李蘭迪：她的多重面貌

西裝、襯衣、長(zhǎng)褲 均為Tom Ford

上衣 Yirantian

禮帽 Kumi Ding

耳環(huán) Vintage

帷幕拉開，好戲開場(chǎng)。本期，致敬經(jīng)典電影的拍攝創(chuàng)意讓李蘭迪感到振奮。她戴上黑禮帽，換上廓形西裝，置身于上世紀(jì)三四十年代好萊塢夢(mèng)工廠的“后窗”之中，以窺見時(shí)代一隅。這是一場(chǎng)發(fā)生在演員與演員之間、跨越時(shí)空的對(duì)話。由致敬瑪琳·黛德麗在黑白影片《摩洛哥》中頗具文化突破意義的中性造型開始，李蘭迪展現(xiàn)出屬于女性演員的多重面貌。

1930年，瑪琳·黛德麗在好萊塢電影《摩洛哥》中西裝亮相，引發(fā)軒然大波。媒體指責(zé)她行為出格，觀眾震驚于這男性化裝扮。這一事件成為時(shí)尚史里的標(biāo)志性時(shí)刻——沒人可以規(guī)定，女性應(yīng)該以何種面貌出現(xiàn)。

類似的體悟，發(fā)生在李蘭迪拍攝都市奇幻劇《濾鏡》期間。以可以變身的“濾鏡”手鐲為契機(jī)，李蘭迪飾演的蘇橙橙呈現(xiàn)出不同面貌：或是美艷、象征完美女性形象的模特蘇渺；或是擁有高學(xué)歷的精英女性方謹(jǐn)。她可以轉(zhuǎn)換性別，成為帥氣男子全勝唐；甚至跨越物種，變成一只羊駝……變化背后，是普通女孩蘇橙橙難以自洽的內(nèi)心。在李蘭迪看來，劇中男主唐奇不斷愛上橙橙變出來的不同女子形象，但直到最后，才愛上真正的蘇橙橙本人，這多少和橙橙內(nèi)心中的不自信、低配得感有關(guān)。她說：“唐奇慢慢看見橙橙的過程，也是橙橙自我覺知的過程。只有橙橙真正接納、愛上自己，她本身的亮光才會(huì)顯現(xiàn)。”

連身裙 Ala?a

李蘭迪分享了有關(guān)《濾鏡》的一則幕后：“最開始，我以為所有分身都由我自己來演。這也是我接這部戲的初衷。讀劇本時(shí)，第一反應(yīng)是新鮮——我必須飾演一個(gè)又一個(gè)既是橙橙又不像橙橙的人（或物），還得讓男主唐奇感受到種種變化，這是太有挑戰(zhàn)性的表演體驗(yàn)了！但后來得知，不同形象全由同一人扮演實(shí)現(xiàn)難度太大，最終改成由不同演員來完成。”

李蘭迪花了一段時(shí)間說服自己，讓渡出表演的空間。最終她驚喜地發(fā)現(xiàn)，與其他演員合力完成一個(gè)角色，也是獨(dú)特而充滿挑戰(zhàn)性的表演體驗(yàn)。“在片場(chǎng)，我要去觀察他們，他們也要觀察我。我們必須精準(zhǔn)地捕捉到，自身的哪些特點(diǎn)可以在對(duì)方身上延續(xù)。大家彼此都做出了 ‘犧牲’，他們?cè)敢馔ㄟ^自己的表演，去成全由我飾演的蘇橙橙；我也愿意把這一部分演繹的空間，放給其他人發(fā)揮。像是場(chǎng)接力賽。”

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實(shí)際上，《濾鏡》也給了李蘭迪一個(gè)契機(jī)接納自己。李蘭迪坦言，在此之前，她經(jīng)歷了一段迷茫期。“會(huì)不斷地自我否定，比如身材焦慮，不確定自己的人生選擇……說實(shí)話，我現(xiàn)在相信很多都是天意，老天讓我經(jīng)歷那些自我否定的時(shí)刻，也在之后，塞給我一塊糖。《濾鏡》就是那塊糖。” 在蘇橙橙不斷變幻身份，成為“他們”的每一個(gè)故事里，這些“他們”逐漸構(gòu)建起李蘭迪的精神世界，使其相信，“美麗不需要被定義”。告別蘇橙橙，李蘭迪鄭重寫道：“美麗”這個(gè)詞，不具備任何標(biāo)準(zhǔn)。最重要的是，建立并且認(rèn)可、相信自己的審美，唯一有意義的價(jià)值取向就是忠于自我。

