開播以來,《亦舞之城》里的譚思婷讓無數觀眾揪心——十二年前父親失蹤、懷孕放棄夢想、被欺騙失去孩子;十二年后找回一切卻再度失去事業與父親,最終選擇遠離剛剛團聚的家庭,去完成父親遺愿。
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有觀眾發問:為什么非走不可?缺失了12年的母愛,難道不應該用更多陪伴來彌補嗎?
被偷走的12年:一個舞者的破碎與重組
譚思婷的故事始于最燦爛的18歲。考上巴黎舞團的喜悅還未消散,父親突然失蹤。她一邊尋找父親,一邊發現自己懷孕了。巴黎的舞臺夢想,還未開始就已結束。
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孕期的抑郁、早產的風險、孩子出生后的欺騙——男友父母的輪番誘導,連閨蜜也背叛了她。所有人都在告訴她:離開是對孩子最好的選擇。于是她信了,一走就是12年。
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當榮譽歸來的譚思婷再次踏上故土,成為芭蕾舞老師,觀眾以為這將是圓滿的開始。她找回了孩子,與男主復合,甚至找到了失蹤多年的父親。然而,命運的齒輪再次轉動——造謠、失業、父親病逝,抑郁卷土重來。
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治愈之地:在孩子身邊,還是在遠方?
劇中最大的爭議點莫過于結局。譚思婷選擇離開剛剛團聚的丈夫和孩子,前往父親生前待過的地方教芭蕾舞,完成父親的公益遺愿。
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“樂樂已經有很強的治愈能力,為什么不能留在孩子身邊?”這是許多觀眾的心聲。12年的母愛空缺,難道不應該用更多陪伴來彌補嗎?
從心理學角度看,譚思婷的選擇或許可以理解。重大創傷后的療愈,有時需要物理空間的轉換。那個充滿背叛、失去和傷痛的城市,對她而言可能本身就是一個觸發器。而父親最后生活的地方,或許能讓她在延續父親生命意義的過程中,找到內心的平靜。
但不可否認,這對孩子而言是另一種形式的“失去母親”。編劇試圖展現一個女性在家庭責任與自我療愈之間的艱難抉擇,但這種處理是否過于理想化?現實生活中,又有多少母親能夠做出這樣的選擇?
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技術硬傷:拖沓節奏與斷裂的敘事
除了人物選擇的爭議,《亦舞之城》在敘事上也備受詬病。2倍速都嫌慢的節奏讓不少觀眾中途棄劇。本應是情感高潮的段落,被過長的回憶閃回切割得支離破碎。
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更令人遺憾的是,沖著鐘漢良和秦嵐而來的觀眾發現,兩位主演的實際同框戲份并不多。劇集將大量時間分配給了配角線和回憶片段,導致主線推進緩慢,情感累積不足。
有觀眾犀利指出:“閃回不是不能用,但需要邏輯。這部劇的回憶片段更像是為了湊時長而插入,缺乏必要的情感鋪墊和情節銜接。”
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被看見的“慘”與看不見的“韌”
平心而論,《亦舞之城》確實塑造了一個近年熒幕上少見的“悲慘女主”。但在這份“慘”的背后,我們也能看到譚思婷的堅韌——失去一切后仍然站起來,重新跳舞,重新愛人,重新做母親。
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只是,當創傷被反復展示,而治愈過程卻被簡化時,這個人物的力量感不免被削弱。觀眾需要的不僅是看到一個女性如何受苦,更想看到她如何在苦難中構建自己的完整。
結語:我們期待什么樣的女性故事?
《亦舞之城》試圖探討創傷、治愈與選擇,其初衷值得肯定。但在執行層面,拖沓的節奏、斷裂的敘事和令人費解的人物選擇,讓這部劇的潛力未能完全發揮。
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對于譚思婷最后的選擇,或許沒有絕對的對錯。但觀眾的不解也反映了一種普遍期待:我們希望看到女性角色不僅能夠逃離傷痛,更能夠在愛與責任中找到平衡,實現真正的、不犧牲任何一方的治愈。
畢竟,最好的療愈不應該總是以遠離為代價。有時候,勇敢地留在原地,面對一切,或許是更難但也更值得書寫的選擇。
如果讓你來寫結局,你會讓譚思婷留下還是離開?評論區聊聊你的看法。
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