抗日戰爭，中華民族的第一次完全勝利

上一期“電影里的百年風云”，我們回顧了那些在工作崗位上默默付出的人民公仆。

將生命奉獻給治沙治堿的焦裕祿，一輩子奉行為人民服務宗旨的雷鋒，為祖國航天事業作出巨大貢獻的錢學森......新中國的發展道路上，他們的精神鼓舞了一代又一代年輕人。

今天，我們帶來的是“電影里的百年風云”特別企劃系列專欄【戰役篇】的第一篇【抗日戰爭篇】，這一期，我們將給大家帶去電影里的抗日戰役。

華北、冀中平原上，抗日軍民利用地道打擊日本侵略者；太行山上，我黨發展群眾開展人民戰爭，粉碎了敵人對根據地的封鎖；冀中平原上，游擊隊員采取分散流動的作戰形式，擊潰日軍勢力......

在抗日戰爭中，中國共產黨發動廣大人民群眾，動員和團結一切抗日力量，領導八路軍、新四軍及各種人民武裝前仆后繼、奮勇抗敵，為抗日戰爭的勝利做出重大貢獻。抗戰的勝利徹底打敗了日本侵略者，捍衛了中國的國家主權和領土完整。它洗雪了鴉片戰爭以來，中國人民受帝國主義奴役和壓迫的恥辱。

今天，讓我們再次在電影里回顧這段歷史。

1937年，日本發動了侵華戰爭，華北地區因其戰略位置的重要成為日軍的主要突破口。八路軍總司令朱德奉黨中央命令，率領剛剛改編完的八路軍奔赴抗日前線，開辟太行山革命根據地。

電影《太行山上》，根據這段歷史展開了自己的敘事。

在抗日戰爭時期，兵力單薄、裝備較差的八路軍將士憑借頑強斗志，在朱德總司令的部署和林彪、聶榮臻的指揮下，115師主力在平型關伏擊日軍精銳坂垣師團，打退日寇十一次突圍！

平型關大捷沉重打擊了日軍的囂張氣焰，極大的鼓舞了全國軍民的抗戰熱情，隨后，朱德總司令派遣129師先遣團夜襲日軍于陽明堡機場，摧毀了日軍的空軍優勢，同時調動120師伏擊雁門關，切斷了日軍的補給線……同時，八路軍用靈活的戰術亦減輕了國軍戰場的壓力。

不久，日軍以優勢兵力、裝備圍攻太原一線，蔣、閻戰略判斷失誤，正面戰場接連失敗，八路軍轉入敵后根據地建設，自此拉開了軍民抗擊日寇的偉大事業……

《太平山上》是國產電影里，第一次集中表現了平型關大捷、百團大戰、陽明堡戰役、黃土嶺戰役等大型抗日戰役的電影。也是國產電影里第一部以朱德為主角的電影。

《太行山上》于2005年上映，時年正值世界反法西斯戰爭勝利以及中國抗日戰爭勝利60周年，八一電影制片廠投資制作了本部電影。《太行山上》也是當年全國唯一紀念抗日戰爭勝利60周年獻禮影片。

這部電影里，扮演鄧小平的是我們都很熟悉的特型演員盧奇，飾演朱德的是特型演員王伍福，出演本片前，他已經50次扮演了朱德。

然而，這一次，卻是他第一次出演主角，王伍福非常感動：“等了20多年，終于有一部可以反映朱老總一生業績的精品力作了！我會盡最大努力給朱老一個交代，給觀眾一個交代。”這次的朱德，他沒有強調外形，著重在‘神似’上下功夫，細致描述了他性格的多個側面。也就是說，這次的朱德不再是那個總是叉腰作報告的朱德。

