演都不演了！何晴葬禮結束不到24小時，惡心事情發生，還不止一件

真是演都不演了！“

最近，古典第一美人”何晴在北京因病離世，享年61歲，12月15日本是她的葬禮，可誰料到，葬禮結束不到24小時，便發生了令人惡心的事情，而且還不止一件。

究竟發生了什么？

何晴葬禮現場

北京的冬天有著透進骨頭縫里的寒意，而在12月15日的昌平殯儀館，這份寒冷似乎比氣溫表上的數字更讓人心驚。

在那間名為“久安”的告別廳里，原本應該只屬于一場安靜的道別，61歲的何晴，這位曾經驚艷了無數人時光的“古典第一美人”，在這里走完了她在人世間的最后一程。

如果按照家屬的初衷，這一切本該像那個冬日的午后一樣，靜謐、肅穆，哪怕帶著些許蕭瑟，也是屬于親人之間最后的溫存，然而，令人感到齒冷的是，這邊靈堂內的哀樂還未散去，那邊所謂“看客”們的狂歡就已經急不可耐地開場了。

在葬禮結束后的短短24小時內，現實上演的一幕幕鬧劇，比這凜冽的北風更讓人覺得刺骨，這場原本該被尊重的死亡，硬生生被各路流量和鍵盤俠撕扯得面目全非。

首先被擺上輿論審判臺的，竟然是那個只有22歲的孩子，站在告別廳最前面的許何，大概怎么也不會想到，自己在母親葬禮上的穿著，會成為網絡噴子們攻擊的靶子。

那天，這個剛失去母親的年輕人穿了一件沒有任何花哨裝飾的黑色外套，他就那么直挺挺地站著，懷里緊緊捧著那張選定為遺像的照片，那是母親在《紅樓夢》里飾演秦可卿時的劇照，畫中人眉眼含情，而畫外捧著相框的人，手指因為用力過度而泛著慘白。

稍微有點常識或者共情能力的人都能看出來，許何在這個年紀承受著怎樣的重量，雖然他始終沒讓眼淚失控決堤，但他紅腫不堪的眼眶和那種必須要撐著一口氣的僵硬體態，無不在此刻無聲地尖叫著悲痛。

對于一個剛剛痛失至親的兒子來說，黑色代表著肅穆，代表著哀思，這在現代葬禮中是最得體的裝束，可在網絡那一端，某些“衛道士”卻跳腳了。

惡心的一幕

他們躲在屏幕后面，用最刻薄的語言指指點點，質問他為什么沒有披麻戴孝，為什么沒有穿那種顯眼的白色孝服，仿佛只要沒穿那身“戲服”，沒在他人的鏡頭前上演呼天搶地的戲碼，就是不懂規矩，就是不孝順。

這種站在道德制高點上的指手畫腳，這種對于悲傷表達方式的粗暴干涉，簡直是對生者最大的二次傷害，難道悲傷的深淺，是靠衣服的顏色來丈量的嗎，那個全程幾乎沒有說話、只知道在一遍遍鞠躬時把腰彎到最低的孩子，他的沉默難道不比任何表演性質的嚎啕更有力量。

更諷刺的是，這邊在對一個孩子吹毛求疵，那邊卻有人拿著所謂的“關注”當幌子，肆無忌憚地踐踏逝者最后的尊嚴。

何晴的家屬哪怕在悲痛中也保持了極大的體面和克制，他們太了解何晴了，照顧了姐姐整整十年的親妹妹深知，那個一生愛美的姐姐，最不愿意讓人看到自己被病痛折磨后的枯槁模樣。

十年的抗癌之路，其中的艱辛外界根本難以想象，特別是后期因為手術影響了神經，何晴甚至連說話都變得不再利索，即使在那樣艱難的時刻，她依然選擇獨自吞下苦楚，甚至反過來安慰身邊的人。

她把自己藏起來，不是因為軟弱，而是因為身為演員的傲骨，她只想把最美的熒幕形象留在觀眾心里。

正因為懂得這份心思，家屬才特意聲明不設公開吊唁，只想進行小范圍的親友告別，這不僅是隱私，更是一個瀕死之人最后的遺愿。

但這在某些媒體和“直播客”眼里，卻成了必須要攻克的“堡壘”，在殯儀館門外，那些長槍短炮早就架設好了陣地，按照現場一位看不過眼的入殮師的描述，那種場面簡直可以用“沒有底線”來形容。

