年逾八旬的陸光正大師依然天天忙碌,設計創(chuàng)作、接待會客、參加會議等等各種事情連軸轉,幾乎沒有空閑的時間。陸大師以他從藝60余年的木雕實踐,回答了媒體關心的問題,他的藝術人生軌跡與東陽木雕行業(yè)發(fā)展同頻共振。他是東陽木雕的領航者。他的這句話實為東陽木雕代言,真誠而堅定,既感人肺腑又震撼人心。一在廠設計創(chuàng)作組,陸光正每天6點起床,提前到食堂為樓水明、黃紫金、厲守銘、金君成等長輩師傅裝好火籠,打好開水,放到他們的工位。時至今日,陸大師回憶起那段時光動情地說:“黃紫金、金君成這些老先生雖然不是我?guī)煾福沂肿鹬厮麄儯麄儼盐耶斪魍降軅魇诩妓嚕麄兙褪俏业膸煾浮!?strong>二2007年,陸大師已過花甲之年,他以東陽木雕作為畢生追求的事業(yè),迎來了個人及行業(yè)發(fā)展史上的高光時刻。他帶領40余家東陽木雕企業(yè),參與無錫靈山梵宮建設,雕飾面積超過1.5萬平方米,是東陽木雕迄今最大的單項裝飾工程。磅礴之力,來自奮斗者的執(zhí)著擔當。2023年《大美中國24景》木雕組雕作品裝飾在廣州國際會議中心。作品高9.6米,24幅,創(chuàng)下了組雕作品面積之最。時已年近80的陸大師多次不顧勞累,奔赴廣州,參加專家審稿會,在題材、構圖、技藝上多次與專家教授討論,聽取意見,精益求精,幾易其稿。同時,為了完美展現不同雕刻技法的文化內涵,他特別邀請潮州木雕大師參加制作,將潮州木雕鏤空、貼金技藝加入其中,力求美美與共。最終,《大美中國24景》展現中國山河之壯闊,氣勢磅礴;時代精神之豪邁,雄姿英發(fā)。觀之無不情緒高漲,心潮澎湃。三2017年12月,陸大師攜眾弟子在中國國家博物館舉辦“絲路華章---陸光正從藝60年東陽木雕大展”。大展以東陽木雕的時代成就響應“一帶一路”國家倡議。同時,以東陽木雕在國家最高文化殿堂展陳為契機,為東陽木雕走向國際市場空間找尋發(fā)展方向。此等家國情懷,足可稱道。陸大師將《錦繡中華》《同心共筑中國夢》等大型木雕的原大復制品,連同《百年偉業(yè)》等悉數力作,于陸光正木雕藝術館開館前夕盡數捐贈政府;一同捐獻的,還有他多年心血積累的手稿、設計稿與珍貴收藏品。他還將斥資數千萬元,為藝術館塔廳打造木雕裝飾,還原秦漢的雄渾、唐的雍容、宋的雅致、明的清逸、清的精致,讓各朝代建筑風貌在木雕藝術中重現風華。這份“以藝報國、無私奉獻”的赤誠,早已超越作品本身——他捐出的不僅是他一生創(chuàng)造的木雕藝術瑰寶,更是一位工藝美術大師對家國、對民族文化最深沉的堅守與傳承。陸光正大師六十余載的藝術人生,始終以“奮斗”為不變底色。 他那句擲地有聲的“東陽木雕,是奮斗出來的”,既是個人從藝之路的真實寫照,更是東陽木雕行業(yè)傳承發(fā)展的核心密碼。
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他的工作量就算是年輕人也未必吃得消。當然,他也常常感覺身體乏力,家人朋友勸他多休息,但他還是我行我素,一有事情就忙乎開來。實在是體力透支了,即便叫來醫(yī)護輸液,也要堅持工作。
有次他接受媒體采訪,邊輸液邊交談。當他談到為什么東陽木雕有能力承接國家重大項目時,他提高嗓門激動地說道:“東陽木雕,是奮斗出來的”。
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“東陽木雕,是奮斗出來的!”是東陽木雕行業(yè)傳承發(fā)展的畫外音,是陸大師上下求索的個人奮斗狀態(tài),更是行業(yè)奮斗者的生動縮影。
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1958年,13歲的陸光正考入東陽木雕總廠舉辦的木雕技校,開啟了他奮斗不止的木雕藝術人生。入學一年后技校停辦,他被分配的生產車間。因為技藝突出,當年就被評為“學徒標兵”,并因此被選調到廠設計創(chuàng)作組重點培養(yǎng)。
