填《醉花間》2闋，那年霜秋的凄切，是所有游子心頭的白月光

醉花間·歸雁

蘆花雪，荻花雪，煙渺寒江闊。孤影入霜秋，嘹唳聲凄切。

云程三萬八，舊夢千山月。風(fēng)高翅雙垂，猶向衡陽越。

"蘆花雪，荻花雪，煙渺寒江闊"——開篇三組意象如水墨暈染，將讀者引入蒼茫的冬日江天。詞人以"雪"喻蘆荻，既寫其色之潔白，更暗喻時(shí)光流逝的凜冽。寒江之上，煙靄彌漫，空間被無限推遠(yuǎn)，而在這無邊的蕭瑟中，一道"孤影"劃破寂靜，正是那"嘹唳聲凄切"的歸雁。

上闋以工筆勾勒孤雁形象。"孤影入霜秋"五字濃縮天地至悲：雁鳥單薄的剪影沒入凝霜的秋色，既是實(shí)寫其形單影只，又隱喻生命在嚴(yán)酷季節(jié)中的脆弱。"嘹唳聲凄切"以聲傳情，那穿透寒霧的哀鳴，既是雁鳥對長途跋涉的慨嘆，亦是人類共通的鄉(xiāng)愁回響。詞人巧妙地將自然物象人格化，使孤雁成為承載普世情感的審美符號(hào)。

下闋轉(zhuǎn)入對雁行征程的哲學(xué)觀照。"云程三萬八，舊夢千山月"以數(shù)字夸張呈現(xiàn)空間之遼闊與時(shí)間之悠遠(yuǎn)。"三萬八"極言遷徙路途之遙，"千山月"則暗喻年年歲歲的輪回記憶。當(dāng)雁鳥振翅穿越"風(fēng)高"的險(xiǎn)境，甚至因逆風(fēng)而"翅雙垂"時(shí)，仍執(zhí)著"向衡陽越"——這個(gè)地理坐標(biāo)在傳統(tǒng)文化中象征著歸宿與溫暖。這種近乎悲壯的堅(jiān)持，恰似人類面對命運(yùn)時(shí)雖九死而不悔的精神圖騰。

全詞通過"雁-人"互文構(gòu)建深層意蘊(yùn)。孤雁的處境何嘗不是人生困境的隱喻？我們每個(gè)人都是天地間的獨(dú)行者，在"煙渺寒江"般的生存迷霧中尋找方向，在"風(fēng)高翅垂"的挫折里保持前行。而"衡陽"作為精神原鄉(xiāng)的象征，提醒著我們：正是對歸宿的永恒追尋，賦予了生命穿越苦難的力量。

詞人以簡練筆觸完成多重藝術(shù)超越：蘆荻的潔白與生命的蒼涼形成色彩對照，孤雁的實(shí)體與鄉(xiāng)愁的虛像構(gòu)成存在辯證，地理空間的真實(shí)遷徙與心靈家園的永恒向往達(dá)成詩意統(tǒng)一。在這首不足百字的小令中，我們看到的不僅是一只歸雁的剪影，更是所有生命在時(shí)空中倔強(qiáng)飛翔的壯美姿態(tài)。

醉花間·梅約

寒云走，冷風(fēng)驟，梅約黃昏后。瓊屑壓霜枝，赤萼開如酒。

攜壺穿雪竇，踏月尋溪友。相逢莫問程，天地同白首。

"寒云走，冷風(fēng)驟，梅約黃昏后"開篇即以動(dòng)態(tài)筆墨勾勒出凜冽時(shí)空：流動(dòng)的寒云與驟起的冷風(fēng)構(gòu)成凜冽背景，而"梅約黃昏后"五字如石破天驚，在陰郁底色上綻開一抹溫?zé)岬娜诵怨饷?。這場人與梅的黃昏之約，實(shí)則是靈魂與高潔精神的隱秘對話。

上闋以通感手法完成物象的人格化塑造。"瓊屑壓霜枝"將飄雪喻為碎玉，既寫其質(zhì)之晶瑩，更暗喻天地對梅花的玉成；"赤萼開如酒"尤見奇思，將紅梅比作琥珀光酒，既狀其色之濃烈，又傳其香之醇厚。那壓彎霜枝的瓊屑與灼灼如酒的赤萼，在灰白冷寂的冬景中碰撞出強(qiáng)烈的視覺張力，恰似孤獨(dú)靈魂遇見精神知己時(shí)迸發(fā)的火花。

下闋轉(zhuǎn)入對知音相逢場景的詩性建構(gòu)。"攜壺穿雪竇，踏月尋溪友"以連續(xù)動(dòng)作展開尋訪畫卷：酒壺叮當(dāng)聲穿透雪谷回響，月華流淌處映照著尋覓足跡。這里的"溪友"既是現(xiàn)實(shí)中的隱逸同伴，更是精神層面的梅魂化身。當(dāng)詞人最終與知己"相逢莫問程"時(shí)，時(shí)空距離在心靈共鳴中消弭，留下的"天地同白首"五字，將個(gè)體生命融入宇宙永恒的蒼茫。

全詞通過"人-梅-天地"的三重交響構(gòu)建隱逸美學(xué)體系：寒云冷風(fēng)象征世俗壓迫，瓊屑赤萼代表高潔品格，攜壺踏月的尋訪者則是執(zhí)著精神追求的文人剪影。那場黃昏之約早已超越簡單的賞梅雅集，升華為靈魂與高潔精神的莊嚴(yán)締約——正如梅花選擇在寒冬綻放，真正的智者亦在濁世中堅(jiān)守本心。

詞人以極簡筆墨完成多重意境疊加：飛動(dòng)的寒云與靜默的梅枝形成動(dòng)靜對照，灼灼赤萼與皚皚白雪構(gòu)成冷暖交響，攜壺的世俗煙火氣與踏月的超逸情懷達(dá)成微妙平衡。最令人震撼的是結(jié)句"天地同白首"，將短暫人生與永恒天地并置，在蒼茫暮色中沉淀出中國文人"獨(dú)與天地精神往來"的終極追求。這場梅約，實(shí)則是每個(gè)時(shí)代堅(jiān)守精神高地的靈魂們共同的朝圣之旅。