻當(dāng)下以“快節(jié)奏動畫、慢節(jié)奏真人”畫風(fēng)為主。

動作越快越難做、越追求真人質(zhì)感越難做，想實現(xiàn)“真人級情感細(xì)膩度”更是難如登天。

目前跑出來的AI超創(chuàng)，都找到了自己獨有的“技術(shù)流方法論”。

快節(jié)奏動畫領(lǐng)域，最具代表性就是上周我們推薦的騰訊視頻二等獎《聊齋志異：燕赤霞》。

這部4分鐘短片里，打斗動作占比約30%，在保證人物動作物理合理性的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演貓大人利用“海螺AI首尾幀”等技術(shù)實現(xiàn)人物之間的復(fù)雜交互，作品頗為流暢。

△ 《燕赤霞》“真人快打”

同樣選擇國風(fēng)動畫賽道的，還有即夢AI青年導(dǎo)演藍(lán)天作品《畬戰(zhàn)：狗王傳說》。

這部短片故事改編自《搜神記》，也有從畬族、瑤族史詩中取材，講述龍犬盤瓠為民除害后，突破阻礙與三公主相愛終老的故事。

不同于《燕赤霞》的快節(jié)奏，《狗王傳說》借鑒了勉唐派壁畫風(fēng)格，更多采用移步換景的鏡頭運動方式來呈現(xiàn)靜態(tài)畫面。

為了減少AI視頻的PPT拼接感，導(dǎo)演使用“即夢AI智能多幀”等技術(shù)實現(xiàn)多個鏡頭間的節(jié)點式轉(zhuǎn)換。

尤其是用相鄰元素做銜接，比如煙霧、水波等，能夠很好地降低慢節(jié)奏動畫的卡頓感。

△ 《狗王傳說》移步換景效果

這部短片的實驗性更強，全程無對白，少量畫外音還堅持采用文言形式，畫面呈現(xiàn)極為內(nèi)斂，使用大量東方寫意式的隱晦表達(dá)。

比如開頭代表宗教崇拜的老婦，水中倒影細(xì)看都是張牙舞爪的骨架，暗示王室舊體系已經(jīng)腐朽，為后續(xù)龍犬與三公主的反叛奠基。

在同個場景中呈現(xiàn)人物的不同狀態(tài)，并且保持人物一致性，使用了即夢AI的“區(qū)域重繪”功能，單個鏡頭復(fù)雜度得以進(jìn)一步提升。

△ 《狗王傳說》水面鏡像不同效果

多位AI超創(chuàng)表示，國產(chǎn)AI視頻大模型對神話形象、動畫風(fēng)格等中國風(fēng)內(nèi)容理解更加準(zhǔn)確，下個階段，國風(fēng)AI視頻或?qū)⒆钕绕痫w。

真人畫風(fēng)AI短片中出彩內(nèi)容較少，大部分是用慢鏡頭拼貼對白，盡可能靠近主創(chuàng)想實現(xiàn)的故事。

影視颶風(fēng)團(tuán)隊與即夢AI合作的科幻短片《海豚的故事》完成度較高，如果海豚基因突變，智慧水平接近人類，會怎么樣？資源搶奪、引發(fā)戰(zhàn)爭……

△ 影視颶風(fēng)《海豚的故事》創(chuàng)作思路

相對于其他獲獎作品，《海豚的故事》偏重概念呈現(xiàn)、不夠引人入勝，但畢竟是“科技宅”團(tuán)隊做出的AI視頻，技術(shù)都體現(xiàn)在細(xì)微處。

比如同一角色在不同場景中的一致性，白男發(fā)言人這一角色，上一個畫面是遠(yuǎn)景、全身、坐姿、握手、藍(lán)領(lǐng)帶，下一個畫面變成全景、半身、站姿、攤手、紅領(lǐng)帶，再換成特寫，人物的面部特征、發(fā)型、身體比例、裝飾細(xì)節(jié)等基本保持一致，這其實很難實現(xiàn)。

△ 《海豚的故事》換場景保持人物一致性

如果需要講一個連續(xù)故事，同一角色復(fù)用是必須解決的問題，如何保證換背景、換衣服但不換臉？

目前可以采用“先解構(gòu)需求、再重組元素”的方式，先把人物拆解成不同要素（臉部、身體、裝飾等），再通過Vidu Q2、可靈、即夢等AI大模型的“多參”技術(shù)鎖定特征元素、調(diào)整其他部分，人物一致性得以大大提高。

△ 《海豚的故事》海豚動態(tài)效果

常規(guī)畫風(fēng)之外，青年導(dǎo)演陳小雨作品《珍貴的臟》格外值得肯定。

他用AI構(gòu)建了一個毛茸茸的鉤針童話世界，為了尋找熊媽媽的少年玩伴，毛絨兔子決定來到人類世界冒險，故事設(shè)定類似《帕丁頓熊》。

不同于有大量AI資產(chǎn)參考的國風(fēng)動漫、真人CG等畫風(fēng)，鉤織童話世界是“小眾”的，這只毛絨兔子也是陳小雨3年前在第四屆世界渲染大賽上原創(chuàng)建模的3D形象，幾乎難以直接生成具備一致性的AI視頻。