梁家輝和劉德凱也加盟本次電影，這部電影也是梁家輝第一次扮演中國軍人的形象，這部電影之前，他就曾拜訪過八一廠，提出想和八一廠合作一個軍人角色，卻一直因為檔期問題沒有機會。這一次在電影里，他將飾演八路軍將領賀炳炎的角色，以獨臂英雄的形象屹立在太行山上。飾演這個角色梁家輝沒要一分錢片酬。拍攝中還發生了一個小插曲，由梁家輝主演的賀炳炎應該是失去右臂，劇組卻拍成了失去左臂。后來，梁家輝建議把膠片反過來掃描。果然掃描后再經數碼技術的處理，賀炳炎將軍左手揮刀奮勇殺敵的場面，在影片中毫無破綻地再現出來。

劉德凱在片中出演軍人郝夢麟，在片中，他與2000名戰士一同演戰爭戲，傾情塑造了另一個感人至深的抗日軍人形象。

《太行山上》還出現多位日本、法國演員。在演員陣容這一塊，算得上非常多元化了。

為了讓電影呈現出真實的質感，美術設計花費了大量精力，工作人員查閱了大量的歷史資料，還原特定環境時空，大到八路軍和國民黨總部，小到每一件道具，都經過了精心的做舊處理。為了使衣物的磨損破舊看上去真實可信，劇組人員將衣服用高錳酸鉀腐蝕，用醬油、茶水、墨汁、漂白粉加工，還用噴燈燒糊，鐵銼銼舊，砂紙打磨出衣褲的毛邊。這種“做舊”是一種電影氣氛的做舊，更能讓觀眾投入到情境之中。

此外，電影還突破以往的戰爭片的拍攝模式，把人物從作戰室里拉出來，將傳統的開會、談話的場景設置到外景中去，讓主要人物與戰爭場面結合成一體。

本片從人物和戲的本身入手來設計劇中的場景，例如，國民黨的住所采用有點歐化的西方建筑，表現得比較貴族，也比較符合當時的歷史情況。閻錫山晉軍所在地，選用了有文化底蘊、典型的山西特色的建筑。

設置團隊還在八一廠棚內搭建了日本歌舞伎場景，這個場景主要以暖色為主，再現了日本人的荒糜淫亂；八路軍駐地大部分以民居場所為基礎，配合更多的接近生活氣息的道具，盡量突出不同的人物所屬的不同階層。

另外，為了呈現震撼的戰爭場景，劇組也是下了不少血本，電影在拍攝期間，用了100多噸炸藥、設置近2萬個炸點、使用了8000余支槍械、800余輛戰車、50余架次直升機等，這些場景加上航拍等手法的運用，充分展現了千軍萬馬的戰爭全景。

電影大量運用的運動鏡頭、肩扛攝影，增強了影片戰火紛飛的質感，節奏非常快，電影的鏡頭多達1800個。

電影上映后，在第八屆中國長春電影節上獲最佳華語故事片獎以及技術創新獎，在第14屆金雞百花電影節上獲最佳故事片獎。

《太行山上》集中反映了從平型關戰役、陽明堡戰役到擊斃日酋阿部規秀中將的黃土嶺戰役的抗日階段，朱德以及他的戰友們，在中華民族最危險的時候，在極其艱苦和險惡的環境中，堅持游擊戰爭，轉戰太行山區，依靠廣大人民群眾，有力地打擊和殲滅日寇，在太行山區站穩了腳。

這部電影，震撼觀眾的并不僅僅是戰場上的號角齊鳴的場景，更是共產黨人那種勇于面對，堅忍不拔的精神。

而1965年，同樣由八一制片廠出品的電影《地道戰》，則是講述了抗日戰爭時期，為了粉碎敵人的掃蕩，河北省冀中人民在中國共產黨的領導下，創新地利用地道戰的斗爭方式打擊日本侵略者的故事。

1941年，在日軍日益嚴酷的掃蕩計劃之下，冀中抗日武裝力量為了保存實力，開始挖掘和利用地道對日偽軍進行斗爭。

之后，中共冀中區委和冀中軍區開始號召冀中人民普遍開展挖地道的活動，1943年開始，地道的構造不斷改進和完善，初步形成戶戶相通、村村相連，既能隱蔽、轉移，防火，防水，又便于依托作戰的地道網絡。