記者們明明被攔在外面，卻像嗅到血腥味的鯊魚一樣不肯散去，只要有家屬露面，無數個黑洞洞的鏡頭就立馬懟上去，完全不管對方此刻是不是已經崩潰，是不是需要一點點喘息的空間。

甚至當有人因為遮擋被勸離時，他們不是收斂，而是立刻換個角度、繞到另一側繼續蹲守，在他們眼里，何晴似乎不再是一個剛剛離世的有血有肉的人，而僅僅是一個能帶來點擊率的關鍵詞。

這種打著“緬懷”旗號的騷擾，說是對逝者的致敬，不如說是對流量的乞討，這種連死別時刻都不放過的貪婪，真的讓人從心底里感到惡心，而這種貪婪的觸角，不僅僅伸向了葬禮現場，更伸向了那些陳年舊事的廢紙堆。

走都走不安生的告別現場

何晴剛剛閉眼，有些人就開始像翻垃圾一樣，把她幾十年前的情感經歷全都刨了出來，在這個只要動動手指就能制造謠言的時代，她這一生在藝術上的成就，那在四大名著里留下的經典身影，那塑造過的憐憐、秦可卿、小喬、李師師——統統被擠到了角落里。

取而代之的，是那些被反復咀嚼甚至惡意歪曲的花邊新聞，早已好聚好散的前任劉威被拉出來評頭論足，多年前與許亞軍那段已經畫上句號的婚姻被重新編排成各種“內幕”，更荒唐的是對廖京生的牽強附會。

事實就在眼前，那天廖京生出現在葬禮上，就是以一位老友的身份，滿頭花白頭發的他，神情里滿是疲憊和哀傷，他在遺像前鄭重地鞠了三個躬，結束后還特意拍了拍許何的肩膀，陪這個失去了母親的孩子站了一會兒。

這本該是人與人之間最溫情的友誼見證，是雪中送炭的情義，但在某些營銷號的嘴里，這份純粹的情感被加上了各種不堪的濾鏡，那些已經被多次辟謠的所謂“隱婚”傳言再次甚囂塵上。

仿佛如果不給這對異性好友安上一個世俗的男女關系名頭，就無法解釋這份送別的情誼，這種庸俗化的解讀，既是對何晴生前清白的褻瀆，也是對廖京生這位重情重義的老戲骨的侮辱。

當我們將目光從這些烏煙瘴氣的喧囂中移開，真正去看一眼那些真心送別的人，才會明白什么叫高下立判。

在殯儀館外的寒風中，其實還有一群特殊的人，那是自發趕來的影迷，他們沒有試圖沖破警戒線，沒有大聲喧嘩。

有人默默手里捧著舊劇照，還有人搬來了那種笨重的老式電視機，屏幕上一遍遍播放著何晴生前的經典片段，他們就這樣安安靜靜地站著，隔著一道墻，送別記憶中的那位美人。

這種無聲的肅立，和旁邊那些急著搶機位的媒體、網上那些急著敲鍵盤判官司的噴子，形成了一種無比殘酷的對比，影迷們守護的是記憶，而后者消耗的是人性。

何晴這一輩子，其實活得很通透，她在熒幕上極盡絢爛，演遍了中國古典文學中最美的女子，但在生活中，她卻一直試圖保持低調和隱忍，尤其是這最后十年，她用近乎決絕的方式切斷了與公眾的聯系，只想安安靜靜地對抗病魔，安安靜靜地離開。

可惜，在這個流量至上的時代，想要“安然”二字，竟然成了最奢侈的愿望，葬禮本該是生者與死者之間最后一次鄭重的精神對話，現在卻淪為了一場充滿了窺私欲和戾氣的鬧劇。

對于22歲的許何來說，這一天的傷痛記憶里，除了母親離去的背影，恐怕還要被迫加上這些毫無道理的指責和喧囂，這是社會欠這個年輕人的一個道歉，也是我們這個輿論場應該反思的恥辱，人走茶涼或許是世態炎涼，但人還沒走遠，身后就潑來一盆臟水，這就是惡毒了。

筆者觀點

那些試圖從葬禮上榨取流量的人，那些對著孤兒寡母還要挑刺的人，終究會被時間遺忘。

而何晴，當喧囂落定，人們最終記住的，依然只會是她留在這個世界上的那些美好光影，是她即使在病痛中也不愿破碎的那份體面。

至于那些在葬禮外制造噪音的“蒼蠅”，不過是這場莊嚴告別儀式上，幾粒令人作嘔的灰塵罷了。

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