大衣 Simone Rocha

藥盒帽 Kumi Ding

高跟鞋 Marc Jacobs

耳環(huán)、圍巾 均為Vintage

李蘭迪的另一重面貌，是從小在新疆喀什長(zhǎng)大，成為滬漂，又重返家鄉(xiāng)的女孩夏孜。為拍攝迷你劇《喀什戀歌》，整個(gè)2025年的夏天，李蘭迪都在喀什古城度過。對(duì)李蘭迪來說，這是工作，也是一段“自我釋放”的旅程。這次拍攝讓李蘭迪收獲了一種應(yīng)對(duì)“隨機(jī)性”的能力。在喀什，街頭會(huì)隨處響起熱瓦普（一種彈撥鳴弦樂器）和卡龍琴。琴聲起，有人唱歌有人舞，導(dǎo)演就把這些街頭場(chǎng)景悉數(shù)收入鏡頭。李蘭迪喜愛這種鏡頭下的隨機(jī)性，和古城絢爛的色彩一樣，有一種隨時(shí)隨地的“闖入感”。她說：“我們的戲份也充滿了隨機(jī)性，很多內(nèi)容是和當(dāng)?shù)厝艘黄鸾涣鳌⒁黄鹜妫袷窃谂募o(jì)錄片。”

有一場(chǎng)戲，李蘭迪飾演的夏孜與人發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。她正演著，一位在遠(yuǎn)處的當(dāng)?shù)匮輪T信以為真，沖上來幫她打抱不平。另有一次，造型師給李蘭迪穿戴好塔吉克族傳統(tǒng)服飾，現(xiàn)場(chǎng)一起搭戲的塔吉克族小姐姐大膽直言：帽子戴得不對(duì)。之后，塔吉克族姑娘們一起幫李蘭迪重新做了調(diào)整，還教給她一支當(dāng)?shù)氐奈琛＿€有一場(chǎng)公路戲，內(nèi)容是站在路邊攔車。按拍攝需要，會(huì)有一輛事先交代好的車停下來，配合劇情。但每次攝影機(jī)一開，演員一揮手，路過的車都會(huì)停下，問他們想去哪兒，是否需要幫助……李蘭迪感慨著：在這片質(zhì)樸的土地上，糧食和雜草在地里一起長(zhǎng)著，生出這么多有生命力的人。

西裝、短褲 均為Haizhen Wang

藥盒帽 Kumi Ding

高跟鞋 Marc Jacobs

耳環(huán)、圍巾 均為Vintage

為詮釋角色，李蘭迪也體驗(yàn)過老年妝。特效化妝師需要把白色的膠水涂滿李蘭迪的整個(gè)面部、脖頸、手臂，要等膠水變干，做出老年肌膚的紋理。數(shù)小時(shí)后，李蘭迪的臉，有了歲月的溝壑。手變得皺皺巴巴。李蘭迪還清晰記得抬頭照鏡子的那一刻，“我好像見到了我奶奶。奶奶去世有好幾年了，我從小跟爺爺奶奶一起長(zhǎng)大，感情很深。所以，當(dāng)看到自己變老的那一刻，就很想我奶奶。”

也有一些屬于演員的面貌，是波瀾不驚。拍攝《歡聚》時(shí)，李蘭迪暗暗觀察“母親”鄔君梅如何表演。“她演的媽媽和我想象中不太一樣“，有上海女人的嬌俏，有很多舉重若輕的、可愛的地方。”她說“她的表演給了我很大沖擊，我沒想到，有些戲她會(huì)以這樣的方式去呈現(xiàn)。”

外套 Acne Studios

襯衣、皮帶、耳環(huán) 均為Isabel Marant

短裙 Xu Zhi

頭巾 Vintage

短靴 Onitsuka Tiger

項(xiàng)鏈 器契qiqi

完成致敬經(jīng)典電影的創(chuàng)意拍攝，李蘭迪完整體驗(yàn)了三十年代的女性意識(shí)覺醒、六十年代的法式慵懶、直至千禧年后的先鋒與未來感。采訪的最后，問李蘭迪：屬于李蘭迪的多重樣貌，究竟是怎樣的？“一張白紙。” 李蘭迪說：“你可以在上面隨意涂畫，不給出確定形狀。”

攝影：Chienyun

造型：肖思朵 Echo Xiao

撰文：Koma

編輯：張靜 Mia Zhang、馬儒雅 Maya Ma

化妝：毛毛-Huang

發(fā)型：Andy Lu

美甲：龍慶雙

美術(shù)：Sháo Zi

制作：張楚悅 Cherry Zhang

執(zhí)行制片：Insight Production

服裝統(tǒng)籌：9號(hào)、Tean

服裝助理：郭慧、何濛濛、潘美似

設(shè)計(jì)：小乙