他想了一個取巧的方法，先用AI生成毛絨兔子的三視圖，再延展成不同角度、動作、表情的各種兔子，自己構(gòu)建數(shù)字資產(chǎn)庫；

再用綠色假人做替身，完成不同場景的構(gòu)圖；

確定構(gòu)圖及故事節(jié)點后，再要求AI把場景中的綠色假人換成對應(yīng)角度的毛絨兔子，絲滑變身；

最后用即夢AI的“切鏡”功能，在10秒全景視頻中生成符合影視標(biāo)準(zhǔn)的正反打鏡頭作為補充。

△ 《珍貴的臟》毛絨兔子三視圖

陳小雨的優(yōu)勢在于，他此前已經(jīng)是成熟的影視人，曾自編自導(dǎo)院線電影《乘船而去》（提名第25屆上影節(jié)金爵獎亞洲新人單元最佳影片），對整個制片流程非常熟悉。

《珍貴的臟》中涉及到細(xì)節(jié)丟失等一致性問題，他也會選擇抓大放小，選擇保留抽卡到的優(yōu)質(zhì)動作視頻，再用達(dá)芬奇調(diào)色等方式后期調(diào)整，最終用一個月時間完成了這支時長7分半、包含153個鏡頭的AI短片。

△ 《珍貴的臟》后期效果調(diào)整

當(dāng)然，AI視頻內(nèi)容仍然在起步中，即便是獲獎短片也存在瑕疵。

最常見的是一致性錯誤，比如三等獎作品《五感之間》，車前的花一會兒橫躺、一會兒豎起，位置左右橫跳，主創(chuàng)其實完全可以選擇拿掉這個元素。

△ 《五感之間》一致性錯誤

優(yōu)秀獎作品《囚蝶日志》細(xì)看更加夸張，大街上汽車互相碾碎，憑空出現(xiàn)新車。

△ 《囚蝶日志》物理邏輯性錯誤

口型綁定問題也頗為普遍，《反派的意義》《穿過大霧就到了》等許多作品，幾乎可以視為直接放棄做口型綁定，先完成全片再說。

△ 《反派的意義》不強調(diào)口型綁定

02 創(chuàng)意起飛，會講故事才是硬道理

但也不代表“技術(shù)差=作品差”。

騰訊視頻三等獎作品《打蛇》是個很有代表性的案例，人物一致性幾乎不存在，全片充滿詭異的屏閃，角色形象生成更是隨心所欲。

△ 《打蛇》視頻生成效果

但“三人成虎”的故事實現(xiàn)很有創(chuàng)意，如果青蛇白蛇根本不是妖，而是被謠言淹沒的女人呢？對“底層互害”社會變遷的隱喻、對“獵巫女性”的諷刺具備內(nèi)容表達(dá)價值。

作品全程采用原汁原味的粵語畫外音，也頗有老港片韻味。

所以即便技術(shù)水平在所有獲獎作品中差得格外突出，也獲得了獨一份兒的內(nèi)容肯定。

△ 《打蛇》的內(nèi)涵諷刺

即夢AI與青年導(dǎo)演小文&曉丹創(chuàng)作的18分鐘短片《老媽的心愿》，則可以說是目前技術(shù)與故事結(jié)合最好的實踐。許多觀眾看完表示，

第一次看AI片看哭了。

這部短片改編自導(dǎo)演真實經(jīng)歷，講述導(dǎo)演的媽媽華姐在父母離世后，為拿到一塊市區(qū)墓地反復(fù)作妖八年的故事。

作妖背后，其實蘊藏了媽媽對父母深切的眷戀，有時候我們會忘記，強大的媽媽也只是一個思念雙親的女兒。

這部短片采用電影“三幕式”寫法，為了中和18分鐘長內(nèi)容給觀眾帶來的漫長感，主創(chuàng)在臺詞設(shè)計和故事轉(zhuǎn)折節(jié)點上融入短視頻節(jié)奏，有笑有淚、首尾完整。

雖然為了降低難度采用略顯普通的動畫畫風(fēng)，但全片人物一致性、場景一致性、復(fù)雜動作交互都沒有出現(xiàn)明顯錯誤，人物和上下九、北京路等動畫復(fù)現(xiàn)的真實廣州街景細(xì)膩融合，顯然是精細(xì)打磨過的作品。

這部短片在抖音、視頻號等平臺收獲了數(shù)千條觀眾好評，表示“看進(jìn)去了”。

所以，當(dāng)有好內(nèi)容的時候，是不是AI做的其實已經(jīng)不重要了。

△ 觀眾評價《老媽的心愿》

除了完整故事之外，這批獲獎片單中也誕生了許多創(chuàng)意型作品。曾經(jīng)看起來特別“飛”的創(chuàng)意，在AI世界中都有了實現(xiàn)的可能。

愛奇藝一等獎《煙花底下有我家HAPPY LAND》，把現(xiàn)實里戰(zhàn)爭的殘酷，化用在兒童通過VR眼鏡看到的童話積木世界里，用極致的“美”反襯極致的“痛”，直戳人心。

