港女為何總是經(jīng)久不衰

《新聞女王2》完結(jié)了。

相比較第一季，第二季在廣告里面插劇情，以及撕了一整季最后強(qiáng)行“大團(tuán)圓”的結(jié)尾，很顯然不能讓網(wǎng)友買賬。

結(jié)局或許差強(qiáng)人意，但對觀眾而言，有一點(diǎn)幾乎沒有爭議——

這部劇很好呈現(xiàn)了職場女性的群像。

不管是不是主角，劇中每個女性角色都是鮮明的立體的，是作為“人”而存在，而不是“符號”。

今天不想說《新聞女王2》劇情的問題，而是想和大家嘮嘮這部劇里的女性角色，以及經(jīng)久不衰的港女精神。

如果用一句話去概括劇中的女性角色們，會想到一句歌詞：

“I see it，I like it，I want it，I got it”。

咱們的第一女主角Man姐不用說了。她既擁有專業(yè)的新聞能力，又擁有職場上應(yīng)有的權(quán)謀之術(shù)，可謂主角光環(huán)拉滿。

她從未躺在光環(huán)上睡大覺。

從臥底邪教組織到親臨危機(jī)現(xiàn)場與罪犯談判，她依然會為了每一條新聞而奮不顧身。

即使面對前公司用自己AI形象搶占市場時，她也能用老道的臨場應(yīng)變能力，呈現(xiàn)比AI更多、更準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)與新聞，讓AI宕機(jī)。