黨領導群眾不斷改進地道，使其更加完善。為使敵人不易發現洞口，除對群眾進行必要的保密教育外，還把洞口巧妙地隱蔽起來，用墻壁、鍋臺、水井、土炕作掩護。為使敵人不敢進入洞內，在洞口修筑陷阱、埋設地雷、插上尖刀。

在河北冉莊的地道戰遺址中，地道設有4條主要干線、24條支線，村內戶戶相通，望孔、射擊孔、通氣孔、陷阱、活動翻板、指路牌、水井、儲糧室等一應俱全。

這些地道設施，一旦在進行作戰時可以成為軍政機關領導人指揮作戰的臨時場所。根據地軍民在地下、地面和空中建成了一套完整的作戰系統，地道戰作戰方式也成了中國共產黨領導的八路軍與日本侵略軍進行戰斗的重要依托。

電影《地道戰》，就是根據這段歷史改編的。

1963年，八一廠接到指示，要求拍攝一部民兵革命傳統教育片，讓觀眾學習一些基本的軍事知識和對敵作戰方法，為了增強可看性，要求還強調要用故事片的拍法來拍。

當時，八一廠廠長陳播，組成了一個由八一廠和工程兵組成的劇本創作小組，并派擅長拍故事片的任旭東擔任導演。劇本籌備的時候，是先由工程兵的兩個參謀寫的提綱，由于不懂電影，寫了兩次都沒合格。

1964年底，廠長又找了一個專業編劇來寫，但他花了二十多天寫了三萬多字卻還不見地道兩個字，直到次年三月，劇本還沒拍板定下來。眼看著時間越來越緊迫，廠長對導演說：按你的想來，你想怎能么拍就怎么拍吧。

劇本怎么修改？如何將枯燥的戰術表現得有故事性？這些確實很難。但是導演常常在心里激勵自己，“再難，能有攻打大王莊難嗎？”

之后，導演帶著領導小組，在北京、保定、石家莊等地尋找拍攝素材，直到走進了高平村，才有了電影靈感。高平村是個有名的抗日村。他們充分發揮地道戰、地雷、手榴彈的優勢，先后粉碎日偽軍5次圍剿。在村里，劇組人員和11位參加過地道戰的老民兵談了一整天，了解高平抗戰的歷史資料后，故事的細節慢慢浮現在導演腦海里。

《地道戰》確定了以高平村地道戰戰例作為基本素材的大方向，在整個故事中，要體現一次戰例，一個村莊，一個黨支部書記，一個民兵隊長。

1965年5月，在導演的參與下，這部《地道戰》劇本終告完成，花了兩年時間。

在劇本確定之后，就開始選擇取景了，故事雖然是以高平村為原型，但是取景卻在冉莊、李莊、唐莊進行，因為2年前，一場大洪水將高平村的地道沖毀，村子已經不具備拍攝條件，于是劇組在冉莊、李莊等地取景。

由于時代久遠，村子里的地道保留的情況并不算好，當時，總參副總長楊成武將軍派人送給劇組一本《冀中平原地道戰爭總結》，書中用文字畫圖，完整地再現了當年地道系統。

導演看完后，本打算按照書中所述，在實地挖鑿開道，但是后來工程量太大，所以改在廠內攝影棚里搭景完成——用木板搭成幾層樓，再噴上土色，在樓口打燈，裝飾出地道口的樣子.......內景再通過攝影師巧妙運用鏡頭，于是在鏡頭里出現了相當真切的地道。