拿下可靈AI NEXTGEN全球新影像創(chuàng)作大賽最佳影像獎的《Alzheimer》，則是用AI動畫復(fù)刻出了阿爾茲海默癥病人眼中的世界。

即夢AI青年導(dǎo)演曾贈用《大夢》在AI短片中玩了一把《盜夢空間》，三層世界嵌套循環(huán)，打破真實與虛幻的絕對界限，是一部難得的懸疑風(fēng)AI作品。

俠女明月是白領(lǐng)白霜筆下的故事，白霜是少女小云午后的夢，小云也可以是武俠世界被刺殺畫家船山繪出的一幅畫，“左不過黃粱一夢。”

祝新創(chuàng)作14分鐘短片《東方既白》講述馬可波羅與忽必烈的故事，近似于真人紀(jì)錄片質(zhì)感，在作品中復(fù)現(xiàn)了歷史中威尼斯的建筑風(fēng)格、中世紀(jì)歐洲服飾、元大都宮殿的繁華與威嚴(yán)等。

被觀眾評論：

發(fā)給AI的原文堪比史記。

《煙花底下有我家》導(dǎo)演陳有學(xué)在采訪中表示：

AI技術(shù)讓曾經(jīng)天馬行空、不可思議的創(chuàng)作想法變?yōu)楝F(xiàn)實。這個創(chuàng)意曾經(jīng)“拍不出來”，現(xiàn)在用AI僅十天就完成了制作。

動畫、故事片、紀(jì)錄片，或許都將迎來新的迭代。

03 平臺野心 AI短劇、漫劇跑步入場

去年起，AI大模型、電影節(jié)展等主體就開始舉辦AI短片大賽，鼓勵創(chuàng)作者投身于AI浪潮中。

彼時確實涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品，比如北影節(jié)AIGC單元最佳動畫AI短片《缸中之腦》，討論科幻與人性。

立足今年作品再回頭看，AI視頻已經(jīng)實現(xiàn)了天翻地覆般的進(jìn)步。

畫風(fēng)更加豐富、故事類型更加多元、復(fù)雜動作流暢度進(jìn)一步提升、口型綁定更加準(zhǔn)確、人物面部微表情開始進(jìn)入表演級……

這大概是今年國內(nèi)流媒體平臺紛紛下場，挖掘新銳AI創(chuàng)作者、孵化AI影視內(nèi)容的關(guān)鍵因素。

流媒體已經(jīng)在短劇大爆發(fā)的五年間漲足經(jīng)驗教訓(xùn)，等市場成熟之后再跑馬圈地，就晚了。

除頻繁舉行AI短片比賽之外，流媒體平臺也開始孵化AI新人。

比如愛奇藝與著名電影導(dǎo)演、監(jiān)制、奧斯卡金像獎最佳攝影獎得主鮑德熹共同發(fā)起“鮑德熹·愛奇藝AI劇場”創(chuàng)作營，提供技術(shù)及制作扶持，預(yù)計孵化15個創(chuàng)作團(tuán)隊，將于2026年一季度上線國內(nèi)首個AI劇場，及首批15分鐘以上AI敘事影片。

△ 鮑德熹（左）與愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉（右）

與之同時掀起滾滾浪潮的，是AI短劇與AI漫劇。

短劇已經(jīng)用低成本、強劇情把大部分長視頻從業(yè)者“卷”到生無可戀，那當(dāng)成本更低、產(chǎn)出更快、更不受場景明星等元素限制的AI短劇/漫劇出現(xiàn)呢？

@DataEye短劇觀察報道，從業(yè)者表示現(xiàn)階段AI短劇與真人短劇的核心受眾重合度約60%，而AI短劇每分鐘制作成本較傳統(tǒng)真人短劇降幅超六成，AI漫劇每分鐘制作成本僅為傳統(tǒng)動畫短劇的1/5，這幾乎是一個顛覆級數(shù)字。

AI漫劇紅利期已經(jīng)出現(xiàn)了，據(jù)界面新聞報道，一部播放量破千萬的付費AI漫劇已經(jīng)可以實現(xiàn)盈利，凈利潤在20萬-30萬元左右。而千萬播放量在真人短劇中根本不夠看。

△ AI漫劇《氣運擂臺，華夏諸神震驚全世界！》登頂11.17漫劇飆升榜（cr.漫劇有數(shù)）

業(yè)內(nèi)人士預(yù)測，2027年，AI短劇將在千億級微短劇市場的滲透率達(dá)到30%-35%。

影視行業(yè)期待的下一個內(nèi)容增長點，可能就在兩年之內(nèi)。

AI視頻已經(jīng)不再是奇觀式、片段式獵奇，而是真正可以誕生好內(nèi)容的全新土壤。

下個階段，當(dāng)AI技術(shù)進(jìn)一步成熟，將大幅拉低傳統(tǒng)影視人與新銳創(chuàng)作者之間的差距。

技術(shù)面前人人平等，創(chuàng)意和故事才是能否俘獲觀眾的最終決定因素。