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今天聊聊印度電影《妄人妄途》。
片名Maareesan(2025)。
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影片主角是兩個男人,他們一同踏上了一段充滿欺騙、溫情與暴力的公路旅程。
達亞蘭是一個剛出獄的小偷,他一踏出監獄大門就重操舊業,偷手機、偷摩托車,盜竊就像呼吸一樣自然而然。
維拉尤達姆則是一位看似患有阿爾茨海默癥的老人,常常忘記自己是誰、兒子長什么樣、記不住銀行卡密碼。
兩人在一所孤寂的房子里相遇,達亞蘭本想洗劫這棟空屋,卻意外發現被鐵鏈鎖在墻邊的老人。
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故事從這里開始啟程。維拉尤達姆承諾,只要達亞蘭帶他去自動取款機附近,他就能想起密碼并給他一筆錢。于是,一場各懷鬼胎的旅途拉開序幕。
達亞蘭想著從老人身上榨取更多財富,而維拉尤達姆似乎也在利用自己的健忘病情操控著旅程。
他們從納蓋科伊爾出發,一路經過蒂魯瓦納馬萊、哥印拜陀等地,沿途風景不斷變化,兩人的關系也從最初的互相利用,逐漸滋生出一種近乎父子般的情感。此時觀眾以為這會是一個“小偷被救贖”的溫情故事。
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你可以把這部電影看做是一部有趣的公路片,但它遠不止于此。它融合了喜劇、犯罪、懸疑,還有社會議題,在傳統類型片的框架下探討人性的復雜面。
有點可惜的是,這種野心并沒能貫穿始終。
影片的前半段像是一部典型的馬拉雅拉姆溫情喜劇,輕松幽默,充滿人情味。達亞蘭雖然是個小偷,在與維拉尤達姆的互動中也流露出些許良知。維拉尤達姆時而迷糊、時而清醒的狀態,也為故事增添了不少笑料與懸念。
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故事在中段之后突然轉向,從溫情喜劇一秒切換成復仇驚悚片。
維拉尤達姆的真實身份被揭開,他并非健忘癡呆,而是一名專門追殺性侵犯的私刑者。他的妻子曾是一名心理學家,因患有阿爾茨海默癥無法在法庭上指認罪犯,導致罪犯逍遙法外。她在神志不清時懇求丈夫“殺掉那些惡人”,于是維拉尤達姆踏上了復仇之路。
達亞蘭也從一名貪婪的小偷,逐漸被卷入這場血腥的正義執行中。
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影片不足之處在于沒有深入挖掘受害者家庭的痛苦,也沒有展現性侵對社會造成的創傷,而是將這一沉重議題簡化為推動劇情的工具。
相比之下,2024年另一部涉及類似主題的印度電影《因果報應》(Maharaja,2024)處理得更為克制與深刻。大家找《因果報應》時注意別搜錯了,片名少一個字母的《Maharaj》(2024)是另一部電影。
《因果報應》同樣圍繞性侵展開,但焦點始終放在受害者家庭的創傷與恢復上,復仇不是目的,療愈才是終點。《妄人妄途》沒有這樣設置,將男性情感置于中心,讓女性苦難成為背景板。
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影片的片名《Maareesan》有兩層含義,都具有強烈的隱喻色彩。
第一層是字面意思,這個詞源自泰米爾語,本意是“演員”,指的是維拉尤達姆從頭到尾都在扮演失憶,把所有人都騙了,達亞蘭則在扮演一個善良的陌生人。兩人都在戲中戲里尋找自己的身份與目的。
另一層意思取自宗教故事,即《羅摩衍那》里化作金鹿引誘羅摩的摩里遮(Maricha),就像影片開頭那組“老鼠逃進蛇洞”的鏡頭,你以為達亞蘭是捕獵的蛇,卻沒料到維拉尤達姆才是藏在暗處的獵手,而那些被獵殺的戀童癖,是這場“表演”里的犧牲品。
對于達亞蘭來說,維拉尤達姆是金鹿。對于維拉尤達姆來說,達亞蘭也是另一個金鹿。對于觀眾來說,整部電影就是那只變幻莫測的金鹿。在一個人人都在表演的世界里,真相與謊言、獵人與獵物的界限是模糊的。每個人都可能是那個引誘他人的金鹿。
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影片里還埋了個彩蛋,主角們路過的電影院,門頭貼著成龍電影《我是誰》(1998)的海報。
《我是誰》講的是主角失憶后尋找身份的故事,與《妄人妄途》里“偽裝失憶”的劇情形成呼應。
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可惜這種層次的表達在影片后半段逐漸消失。復仇情節的展開讓角色變得扁平,劇情也陷入類型片的俗套。
《妄人妄途》有著優秀的演員、有趣的設定,以及一段引人入勝的公路旅程。但在主題表達上的最終陷入了混亂與投機,削弱了影片本可以具備的深度與力量。
它試圖討論司法失效、私刑正義、記憶與身份、道德灰色地帶,卻未能真正深入任何一方向,最終在溫情與暴力、喜劇與悲劇之間搖擺不定。
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公路片轉型復仇劇,?
人人皆在偽裝表演。
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