廠里指定拜師于樓水明先生。樓水明先生民國年間在上海、香港施藝,受西風東漸的文化影響,眼界開闊,育才尤其強調筑基。他要求陸光正在人物造型上下功夫,每次去看一場戲,要畫好四張速寫。
少年陸光正聰慧懂事,對師父教導言聽計從。幾場戲看下來,他的速寫水平大有提高,人物身段、造型、服飾、頭戴刻畫的生動傳神。他還自我加壓,每天晚上臨摹《芥子園畫譜》《吳友如畫寶》等畫冊,從古人的作品中學習繪畫技法,漸而傳統(tǒng)技法了然于胸,熟練到可以默寫畫譜的程度。
那個年月,生活異常清苦,晚上畫畫時為防止蚊蟲叮咬,將雙腳放在水桶里。篤行不怠,孜孜以求,可見其刻苦用功的程度。
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當時正是“大躍進”年代,廠里的學習氛圍非常好,“比學趕超”,人人爭先,廠里組織參加各種比賽,陸光正主動請纓,奮力爭先。廠里事務繁雜,他白天工作,晚上組織排練宣傳,又要創(chuàng)作參賽作品,累得都快堅持不下來了。陸光正回到宿舍,咬破手指,寫下“爭做第一”血書,勉勵自己奮發(fā)圖強,不被困難壓倒,鉆研精進,作品做到最好。他把血書貼在蚊帳里,躺下即見,血書成為了他的“睡前銘”。春秋幾度,血書顏色由紅轉黑,其“爭做第一”的信念依然保鮮,堅定地在陸光正心里扎下了根。
爭做第一,需要奮斗。正是因為少年時樹立的“爭做第一”的信念,陸光正一生堅守志向,奮力拼搏,創(chuàng)作的上千件精品力作,代表著東陽木雕的精彩,閃耀在人民大會堂、國家博物館、中國共產黨歷史展覽館、APEC雁棲湖國際會議中心、G20杭州峰會主會場、上海進博會國際會議中心等諸多重要國家場館,終而成就為杰出的工藝美術大師。
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克服一個又一個困難,挑戰(zhàn)一個又一個不可能,是陸大師的工作常態(tài),而不怕困難,勇于接受挑戰(zhàn),則是陸大師來自骨子里的堅韌品格。
2002年,雷峰塔室內裝飾啟動。陸大師攜草圖參加招標會。會上東陽木雕受到質疑,專家評委認為東陽木雕的雕材是木材,易開裂變形,并舉例杭州望湖樓賓館大廳內的東陽木雕作品開裂嚴重,開裂處手指都能塞進去。陸大師為此立下軍令狀,保證作品50年、100年不開裂。
陸大師有如此底氣,是他已經創(chuàng)造了“多層疊雕”技法,并應用在一年前山東劉公島海圣殿大型壁掛《李龍的傳說》中。確實,只要是木材都會開裂變形,為了解決開裂變形對作品的影響問題,陸大師從木材著手,在1992年牽頭召開了國際會議,研究其穩(wěn)定性處理方法;同時進行雕刻技藝研究,經過數年努力,終于誕生了“多層疊雕”新技法。新技法的運用,徹底解決了東陽木雕不能制作大作品的困惑。
時至今日,20多年過去了,《白蛇傳的故事》八幅木雕組雕作品安然展陳在雷峰塔塔壁,沒有絲毫開裂。由此,“多層疊雕”技法在全國推廣開來,木雕行業(yè)廣泛受益。
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陸大師領銜設計11000余張圖紙,日夜趕工制作。從木雕圖稿創(chuàng)作、到原木加工、雕刻拋光、貼金等20多道工序繁復精細,極盡工藝之妙,歷經14個月完美呈現東陽木雕的裝飾之美。其工程難點在于安裝,塔廳位于梵宮中心位置,高65米。由于單體構件太大加之空間太高,凌空展翅的迦陵頻伽鳥每件4米見方,在安裝過程中經歷了前所未有的技藝考驗。但再大的困難,陸大師一一克服,舉重若輕令其各得其所。
陸大師合眾人之力,將精美的東陽木雕與現代建筑結合,在靈山梵宮裝飾中得到充分展現。正如建筑學家羅哲文所言:“靈山梵宮室內木雕裝飾是東陽木雕時代發(fā)展的里程碑,也可以作為我們這個時代建筑的典范!”
