當相聲界充滿“飯圈文化”,當家暴、猥褻的丑聞頻出,作品越來越沒有底線。
而身為曲協主席的馮鞏,手握話語權卻始終沉默,任憑亂象漫延。
究其根本,姜昆當年“反三俗”的下場就是鮮活的前車之鑒。
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提到相聲,德云社必然是繞不開的一個話題。
2005年郭德綱憑借“非主流”相聲走紅以來,德云社便從北京的小茶館一路逆襲成為相聲界的“商業帝國”。
如今的德云社,年商演場次超百場,旗下藝人占據綜藝、直播、影視等多個流量賽道,僅僅是2024年相關商業收入就突破15億元,堪稱行業“頂流”。
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但在商業成功的光環下,德云社的發展軌跡卻逐漸偏離了傳統相聲的藝術軌道,他滋生的各類亂象,不僅成為自身爭議的焦點。
更像一顆“毒瘤”侵蝕著整個相聲行業的生態。
2010年,曾被視為“接班人”的曹云金,因不滿薪酬分配不公和人身束縛,在郭德綱生日宴上當眾決裂。
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隨后發布“七大罪狀”指控其克扣收入,雙方在微博互撕半年,一度成為娛樂圈的年度大戲。
同一年,開社元老何云偉、李菁也以“理念不合”退出,何云偉轉而投奔郭德綱對立面,徹底撕破臉皮。
但更令人諷刺的是,德云社的封建師承制已經成為了行業“標桿”。
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青曲社苗阜要求弟子補交高額“拜師費”才肯承認師徒關系,鄭宏偉與弟子盧鑫也因財務糾紛公開“清門”。
這讓相聲界原本的技藝傳承,逐漸淪為“交錢拜師、抱團逐利”的江湖交易。
而德云社的作品也長期深陷“三俗”爭議。
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張云雷拿汶川地震開涮觸碰社會底線,小劇場的演出也充斥著“倫理哏”、“擦邊梗”,用冒犯與低俗來博眼球。
更令人不齒的是私德亂象,張九南家暴前妻被曝證據、陳霄華赤身闖入女鄰居家涉嫌猥褻等等。
人民網直指“德云社的《德》難道不發音嗎”。
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當這種風氣蔓延全行業,部分演員開始放棄創作,轉而靠互懟、爆料吸引流量,讓相聲界淪為“罵戰現場”。
飯圈化與門派對立更是加劇了行業內耗。
德云社將飯圈模式引入相聲,打造“相聲偶像”,培養有攻擊性的“死忠粉”,但凡有批評者就會遭到集體圍攻。
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郭德綱塑造的“體制外叛逆者”人設,與主流相聲界對立,形成“挺郭”、“反郭”兩大陣營,網絡罵戰不斷。
同時,德云社通過資源壟斷來排擠異己,退出的弟子被貼“叛徒”標簽遭封殺,尚九熙“裂穴”后被調至新人隊伍,派系斗爭公開化。
這種“順我者昌”的江湖做派,讓行業陷入了惡性競爭,并阻礙了藝術創新與交流。
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在相聲界亂象初顯的時候,姜昆是為數不多敢于發聲的人。
作為侯寶林先生的弟子,他繼承了“文明相聲”的理念,始終堅守“相聲要寓教于樂,不能低俗化”的底線。
所以姜昆與德云社的矛盾,本質上是藝術理念的根本分歧。
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2006年,姜昆聯合多位藝術家發起“相聲反三俗倡議書”,反對黃段子、抵制低俗包袱。
雖未點名,但以低俗為賣點的德云社被公眾視為主要指向,雙方的“雅俗之爭”就此正式拉開序幕。
2008年,姜昆在全國政協會議上提交提案,建議加強小劇場演出內容監管。
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卻被德云社弟子解讀為“斷飯碗”,何云偉、高峰等人在博客公開“內涵”,“有些人不演了,就想掐別人的脖子”。
此后,姜昆多次公開表示“穿個大褂、講段子不能當傳承”,而郭德綱則在作品中頻頻調侃曲協、諷刺傳統派,矛盾持續激化。
更無奈的是,曲協作為民間組織所以缺乏強制約束力,姜昆的呼吁與倡議對民間班社難以形成實質約束。
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他批判低俗化,被觀眾指責“管得寬”、“不懂市場”,推廣精品相聲,反被嘲諷“脫離時代”。
即便后來表示欣賞市場多元化,但仍舊難以擺脫“打壓創新”的標簽。
姜昆的困境,本質上是“文化守夜人”在流量時代的必然遭遇。
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單靠個人的“較真”與堅守,不僅無法改變亂象,反而會讓自己陷入“兩頭不討好”的境地。
他用親身經歷證明,相聲界的問題,遠非“批判”與“抵制”就能解決。
面對相聲界的烏煙瘴氣,現任曲協主席馮鞏卻選擇了與姜昆截然不同的路徑。
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馮鞏不批判、不介入、不站隊,用“潤物細無聲”的方式來推動行業發展。
這種“沉默”并非妥協,而是他基于現實的清醒與智慧,馮鞏的沉默,源于對行業權力邊界的清醒認知。
他清楚的認識到曲協作為民間組織,并無執法權與強制管理權。
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而姜昆的經歷已證明,缺乏實權支撐的批判與倡議,要么淪為“紙上談兵”,要么引發強烈反彈。
尤其相聲圈講究輩分與“江湖規矩”,馮鞏雖然成名早、口碑好,但輩分并不是頂尖的,若貿然批判以德云社為代表的行業頂流。
不僅難以服眾,還可能被指責“越界”、“不懂規矩”,甚至遭到粉絲與相關團體的聯合反擊。
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更何況,相聲界亂象根源復雜,如果貿然出手只會讓自己陷入泥潭,但沉默不代表不作為。
馮鞏將精力放在了更具可行性的基礎建設上,他多次提議在高校開設相聲選修課,為行業培養年輕人才。
呼吁取消拜師儀式中的繁文縟節,回歸技藝傳承本質。
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甚至在全國兩會上明確提出“相聲不能和二人轉混為一談”,隱晦表達對低俗化的警惕。
這些舉措雖不似“反三俗”那般引人注目,卻更貼近行業實際,逐步改善著行業生態。
馮鞏的選擇,更是對姜昆“前車之鑒”的深刻吸取。
他親眼見證姜昆因“較真”陷入輿論漩渦,深知在“非黑即白”的網絡語境下,任何立場鮮明的表態都可能被曲解。
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與其做“吃力不討好”的批判者,不如做“順勢而為”的引導者。
馮鞏在短視頻平臺,用生活化、正能量的情景劇與網友互動,既維系了觀眾緣,又以潛移默化的方式推廣相聲文化,讓更多年輕人重新認識相聲的魅力。
這種“曲線救國”的方式,既避免了直接沖突,又守住了藝術底線,體現了成熟藝術家的智慧與無奈。
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