這部電影除了王孝忠、張勇手、劉江、謝萬和4個人是八一廠專業演員之外，全部借用工程兵文工團的演員和戰士。為了讓演員貼近電影的時代，主創帶著演員到農村，白天，與農民同吃同住同勞動，住的是老鄉家的牛圈，牛糞堆起來墊上沙土就是炕臺，卸了門板就是床。晚上主創走訪老民兵，了解他們如何機智勇敢地打擊日本鬼子。后來大家一舉手一投足，都是民兵的樣子。

當時，在困難的拍攝環境下，演員們都為這部電影犧牲不少，劉江為演好湯司令還偷偷地做了一副假牙套在嘴上，效果雖然不錯，但他的嘴卻被假牙弄腫了。朱龍廣有一場跳樹的戲份，因為這場戲，他的腿關節骨裂了，為不影響拍攝，直到拍完電影后，他才去醫院治療，但已錯過最好時機，醫生不得不將他的右腿關節用鈦合金置換了......

因為全劇組上下的辛勤付出，這部電影也取得了相當大的成功，電影公映后，在全國范圍內引起觀影浪潮，三年間這部影片就印制了拷貝2800多部，創下當時影片發行之最。2006年5月，八一電影制片廠廠長在冉莊慶祝《地道戰》影片誕生40周年紀念會上宣布：截至2005年底，電影《地道戰》是世界上觀眾人次最多的影片，全球共有28億觀眾看過此片，也是世界上印制拷貝數最多的黑白影片，已發行拷貝8420部。

而地道戰這種作戰戰術，也通過電影這種媒介，變得家喻戶曉。

毛澤東同志曾在《論持久戰》中寫到：戰爭的偉力之最深厚的根源，存在于民眾之中。日本敢于欺負我們，主要的原因在于中國民眾的無組織狀態。克服了這一缺點，就把日本侵略者置于我們數萬萬站起來了的人民之前，使它像一匹野牛沖入火陣，我們一聲喚也要把它嚇一大跳，這匹野牛就非燒死不可。

電影《地道戰》就是對這句話的精彩注腳，這部影片，描繪了在黨的召喚下，群眾英雄團結一心，有組織有策略地出擊，成功擊退了日本侵略者。

而除了地道戰之外，游擊隊隊伍也是抗日戰爭中，遵循合理選擇“作戰地點、快速部署兵力、合理分配兵力、合理選擇作戰時機、戰斗結束迅速撤退”五項基本原則的作戰方式。

游擊戰術是中國自古就有的作戰戰術，從唐末開始的農民起義戰爭中，農民軍在發展初期，大都采用出沒無常，避實擊虛，聲東擊西的游擊戰法。這種作戰方式曾在反抗和推翻封建王朝的斗爭中起過重要作用。

而毛澤東領導的共產黨人，在領導人民群眾革命戰爭的偉大實踐里，創造性地繼承和發展了以往游擊戰的經驗并形成一整套具有中國特色的游擊戰理論和原則，以襲擊為主要戰法，出其不意地打擊敵人；發動群眾，從戰略、戰役、戰術上配合正規戰，并適時向正規戰發展；保持高度的主動性和靈活性；依托根據地，自力更生地堅持長期斗爭；戰略上集中統一指揮，戰役、戰斗上分散指揮等。

《平原游擊隊》就是講述抗日戰爭時期，發生在華北平原地區的游擊戰故事。

游擊隊長李向陽接到牽制日軍駐守某縣城的松井部隊的任務，以達到粉碎日軍“掃蕩”華北某根據地的陰謀，并保住藏于李莊的糧食。

李向陽轉移糧食時，被地主楊老宗窺見，后者趕去縣城向日軍松井方化告密，松井聞之大喜，率大部隊趕到李莊，但糧食和鄉親已被李向陽安排轉移到地道，然而地道終被松井發現。

為引誘松井離開李莊，李向陽率隊員進縣城，炸毀日軍彈藥列車，并計劃在松井撤退時打他個措手不及，但李向陽低估了松井，他半路殺了個回馬槍折回李莊，殘殺了一些不肯說出糧食藏在哪里的鄉親。