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近日,第十五屆全運會在廣州召開,白云國際會展中心作為接待場館。陸大師看到優(yōu)秀體育代表在此頒授榮譽的相關視頻激動不已。體育健兒在賽場之上奮勇爭先、拼搏不止的昂揚銳氣,與陸大師矢志不渝、深耕藝壇的執(zhí)著匠心,一脈相承、精神同源。
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打動人心的作品,源于藝術家為其注入的赤誠深情;貫穿一生的奮斗,根植于創(chuàng)作者滿腔的家國情懷。每次陪客人參觀中國木雕博物館,走進序廳,便看到陸大師的鴻篇巨制《錦繡中華》。
而我每看一次,就被震撼一次。作品構圖飽滿,層次豐富,疏密有致間盡顯章法,完美詮釋了“鬼斧神工”的技藝境界,讓我深深折服于傳統(tǒng)工藝的深厚底蘊。作品之所以能跨越時空震撼觀者,是因為它以無可比擬的創(chuàng)作力和表達力,表達了中國精神,彰顯中國力量。作品將對祖國山河的熱愛、對民族文化的敬重,盡數注入每一刀雕刻、每一處構圖。
從13 米長卷上的山河壯闊,到數十年如一日的藝途耕耘,這份深情與情懷始終相伴相生;這件作品既成為東陽木雕的技藝巔峰,更成為時代精神的生動載體,讓觀者在感受藝術之美的同時,更讀懂那份藏在匠心深處、與家國同頻的赤誠與擔當。
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2021年,陸大師將巨幅木雕作品《同心共筑中國夢》捐贈給中國共產黨歷史博物館,用熾熱的愛黨、愛國、愛人民的博大情懷賦予作品永恒的藝術魅力。當無數黨員在此作品前重溫入黨誓詞時,又怎不叫人對陸大師的高尚情操而肅然起敬呢?同年,陸大師創(chuàng)作的大型木雕組雕作品《百年偉業(yè)》,作品以宏大的敘事,精湛的工藝、創(chuàng)新的手法以及生動豐滿的人物形象,追憶奮斗征程、緬懷革命先驅,謳歌千秋偉業(yè),展望光明前景。作品在上海、溫州、杭州、嘉興、東陽等地巡回展出,始終備受熱捧、反響熱烈。當記者問及創(chuàng)作初衷,陸大師以質樸的話語反問:“中國共產黨百年來所走的路多么不容易,我怎么能不做這件作品?”這一問,藏著最真摯的赤誠與最堅定的信念,既引人深思,更讓人深切感受到大師滾燙的家國情懷、厚重的藝術擔當,以及那份直抵心靈的震撼與動容。
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這奮斗,是少年筑基時的埋頭苦練,是攻堅克難時的勇毅前行,是心懷家國時的赤誠奉獻,更是守正創(chuàng)新時的薪火相傳。陸大師老而彌堅,耕耘不輟,他的身影早已與東陽木雕的奮斗史融為一體。這份奮斗,不僅鑄就了一代工藝美術大師的傳奇,更成為激勵后輩的精神燈塔,指引著更多從業(yè)者在守正創(chuàng)新中奮進。
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