誰在新聞里追更《荒野求生》……

文 | 王可（新京報傳媒研究院）

你可能一集《荒野求生》都沒看過，卻能說出幾位選手的名字，甚至了解他們的身世背景。

當(dāng)一檔綜藝節(jié)目的選手頻繁登上新聞頭條，賽況更新成了媒體報道的“連續(xù)劇”，這背后，雖然是媒體的主動選擇，卻也引發(fā)了不小的爭議。

01

跟著新聞追綜藝？

今年7月才啟動的中國張家界“七星山杯”極限荒野求生挑戰(zhàn)賽，到11月已經(jīng)進入了第二季的尾聲。

四個月的時間，躋身熱門綜藝行列的《荒野求生》不僅帶火了七星山，也捧紅了一系列參賽的“素人”。

節(jié)目內(nèi)容在這幾個月的時間被媒體拆片、重組、二創(chuàng)，包裝成一個個獨立的新聞事件，呈現(xiàn)在公眾面前。

截至2025年11月，“七星山杯”挑戰(zhàn)賽全網(wǎng)瀏覽量已經(jīng)超過110億。

《荒野求生》的“破圈”和媒體的助推密不可分。

即使從未打開過正片，人們也能通過新聞拼湊出完整的故事線：誰實力強勁，誰引發(fā)爭議，誰意外出局。媒體不再僅僅是娛樂內(nèi)容的傳遞者，而成為故事的二次剪輯者和情緒放大器，捕捉了節(jié)目中每一個具有話題性的瞬間，將其包裝成“新聞”，投喂給更廣泛的受眾。

在這個過程中，參賽者變成了“新聞當(dāng)事人”，綜藝節(jié)目套上了社會事件的觀感。這讓觀眾的身份也隨之模糊——他們既是娛樂節(jié)目的接收者，同時也是新聞事件的旁觀者。“跟著新聞追綜藝”正逐漸變得正常，似乎不必大驚小怪。

02

性價比決定能否“成為新聞”？

媒體如此密集地報道一檔綜藝節(jié)目，背后的原因離不開流量邏輯的影響。

熱門綜藝是經(jīng)過市場檢驗的“流量富礦”。對媒體而言，跟進這樣的熱點，幾乎是一種本能的選擇。

首先，這是連接年輕受眾最直接的途徑：

當(dāng)一代人的話題和興趣點越來越集中于網(wǎng)絡(luò)熱點時，媒體如果缺席，就意味著失去對話的能力。

報道《荒野求生》，不是單純追逐娛樂，而是主動進入年輕人聚集的輿論場，保持自身的存在感和相關(guān)性，避免在關(guān)鍵的社會對話中“失語”。

其次，是流量壓力下的效率選擇：

原創(chuàng)深度調(diào)查耗時耗力且風(fēng)險未知，而一個正在爆發(fā)的話題，卻有著可預(yù)見的關(guān)注度。在績效考核偏向點擊量、互動數(shù)的環(huán)境中，報道熱門綜藝成為性價比更高的選擇。

當(dāng)社交平臺通過熱搜榜單不斷強化某個話題時，傳統(tǒng)媒體往往面臨兩難：忽略可能脫離大眾討論，跟進又需重新定位自己的角色。

于是很多媒體選擇了后者——以新聞的方式滲透娛樂話題，試圖在流量浪潮中始終走在前列。

03

狂歡過后留下什么？

當(dāng)綜藝節(jié)目常態(tài)化的占據(jù)新聞報道，一些根本性的問題開始浮現(xiàn)。

最直接的爭議在于，這是否徹底模糊了新聞與娛樂的邊界？如果真人秀的賽況可以成為要聞，那么新聞的選擇標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么？

是公眾應(yīng)當(dāng)知曉的、關(guān)乎公共利益的信息，還是公眾當(dāng)下最感興趣的話題？這兩者之間的區(qū)別，是否已經(jīng)日益模糊？

隨之而來的，是對公共信息空間的擠壓。

媒體的版面、時段和公眾的注意力資源終究是有限的。

當(dāng)大量資源向娛樂話題傾斜時，那些更為復(fù)雜、沉重但至關(guān)重要的公共議題，如政策變動、社會深層次矛盾或國際局勢，所能獲得的關(guān)注必然減少。這不是簡單的數(shù)量加減，卻關(guān)系到媒體核心功能的定位。

而對公眾而言，長期接受碎片化、戲劇化、情感先導(dǎo)的信息投喂，公眾對信息的耐心與對復(fù)雜議題的理解能力也可能被悄然重塑。

我們會越來越習(xí)慣于短平快的故事和即時的情緒宣泄，而對需要邏輯、耐心與思考的嚴(yán)肅討論逐漸失去興趣。當(dāng)娛樂信息不斷擠占嚴(yán)肅對話的空間，公共討論的質(zhì)量難免受到影響。

但好在狂歡終會退場，當(dāng)觀眾從“選手何時淘汰”的懸念中抽身，媒體亟待自省，關(guān)于新聞與娛樂的邊界該如何重回清晰。

校對 | 李立軍

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