8800萬捐贈古畫現身拍賣會 被捐贈人找上門 南京博物院這事鬧大了

8800萬捐贈古畫現身拍賣場 南京博物院信任危機背后的三重追問…

一幅估價8800萬的明代仇英《江南春》圖卷，本應靜靜收藏于南京博物院的恒溫庫房，卻意外出現在2025年北京某大型拍賣公司的春拍圖錄中。這一幕讓捐贈者龐家后人震驚不已，一場跨越六十余年的捐贈糾葛就此引爆輿論，南京博物院被推上“監守自盜”的質疑風口，公共文博機構的公信力面臨嚴峻考驗。

這場爭議的核心，是中國近現代收藏大家龐元濟（號虛齋）的家族舊藏?！敖鲜詹丶滋煜?，虛齋收藏甲江南”，龐家藏品的品質與規模在收藏界素來享有盛譽。

1959年1月，為支持文博事業發展，龐元濟之孫龐增和攜家人將137件（套）宋、元、明、清歷代書畫無償捐贈給當時藏品匱乏的南京博物院，其中就包括這幅早在1953年就被國家文物局局長鄭振鐸定為“非要不可”的《江南春》圖卷。

南京博物院當場出具了正式收據與藏品清單，1962年11月，江蘇省人民委員會更向龐家頒發獎狀，見證這份赤誠的文化擔當。

誰也未曾想，這份跨越半個多世紀的信任，會因一場拍賣會轟然破裂。2025年5月，龐元濟曾孫女龐叔令在拍賣圖錄中發現了熟悉的《江南春》，圖錄明確標注其“流傳有緒”，從清代“話雨樓”到“過云樓”再至龐家的傳承脈絡清晰可辨，估價高達8800萬元。

震驚之下，龐叔令立即向國家文物部門舉報，官方迅速干預促成撤拍，但“館藏文物為何流入拍賣市場”的疑問，如巨石投入湖面，激起千層浪。

事實上，龐家與南京博物院的矛盾早有伏筆。2014年，南京博物院舉辦“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”，策展文章中一句“龐萊臣也沒想到，他的子孫會敗落到賣畫為生”，深深刺痛了龐家后人。在多次要求道歉無果后，龐家訴諸法律并勝訴名譽權官司。

更令人意外的是，庭審中南京博物院為佐證“龐家賣畫”，竟稱《江南春》在90年代被南京藝蘭齋美術館購藏，暗示畫作源自龐萊臣之女——這與1959年的捐贈清單形成鮮明矛盾，讓龐家開始擔憂捐贈文物的保管現狀。

2024年10月起，龐叔令多次致函南京博物院，請求核查137件捐贈文物的現狀，均未得到回應。直至《江南春》現身拍賣場，訴訟推動下的2025年6月28日，依據法院調解書，龐叔令才得以進入南博庫房核對。

結果令人揪心：137件捐贈文物中，除《江南春》外，北宋趙光輔《雙馬圖軸》、明代王紱《松風蕭寺圖軸》等5件珍品竟不翼而飛。

面對質疑，南京博物院于2025年12月17日發布情況說明，給出“偽作處置”的解釋：這5幅畫分別在1961年經張珩、韓慎先、謝稚柳專家組鑒定為“偽”，1964年再經王敦化等專家復核定為“假”，上世紀90年代依據《博物館藏品管理辦法》進行“劃撥、調劑”處置 。但這份回應非但未能平息爭議，反而引出更多待解之謎。

其一，鑒定結論為何前后矛盾？龐元濟的“虛齋”印章在收藏界本就是品質背書，其鑒藏眼光素來嚴苛。更關鍵的是，南京博物院2014年辦展時還盛贊這批藏品“流傳有序、鑒定嚴謹”，2015年該院王姓副院長更公開稱虛齋舊藏是“最珍貴的書畫藏品”，如今卻將其歸為“偽作”，180度的態度轉變難以令人信服。

其二，處置流程為何語焉不詳？根據《博物館藏品管理辦法》，即便文物不夠入藏標準，也需專庫存放、學術委員會復核、報主管部門批準后方可謹慎處理 。但龐家后人多次索要鑒定報告、處置批文和流轉記錄時，南博始終未能提供完整無碼的原始材料，所謂“劃撥、調劑”的具體去向成了糊涂賬。

其三，捐贈人知情權為何被漠視？法律專家明確指出，依據《博物館條例》，認定捐贈文物為偽作后，應優先聯系捐贈人協商收回事宜 。

但從60年代鑒定“偽作”到90年代處置出庫，數十年間南博從未主動告知龐家后人，直至畫作現身拍賣場，捐贈方才知曉藏品“失蹤”真相。更令人痛心的是，龐叔令的母親因此事情緒激動突發心臟病離世，讓這場文物糾紛更添悲情色彩。

事件發酵后，網友熱議不斷：“即便鑒定為贗品，也應返還捐贈者”“監守自盜會喪失公信力，誰還敢把珍寶交給博物館”。這場爭議早已超越單起文物糾紛的范疇，直指公共文博機構的管理漏洞：館藏文物的處置如何實現全程透明？捐贈文物的產權與監管邊界在哪里？文博機構該如何守護公眾的信任托付？

目前，龐叔令已在2025年12月16日簽署《強制執行申請書》，要求法院強制南博提供5幅古畫的完整流轉記錄，案件仍在審理中 。南京博物院雖承諾將深入核查畫作去向，若有違法違規行為將嚴肅處理 ，但公眾期待的不僅是一幅《江南春》的下落，更是一份經得起推敲的真相、一套可保障文物安全的制度規范。

文物是不可再生的文化瑰寶，捐贈行為承載著對文化傳承的敬畏與期許。南京博物院這場信任危機，為所有公共文博機構敲響警鐘：唯有堅守公開透明的管理原則、恪守法律法規的底線、尊重捐贈人的合法權益，才能守護好文化遺產，不負公眾的信任與托付。

這場跨越六十余年的捐贈糾葛，終將以法律的裁決畫上句點，但文博行業的自我審視與制度完善，仍需持續前行。

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