令人失望的《瘋狂動(dòng)物城2》，懸浮，不接地氣

“高高興興觀影去，垂頭喪氣走出來。”這不僅是我，而且是不少抱著美好期待的影迷對(duì)《瘋狂動(dòng)物城2》的真實(shí)看法，失望，或非常失望，“覺得白花錢，還白白浪費(fèi)了時(shí)間。”

六年前，《瘋狂動(dòng)物城》第一部橫空出世，以一只懷揣警察夢(mèng)的小個(gè)子雌性兔子朱迪，撕開了動(dòng)物烏托邦光鮮外殼下的偏見與壁壘。朱迪與官僚主義的周旋、與同事的偏見對(duì)抗，將職場(chǎng)新人的窘迫與堅(jiān)守，藏進(jìn)了動(dòng)物世界的嬉笑怒罵里。觀眾在朱迪身上看見的，是每個(gè)普通人在職場(chǎng)中遭遇的輕視、不公與自我證明的倔強(qiáng)。這份扎根現(xiàn)實(shí)的共情力，讓《瘋狂動(dòng)物城》成為影史經(jīng)典。也正因?yàn)槿绱耍覀兇蠹也艑?duì)《瘋狂動(dòng)物城2》抱有同樣強(qiáng)烈的美好期待。

但是，正如莎士比亞所說：“期望是所有心痛的根源。”如果沒有那個(gè)強(qiáng)烈的再共情的期待，也許不會(huì)覺得《瘋狂動(dòng)物城2》如此糟糕。客觀來說，這部續(xù)集也是有亮點(diǎn)的，制作更加精致和宏大，大場(chǎng)面眾多，地球上的動(dòng)物們齊聚于此，穿著五顏六色的服裝，歡蹦亂跳，還把蛇設(shè)計(jì)得很可愛、受欺負(fù)、被迫隱藏起來，讓小朋友會(huì)感到新奇。其次，兔子朱迪和狐貍搭檔尼克為了保護(hù)對(duì)方甘愿犧牲自己，這種超乎搭檔的情愫，特別是危機(jī)過后各自為剛才的冒險(xiǎn)而道歉，顯得很真誠(chéng)。再其次，人物造型也很有匠心，如駿馬市長(zhǎng)的形象非常帥，長(zhǎng)發(fā)飄飄，肌肉發(fā)達(dá)，很有男子漢的魅力。而鹿女郎歌手在舞臺(tái)上魅力四射，風(fēng)情萬種。動(dòng)物們的動(dòng)作在高科技的加持下，更顯得逼真，連貫，栩栩如生，給觀眾以沉浸式體驗(yàn)。

但是，除了上述優(yōu)點(diǎn)，藝術(shù)創(chuàng)作“一鼓作氣，再而衰，三而竭”的規(guī)律，應(yīng)在了續(xù)作《瘋狂動(dòng)物城2》上。似乎這部片子徹底拋棄了前作的靈魂，影片將朱迪從充滿煙火氣的警局日常，推向了拯救爬行動(dòng)物家族的宏大戰(zhàn)場(chǎng)。曾經(jīng)為一張罰單較真、為證明自己拼盡全力的小女警，搖身一變成了對(duì)抗雪猞猁邪惡陰謀的“救世英雄”。故事格局看似拔高，但是懸浮的情節(jié)，不接地氣，實(shí)則與觀眾的距離越拉越遠(yuǎn)。

前作的魅力，在于“以小見大”的精妙敘事。朱迪初入警局被分配貼罰單的憋屈，面對(duì)牛局長(zhǎng)傲慢與偏見的無奈，與狐貍尼克從針鋒相對(duì)到并肩作戰(zhàn)的磨合，這些充滿生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)，精準(zhǔn)戳中了職場(chǎng)人的痛點(diǎn)。觀眾能在朱迪的委屈里，看見自己初入職場(chǎng)的手足無措；在她沖破偏見的堅(jiān)持里，找到不甘平庸的共鳴。而《瘋狂動(dòng)物城2》里，滿屏都是大場(chǎng)面的追逐、特效堆砌的打斗，以及關(guān)乎整個(gè)動(dòng)物城命運(yùn)的陰謀論。爬行動(dòng)物家族的存亡危機(jī)、雪猞猁的野心算計(jì)，這些宏大設(shè)定懸浮在空中，既沒有扎根動(dòng)物城的社會(huì)肌理，也沒有與普通人的生活產(chǎn)生連接。正如不少網(wǎng)友評(píng)論的，“當(dāng)‘寓言’升空，就失去了大地。”

