程艷春｜連接原始與未來——迷山藝術中心

程艷春

CPLUS建筑事務所創始合伙人、主持建筑師，早稻田大學創造理工學研究科建筑學博士，北京建筑大學建筑與城市規劃學院建筑學講師。

▲ 總平面圖

▲ 剖面圖

項目地點：廣西 陽朔

建筑面積：3000平方米

設計方：CPLUS

創始合伙人：程艷春、李楠

主持建筑師：程艷春

設計團隊：李毅浩、高曼、劉瑞潔、薄忱、朱佳穎

▲ 湖畔仰望視角

迷山藝術中心位于廣西陽朔，是一座集展覽、接待、餐飲及零售等功能于一體的休閑設施。建筑主體隱匿在迷山陽朔國際運動休閑度假區內的一隅山坡上，面朝峰巒疊嶂的喀斯特地貌風景區，背倚炊煙裊裊的田園村落，作為文化與自然共存的場所，為游客提供多元化體驗。

▲“洞穴”的光影變化

方案從本土巖溶景觀和干闌民居中獲得靈感，以“洞見風景”立意，試圖通過建筑與場地的融合，喚起人們內心深處對原始自然的永恒追求。

▲ 室內展陳空間

模擬自然洞穴

迷山藝術中心猶如一個巨大的天然山洞，立面及屋頂上點綴著大小不一的洞口，光影交錯制造出神秘的洞穴氛圍。大量開闊、連續、流動的灰空間，打破了傳統功能分區的界限，使用者可根據自身需求靈活使用這些空間。

▲ 建筑單體手工模型

建筑以開放、包容的姿態，讓風、光、水等自然元素經由孔洞穿過，與外界氣候形成自然過渡。灰空間作為內外之間的緩沖帶，如同一個大型遮陽系統，有效應對當地潮濕、炎熱的氣候特征，降低了對人工設備的依賴，減少能源消耗。這一設計鼓勵參觀者走出封閉空間，更多地享受戶外活動的樂趣。同時，也為鳥類、昆蟲和其他野生動物提供了棲息之所，使整個設施成為人與自然和諧共處的樂園。

可再生清水混凝土在澆筑后展現出原始的質感，表面粗獷的紋理模糊了自然與人工的邊界。建筑整體散發著古老遺跡般的滄桑氣息，又似一艘從未來駛來的飛船，構建出一場跨越時間和空間的奇妙對話。

▲ 建筑主入口

隱于山林之間

建筑始于自然，歸于自然，最終與自然互為風景，成為彼此的一部分。

▲ 屋頂平臺上的風景

迷山藝術中心的種植屋頂微微傾斜，與山頂地面自然銜接。從背后的村莊望去，建筑幾乎隱沒于環境，最大限度地保留了風景區的原始風貌，并且減少了對生態的干擾。

▲ 洞穴式體驗

參觀者乘坐纜車上山，從位于屋頂平臺處的入口進入建筑內部，開始一段獨特的“下山”之旅。隨著山勢緩緩下降，高低錯落的平臺相互交織，營造出立體而豐富的活動場景。在行進的過程中，空間的層次變化與多角度的觀景體驗，讓人在探索中逐漸與自然融為一體。

▲ 半戶外活動區域

最后，參觀者來到藝術中心面朝杉樹林和湖泊的平臺上。站在這里眺望，建筑東側的巨大開口宛如一幅畫框，將遠處壯麗的喀斯特風光化作一幅自然畫卷在眼前徐徐展開。

▲ 原始與未來的交匯

《中裝》：迷山藝術中心建筑主體選用隱匿式色澤和建材質地的原因是什么？建筑師在“醒目”和“融合”之間的選擇尺度和標桿的一般準則是什么？

程艷春：迷山藝術中心建筑主體材料選用清水混凝土，材料本身能表現出自然的質樸和粗糲。同時灰色也讓建筑在自然里盡量低調，這種統一的顏色、質感讓建筑盡可能地表達出“整體感”，從而呈現出消隱的感覺，與場地融合到一起。

建筑師在“醒目”和“融合”之間的選擇尺度和標桿的一般準則是根據場地的特質來決定建筑的“氣質”和“表情”。

而在自然環境里，建筑不僅可以和場地盡可能地融為一體，也可以成為自然的點綴，兩者是不同的表達，人工的建筑與荒野的自然可以互為風景。

▲ 場地環境分析圖

《中裝》：本案位于雨熱同期、氣候濕潤的廣西。請和我們詳細介紹用來應對潮濕、炎熱的“灰空間”設計思路。請問在選材時是否也考慮到氣候原因進而進行特殊選材?

程艷春：廣西陽朔常年多雨、潮濕，冬天不會特別寒冷。建筑沒有回避這一特點，而是讓整體像是一個開放的灰空間，讓風、光、水都可以進入。灰空間提供了遮陽，大大小小的洞口也讓建筑內部有盡可能多的自然風穿過，流動的風環境可以降低潮濕，進入建筑內部的雨水從屋頂的洞口流下，并匯入到有組織排水中。這種情況下，建筑灰空間內部不是封閉的，而是一個調節微氣候的場所。

選材時我們考慮到清水混凝土在潮濕多雨的環境下可以有更好的抗腐蝕性，保證建筑的壽命。

▲ 場地手工模型

《中裝》：秉持“理性的設計邏輯導向建筑的感性與詩意”，請談談本案在“感性和詩意”上的表達。

程艷春：迷山藝術中心提供了一個讓人感受陽朔優美自然風景的場所，建筑也成為了自然地形的一部分。打開的大尺度灰空間讓人置身于自然中，又得到了建筑精心的照顧。其背后是特殊的大尺度混凝土結構設計，以及對風、光、水等自然要素的控制，通過精密的計算和設計讓建筑存在于復雜的環境中，最后再讓建筑盡可能地“消失”在自然里。

建筑的 “感性”和“詩意”應該是自然流露的，最后是一種人的綜合感受。建筑可以用空間帶給人“場所感”，也讓人感受到空間設計背后的邏輯。

▲ 主要立面

《中裝》：項目落地往往和預期有所出入。請問程老師對項目落地的最大期許是什么？最大讓步又能做到哪里？

程艷春：每個項目都像是一場旅行，即使有目標也不知道過程中會體驗什么，每次旅行都有不同的期待和驚喜。相對于建筑師的想法，建筑的落地往往是滯后的。能夠讓建筑實現，結合實際的需求和技術條件，盡可能多的把設計的初衷表達出來，就已經是很了不起的事了。

《中裝》：近年來，CPLUS在選擇設計項目案例時會更多關注哪些方面和領域？關注這部分內容的原因是什么？

程艷春：會更多地關注業主的真實訴求和對設計的重視程度。因為好的業主絕大程度上決定了是否能完成好的設計，也是上一個問題的答案的補充——如果業主能夠重視，加上建筑師的配合，設計往往能夠更好地表達出來，完成度也會更高。

《中裝》：程老師和CPLUS是設計周和藝術節的“常客”。請問程老師對于“限定命題”和“不限定命題”更喜歡哪個？原因是什么？

程艷春：無所謂“限定”或者“不限定”。因為對設計來說，幾乎所有的命題都可以延展出很多可以探討的內容，作出不一樣的“驚喜”。

【來源：中國建筑裝飾裝修】

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