戀綜進入審美疲勞期，為什么韓國人總能找到新表達

觀眾對戀綜好像“愛”不動了。

去年《心動的信號7》因“懸浮”出圈，引發關于“戀綜也要接地氣”的討論，而今年無論是《心動8》還是主打牛馬社畜相親的《逃離朝九晚五的戀愛》，在觀眾側的討論度都很一般。

牛馬戀綜來了，觀眾怎么不愛看了呢？冷眼認為，這與戀綜模式有一定關系。作為以素人為絕對核心的戀愛真人秀，戀綜的模式與環節基本固定，故事精彩與否依托于“人”，懸浮也好牛馬也罷，不難發現，唯有極致的嘉賓才能讓節目有討論度并破圈。

可把一切都押注在“人”身上，是件很賭博的事情。更何況素人不似明星，面對外界輿論沒有那么強的抗壓能力，看到這么多前車之鑒，一定會有人為求“自保”而選擇謹言慎行，這就導致故事的精彩程度進一步下滑。

那么有沒有一種可能，把戀綜從對“人”的強依賴中抽離出來？隔壁韓國一檔名為《姐姐，對我來說是女人》的新戀綜，讓冷眼有了不一樣的思考。

為愛情注入新“變量”

看名字就知道，《姐姐，對我來說是女人》是一檔主打“姐弟戀”的節目。

與常規戀綜設置一樣，完全陌生的四男四女要入住一棟名為“緣宿舍”的小屋，開啟同吃同住的合宿生活，并且通過合宿尋找自己心中那個“對的ta”。

從第一期開始冷眼就有種強烈的既視感，仿佛過去幾年看過的戀綜集體“復活”——女生們先陸續到達指定地點碰面，大家一邊彼此打量一邊開啟尷尬互夸模式。當四位女生都到齊后，她們會拿到裝有關鍵詞的信封，并根據關鍵詞，盲選自己想要見面的那個人。

這一幕，在去年韓國的銀發戀綜中也有差不多的設計，不同的是姐狗戀綜是靠關鍵詞選人，銀發戀綜則是靠照片，換湯不換藥。

四名女生選好關鍵詞后分別驅車來到約會地點，與男生見面。這里的設計倒是有點意思，一般來說戀綜是由男生去找女生，而姐狗戀綜則是反過來，姐姐們開車弟弟坐在副駕駛的位置，在身份及地位上，有種隱秘的地位反轉感。

約會部分也很常規，無非是兩個人禮貌寒暄詢問愛好，或許是為了點題，每一組CP約會時，弟弟都會向姐姐提出“有沒有和年下約會過，對姐弟戀持什么看法”的問題。冷眼個人覺得，這種call back主題的設計，稍顯刻意。

第一天的初見面+約會結束后，四男四女返回合宿小屋，當天夜里所有嘉賓迎來最經典的心動短信環節——嘉賓可以掃描小屋外的二維碼，確認有沒有人對自己有好感，而好感度高低則關聯著獎勵機制以及下一次約會的輪序。

節目播到第二期，就已經有兩對嘉賓出現了雙箭頭鎖死的趨勢，因此第三期又加入了“鯰魚”男五攪渾池水，另外第三期所有嘉賓公開自己的職業，在現實利益的影響下，戀愛關系出現了新的走向。

總之從節目模式及環節來看，《姐姐，對我來說是女人》與此前的戀綜并無不同，嘉賓人設也挺刻板印象，比如姐姐們都會品酒、喜歡輕食，而弟弟們則對酒知之甚少，冷眼甚至都能猜到每一期他們會做什么。可為什么這檔節目能夠引起討論，甚至在國內引發關注？

或許是因為它為愛情引入了新的變量。

如前所說，戀綜的模式是雙刃劍，素人本就具有不可控、難引導等特點，經典模式是最穩妥、也是經過市場驗證的安全牌，可也容易讓人審美疲勞。姐狗綜藝用兩個新變量，給經典模式帶來新鮮感。

其一，是話題變量，它是吸引觀眾來看這檔節目的“招牌”。

姐弟戀是戀愛市場上的熱門話題，而且具備極強的延展性，可以從擇偶觀的變遷，一直聊到社會壓力及競爭導致性別與權利義務的逆轉等等。而且戀綜的主體觀眾多為女性，姐弟戀的話題天然對她們有吸引力的同時，還有一重隱秘的反叛感——誰說女性一定要依附男人？成為姐姐后能夠擁有更大的擇偶自由。

其二，是懸疑變量，它是勾連觀眾持續追綜的鉤子。

在第一期，觀眾就通過觀察室嘉賓之口得知，這群嘉賓中最大年齡差達到12歲，而且嘉賓們彼此也不知道對方的真實年齡。

想知道自己心動之人到底多大？除了在日常約會中通過只言片語分析，唯一的途徑就是在秘密房間中的提示道具。

比如第一期，男一金武鎮因為獲得了兩個心動QR所以獲得進入秘密屋的權限，而他選擇查看心動對象女四具本熙的相關物品——一張看起來相當高糊的自拍照，而且看不清拍攝的具體時間。

那一刻，大腦高速運轉猜測具本熙多大的人不止金武鎮和觀察室嘉賓，還包括觀眾們。相信每一個人都很好奇，當姐姐的真實年齡揭曉時，面對年齡差距，弟弟們是否還能義無反顧地愛。