一場勝仗下來，她也只有一句"讓你看看什么叫新聞的極致"。

在她身上，你從不覺得命運(yùn)對她開了任何金手指，只會認(rèn)為這些成就是她應(yīng)得的。

如果說真實(shí)的職場里，有人能在堅持理想的路上擅用手段達(dá)成自己的目的。

那就意味著有人是純粹的理想主義，而這類人，也往往是職場上最軟的軟柿子。

被人罵得最多的張家妍，就是這樣的角色，她也是劇里最讓心疼的角色。

她是完全的理想主義者，懷著純粹的新聞理想，她選擇在職場不站隊，這也導(dǎo)致了她后來被排擠、被孤立。差點(diǎn)飯碗都不保。

當(dāng)“善”無法成為自保的手段，如何生存就成了需要思考的問題。

在現(xiàn)實(shí)一次次的冷水，她最終把“報道假新聞”，變成了向上突圍的手段。結(jié)果又因為還尚存良心，每天做著各種違心的事情而感到痛苦。

這樣摻雜了“灰”度的角色，她的脆弱和創(chuàng)傷，以及每一次的掙扎，構(gòu)成了更真實(shí)的女性形象。

第一部中以性感美艷為特點(diǎn)的主播許詩晴，反倒是這部劇最反套路的角色。

在尋常的劇集里，這種角色都是頭腦空空，靠身體上位的惡毒反派。

《新聞女王》中，她就算使用不當(dāng)手段拿到新聞資料，也拒絕別人不自愛、不自重的蕩婦羞辱。

她始終知道自己的目標(biāo)在哪，不同于張家妍的搖擺和痛苦，她會為此也會努力去爭取。正如她自己所說：要贏，就別怕輸。

可以說，里面的每個女性角色都有自己的高光與不完美，有自己的缺陷卻也有自己的堅持。

正因如此，當(dāng)這樣的一群女人相遇，觀眾想看的當(dāng)然不會是什么和和美美一家親的合家歡八點(diǎn)檔。

野心寫在每個人臉上，“撕”是無可避免的劇情。

其實(shí)職場劇“撕逼”對觀眾來說已經(jīng)不陌生了，涉及利益之處，“撕”是人之常情，但為何《新聞女王》就撕出了新高度撕出了新境界。

她們撕的，不是男人的愛，而是職場上的專業(yè)技能，是為自己，撕出一片天。

新聞頭條，是要搶的。

為了更好的收視率，在大樓爆炸的現(xiàn)場，她們中有人可以不顧生命危險，闖進(jìn)樓內(nèi)尋找災(zāi)難原因。

為了第一手的采訪鏡頭，不怕身后樓房隨時倒塌。

她們的每一次爭吵，吵的從不是男人與愛情，而是怎么做好一篇新聞。

在不同的新聞理念交鋒下，你會發(fā)現(xiàn)她們?nèi)巳硕紩览恚徊贿^立場不同。

哪怕是耍手段，也不是靠搶男人等俗氣的手段，而是開一個直播營銷號，在事業(yè)上和對手正面對剛。

這的確算雌競，但競的是業(yè)務(wù)能力。

Girls help Girls是有的，可絕不是圣母且無底線的。

一旦涉及到自身利益，每個人在乎的都是自己。

這是真實(shí)的職場，是真實(shí)的處境。

正是港劇，再一次讓觀眾領(lǐng)略到女性在不同專業(yè)領(lǐng)域中的另一重魅力。

其實(shí)回看過去影視劇里的經(jīng)典女性角色，港女在每個人心里永遠(yuǎn)有一席之地。

這些角色與其說是被編劇和編劇塑造出來的，不如說她們本就源自于現(xiàn)實(shí)。

在港劇還未曾落寞的年代，彼時的港女并不算是一種褒義詞。

她并不代表那些雷厲風(fēng)行為事業(yè)和人生拼出一片天的香港女性。它代表的是極度的拜金、利己和功利主義。

這并不稀奇，港女生存的土壤，是全世界范圍內(nèi)，生活成本第二高的香港。

樓，始終是揮之不去的痛點(diǎn)。

在這個用“金錢”構(gòu)筑，寸土寸金的地方。狹小的空間和有限的資源，無一不在逼著港女們在殘酷的現(xiàn)實(shí)里殺出一條血路。

之前就有港劇調(diào)侃過港女的一大特性：“香港十九區(qū)，個個板著臉胸部小，發(fā)薪日才懂得撒嬌。”

也正是在這種生存環(huán)境中，港劇塑造的女性角色，啟蒙了一代人對職業(yè)女性的想象：不是精致裝點(diǎn)的都市麗人，而是沖鋒陷陣的“女超人”。

如《鑒證實(shí)錄》中的法醫(yī)聶寶言，《陀槍師姐》系列里的女警程若暉，《刑事偵緝檔案》中的記者高婕，《掃黃先鋒》中的督察歐陽楓。

這些女性角色成為經(jīng)典，飾演她們的演員并沒有停下自己人生的腳步。

以《鑒證實(shí)錄》里飾演法醫(yī)聶寶言的陳慧珊為例。

畢業(yè)于波士頓學(xué)院傳播系的她，本就有過非常真實(shí)的職場生活，她演繹的女性角色幾乎都是本色出演。

演戲只能算是她人生的一部分體驗。

離開TVB后她又去了英語機(jī)構(gòu)進(jìn)行教課。

作為制片人的她，牽頭制作了極具社會意義的紀(jì)錄片《放學(xué)后》，探討教育話題。

而《男親女愛》里的鄭裕玲，戲里她是自戀又毒舌的Miss Mo；

戲外的她，年輕的時候一天跑九個劇組。

哪怕如今年近70，還在同時主持幾個訪談節(jié)目，沒有任何退休打算。

像是陳法拉，依然可以在40歲的年紀(jì)，到美國留學(xué)學(xué)習(xí)表演，在好萊塢從零開始。

徐子珊，則在自己的事業(yè)高峰直接退圈，出國進(jìn)修珠寶設(shè)計，對娛樂圈的光鮮亮麗沒有一絲留念。

在她們身上，沒有年齡焦慮，任何歲數(shù)都是闖的年紀(jì)，任何時候都能重頭再來，正是她們身上最大的魅力。

很多人以為港女只有在愛情上才具備“勇”和“烈”的特質(zhì)，但在自己的人生和生活面前，她們更是如此。

就算選擇錯了，她們也只是揮手拜拜，然后一個人活得精彩。

總之，她們從不接受和自己不匹配的人生，并且她們始終有底氣為自己的每個選擇負(fù)責(zé)。

就像歌里唱的那樣：“跌到極麻木只好相信又在爬的起。”

隨著時間的推移，如今的港女早就不再是單一的女性角色，它更像是一種精神圖騰。

當(dāng)我們說到這兩個字兒的時候，腦海里閃過的專業(yè)、堅韌，還有勇氣。是對她最直觀的注解。

以及無論發(fā)生什么，她們都能笑著說出那句——

“因為話畀你知，我得?。”

（我可以搞定。）

設(shè)計/視覺：Lvv

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