首先，是共鳴感的消散。前作的朱迪，是“弱小”卻堅(jiān)韌的代表。她的“弱小”是身高體型的差距，是物種偏見的枷鎖，也是職場(chǎng)新人的身份局限，這份“弱小”讓她的成長(zhǎng)充滿力量。而續(xù)作里的朱迪，被強(qiáng)行披上“高大上”的英雄外衣。她不再糾結(jié)于職場(chǎng)的細(xì)碎煩惱，不再需要對(duì)抗身邊的偏見目光，只需扛起拯救世界的大旗。曾經(jīng)鮮活的“職場(chǎng)打工人”形象，變成了一個(gè)符號(hào)化的英雄模板。與之相對(duì)的，是反派塑造的單薄，雪猞猁的陰謀動(dòng)機(jī)蒼白無力，既沒有前作羊副市長(zhǎng)“以偏見對(duì)抗偏見”的復(fù)雜人性，也缺乏讓人印象深刻的行為邏輯。朱迪不顧生死去拯救一個(gè)爬行家族、挫敗國(guó)際陰謀，這些任務(wù)固然重要，卻因其過于龐大和遙遠(yuǎn)，割斷了觀眾與角色命運(yùn)之間那根纖細(xì)卻堅(jiān)韌的共情之線。我們不再能看到自己——那個(gè)在會(huì)議中不敢發(fā)言、被搶走功勞、為融入環(huán)境而苦惱的普通人——在動(dòng)物城中的投射。

其次，是細(xì)節(jié)溫度的流失。前作的魅力藏在細(xì)節(jié)里：朱迪父母給的防狐噴霧、尼克用融化再凝固的冰棍制造的商業(yè)傳奇、車管所的樹懶“閃電”。這些橋段既是絕妙的笑點(diǎn)，也是刻畫世界與角色的點(diǎn)睛之筆。反觀第二部，當(dāng)敘事被疾馳的追逐、爆炸的場(chǎng)面和復(fù)雜的陰謀所驅(qū)動(dòng)，便難有空間去孕育那種源于生活、讓人會(huì)心一笑或心頭一暖的微小瞬間。角色的弧光被動(dòng)作戲擠壓，當(dāng)敘事鏡頭從朱迪在交警崗?fù)さ氖б馀c城北派出所的雞毛蒜皮中移開，轉(zhuǎn)而投向一個(gè)關(guān)乎“爬行動(dòng)物家族存亡”與“雪猞猁顛覆世界”的宏大陰謀時(shí)，影片便從一部精妙的社會(huì)寓言，滑向了一套司空見慣的超級(jí)英雄劇本。矛盾的外部化與升級(jí)，并未帶來深度的遞進(jìn)，反而制造出細(xì)節(jié)的蒼白，為了坎貝爾公式，把朱迪的拯救變成“不可完成的任務(wù)”，為公式而設(shè)定困難和轉(zhuǎn)折，缺乏生活內(nèi)在的邏輯。

再其次臺(tái)詞也失去了此前那種機(jī)鋒暗藏、耐人尋味的精彩。臺(tái)詞的失色，是讓影片的共情力降至冰點(diǎn)的“壓死駱駝的最后一根稻草”。前作中“生活總會(huì)有點(diǎn)不順意，我們都會(huì)犯錯(cuò)”“改變世界，先從改變自己開始”等臺(tái)詞，質(zhì)樸卻充滿力量，成為無數(shù)人收藏的座右銘。而《瘋狂動(dòng)物城2》的臺(tái)詞，要么是服務(wù)于劇情推進(jìn)的功能性對(duì)白，要么是喊著“守護(hù)正義”“拯救家園”的空洞口號(hào)，既沒有幽默風(fēng)趣的巧思，也沒有直抵人心的溫度。那些曾讓觀眾會(huì)心一笑或熱淚盈眶的小細(xì)節(jié)，在續(xù)作里消失得無影無蹤。

“人在江湖飄，哪能不挨刀”，但是，挨刀要挨得明白，死要死得其所。深度分析其原因，《瘋狂動(dòng)物城2》的失望，遠(yuǎn)非續(xù)集常見的創(chuàng)意枯竭。它更像一次精妙的“失焦”：在追求更壯觀的場(chǎng)面、更龐大的危機(jī)時(shí)，鏡頭不幸偏離了那座城市最珍貴的靈魂——即讓無數(shù)觀眾為之動(dòng)容的，在每一個(gè)看似渺小的個(gè)體與冰冷現(xiàn)實(shí)的碰撞中，所迸發(fā)出的堅(jiān)韌、智慧與溫度。當(dāng)寓言離開了它賴以生存的現(xiàn)實(shí)土壤，便只能成為一個(gè)制作精良，卻難以抵達(dá)心靈的空空如也的動(dòng)畫外殼。（王永利）