同時冷眼覺得這檔節目還有個很巧妙的設計：它在開篇像常規戀綜一樣，打造一個全然真空的戀愛伊甸園——沒有年齡、沒有職業，只有尋愛的男女。

伴隨著大家彼此了解，開始動心，隔絕外界的真空墻壁被一點點抽走。第三期公布職業，當弟弟金尚賢說自己是整形科醫生時，好幾位姐姐看他的眼神都不一樣了，就像觀察室所說“覺得尚賢突然變帥了”。

面對年齡差距、職業差距、未來規劃等等現實問題，愛真的還有無往不勝的力量嗎？通過兩個變量和一個逐步去真空的設計，姐狗綜藝在本身已經爛俗的戀綜模式上，增加了不確定性并形成看點。

接地氣的愛情≠賽博打工

新內容形式的誕生，特別是短視頻與直播的先后崛起，對整個文娛產業有著巨大影響，尤其是對以素人為刻畫主題的綜藝節目。

曾經素人戀綜只要足夠夢幻足夠甜，觀眾就喜聞樂見，會一季季追下去。但現在直播間里的戀愛博主比比皆是，每個都有蕩氣回腸的故事，而且更新速度更快，戀綜拿什么去打？

冷眼認為長視頻戀愛真人秀有兩個長板，一是群像，二是洞察，我們主要展開說第二點。

做洞察，其實就是節目中有對群體需求或群體困境的刻畫與回應。比如當年素人戀綜強勢崛起，實則是滿足了觀眾對于“真實劇式戀愛”的需要，補的是偶像劇創新力不足的生態位。

但如今，一味撒糖營造夢幻戀愛氛圍已經不能滿足觀眾需求了，或者說能夠為觀眾提供這種觀看體驗的產品太多了，那么戀綜破局，只能尋找新的抓手。

從制作精細程度與講故事的細膩度來看，冷眼不覺得國內戀綜比韓國戀綜差，可問題就是除了少數節目能夠找對找準抓手外，大部分節目或還在走老路，節目洞察早就不符合觀眾需求了；或者找對了洞察，卻沒拿捏好尺度。

去年被大批特批“懸浮”的《心動7》就是需求不符合觀眾需求的典型，網友早就對精英主義祛魅了，誰想看“不差錢留子的戀愛實錄”？

而《逃離朝九晚五的戀愛》則屬于后者，它捕捉到了觀眾不想看過于懸浮夢幻內容的需求，于是做了“戀綜消費降級”，嘉賓職業不再高大上，而是普通如你我，有幾位牛馬更是一邊錄節目一邊電話會。

但問題是，沒有人想在戀綜里看上班，觀眾需要接地氣的嘉賓，而不是陪著和自己差不多的牛馬來一場賽博打工。冷眼看到不少評論說“節目班味太重，根本看不下去”——洞察找對卻沒找對尺度。

那么如何抓住觀眾的心？從過往的優等生案例中，冷眼試圖提煉出一個概念：“離地半寸”。

即洞察源自于生活，但又不是把生活搬上節目，它能讓觀眾有感同身受的刺痛感，但沒有賽博上班的疲憊感。

比如《半熟男女》當年的火，是因為找準了“半熟”二字，所有節目都在講年輕人的戀愛，誰來關心熟齡男女的情感需求？節目一出，立刻捕獲了30歲左右那批熟齡觀眾的心。

還有《再見愛人》，彼時市面上與離婚掛鉤的節目，多為一地雞毛不甚體面的生活服務類節目，主打同臺對撕，而它則把“愛為什么消失了”這件事抽絲剝繭地分析給觀眾看，有時候愛情走到盡頭，不是誰不好，而是大家都很好。它抓住的，是“離婚”這個點，并以一種反認知的方式呈現給觀眾。

韓國戀綜之所以強，也是因為他們善于做洞察，并且能夠拿捏住“離地半寸”的尺度。

《戀愛兄妹》，找到的洞察點是“手足”，多子女家庭如何看待兄弟姊妹的愛情，作為家人我們總說“如果我當時在，一定不會讓親人和那樣的人戀愛”，當這個場景成真時，手足們會成為助攻還是阻礙？

銀發戀綜《最后的愛情》，從“銀發”切入，當生命進入到后半程，要戴著老花鏡、拿著拐杖生活的時候，還能不能有追求愛情的權利？

巫婆巫師戀綜《出神入化的愛情》，聚焦的是在普通人眼里避之不及的特殊職業，作為被戴著有色眼鏡審視的群體，他們能不能找到命中注定的另一半。

還有姐狗綜藝，從姐弟戀的洞察出發來講故事。當知道年齡差距12歲時，逐漸心動的他們還能繼續愛嗎？

當然韓國戀綜也存在很多制作上的問題，雖然洞察找得對找得準，但講故事模式過于老套、嘉賓人設重復性太強，導致節目后勁不足等等，

但它的洞察是對的，就能夠在競爭中脫穎而出，引起觀眾的觀看興趣。不止如此，節目洞察也關乎著從節目延展出的發酵話題，試問看到#12歲年齡差姐狗戀#與#我在戀綜里打工#這兩個話題，誰更有吸引力不言而喻。

說到底，戀綜的審美疲勞從不是觀眾不愛看愛情，而是看膩了無新意的模式與無共鳴的表達。韓國戀綜的破局關鍵，在于始終抓住“離地半寸”——懸浮于夢幻，也不沉陷于現實的瑣碎，而是從姐弟戀、銀發愛情、特殊職業戀愛等多元切口，為愛情注入話題與懸疑的變量，讓熟稔的模式生出新的看點。

國內戀綜不缺精良的制作與細膩的敘事，缺的是對群體情感困境的精準捕捉。人們永遠會為真實又有溫度的情感探索買單，這才是戀綜突破審美疲勞的核心密碼。