故事的最后，松井不敵李向陽和鄉親們的游擊戰術，被一槍斃命。

1955年，長春電影制片廠攝制了這部電影。

《平原游擊隊》是新中國第一部抗戰題材驚險電影，在此之前，雖然已經有過一些抗日題材的電影，但電影人物缺乏傳奇色彩，鋤奸殺寇的情節也未得到凸顯。

而《平原游擊隊》是劇作家邢野根據自己創作的話劇《游擊隊長》改編的，由蘇里和武兆堤聯合執導。起初，邢野對這兩位導演并不信任。甚至還直接給導演蘇里寫信：這個劇本你搞不好，應該由湯曉丹（《渡江偵察記》導演）來搞。

那個時候，導演蘇里默默無名，僅在《保衛勝利果實》《六號門》《祖國的花朵》中擔任過副導演。蘇里將信送給電影局主管藝術創作的副局長，結果得到明確的答復:就你搞，不要管他（編劇邢野）。

導演蘇里在解放前，就有游擊戰爭的經驗，在一次反擊日偽軍偷襲中，他靠著一把匕首獨自消滅一個敵軍，俘虜一個敵軍，片中一些橋段，就是他根據自己的經驗改的，比如游擊隊通訊員郭小北頻頻用刺刀制敵的情節，這些都是他曾經經歷過的。

蘇里

1954年，《平原游擊隊》攝制組首先來到河北冉莊拍攝，這個地方是眾多革命題材電影的拍攝選景地，我們上面提到的《地道戰》也是在冉莊取景過。

劇組人員在這里，和曾與日寇進行過生死搏斗的群眾一起生活、勞動、交談，熟悉當時的環境、人物與生活，并在此取了一部分景。電影里很多場景，都非常還原當地的景觀，比如李向陽進的那個小飯館，原址就在鼓樓跟前路東。這個飯館在上世紀60年代還有，后來被改建了。

還有一部分的拍攝，是美工人員根據收集的資料，在長影小白樓附近仿搭了一個李莊實景，片中有關李莊的戲大都是在這里拍攝完成的。

因為跌宕起伏的劇情，以及對游擊戰術的還原，這部電影一經上映，就取得相當大的轟動，導演非常熟悉與理解作品所反映的時代，在拍攝的過程中，把劇本中的橋段打造得更臻完善。

因為這部電影是早期抗戰電影里，少數充滿故事性的一部。影片送審時還曾發生一個插曲——當片子放到游擊隊員侯大章等進到城內，在一家小飯館里教訓漢奸狗腿子時，有人說:"這是什么戲?太虛假!這怎么可能呢?”

導演蘇里猛然站起來大聲回應:“怎么不可能，我當年就是這樣干的!”

這部電影的成功，很大程度要歸功于主創人員對時代的把握，他們經歷過抗日戰爭，游擊戰作戰的時代，于是也能更真更準確的描繪出黨的領導下的游擊隊員的生活狀態和作戰心理。

而在中國共產黨領導的革命戰爭中，游擊戰也是人民戰爭的重要作戰形式之一，相當長的時期內曾作為一種主要作戰形式。游擊戰有力地配合了正規戰，對戰爭勝利起到重大的輔助作用。

今天，我們通過《太行山上》《地道戰》《平原游擊隊》三部電影，回顧了抗日戰爭時期，我黨帶領人民進行革命斗爭的歷史，電影從戰役到作戰戰術等不同角度，還原了抗戰時期，人民群眾不屈不撓的斗爭意識，革命戰士勇敢無畏的英雄精神。

抗日戰爭是中華民族歷史上最偉大的衛國戰爭，是中國人民反抗日本帝國主義侵略的正義戰爭，也是中國近代以來抗擊外敵入侵第一次取得完全勝利的民族解放戰爭。

就讓我們在電影的光華中永遠緬懷先烈，革命熱血依舊，英雄精神不熄。