年度爽劇,非《老舅》莫屬。
這里說的“爽”字,并非爽劇的爽,而是說《老舅》中的生活化氣息,以及幽默逗趣的風格,讓我看得渾身舒暢。
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就比如剛開始,老舅崔國明在小飯館唱《鐵窗淚》,背后剛出來的大哥不干了。
一時間,劍拔弩張,像是馬上就要干一架的樣子。
可老舅一句“我信”,徹底把大哥整不會了。
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還有老舅崔國明擺棋攤,又被同一個大哥欺負了,外甥二胖看不下去了,就打電話把老爹霍東風搖了過來。
結果幾人從面包車上下來,個個鼻青臉腫,原來是剛經歷了一場“硬仗”。
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那場面,讓人忍俊不禁,樂到不能行。
不過全劇除了郭京飛、陳明昊之外,最不該忽略的,還有女演員的表演。
誰啊?
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一個演二胖(故事的講述者)的舅媽,一個演二胖的親媽。
兩人演技雖然各有千秋,不過長相對于女演員的重要性,已經很能說明問題了。
先說王佳佳。
王佳佳在《老舅》里的表演,最絕的地方在于“不演”。
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她不是在詮釋角色,而是徹底“成為”了李小珍——外表颯爽果決,嘴硬心軟,走路大步流星,坐姿利落不拖沓,連罵丈夫時那句“你咋就不長記性”都脆生生的,帶著地道的東北味兒,中氣十足卻毫無刻意感。
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這種 “生活化” 的表演,沒有夸張的情緒爆發,卻讓每個細節都精準踩在觀眾的共情點上。印象最深的是“丈夫虧錢后”的名場面。
李小珍表面平靜地切菜做飯,語氣聽不出波瀾,手里的鍋鏟卻越握越緊,指節微微泛白;轉頭面對鄰居嘮嗑,嘴上嫌棄“我家那口子就是沒腦子”,身體卻不自覺挺直腰板,悄悄維護著丈夫的體面。
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沒有歇斯底里的爭吵,沒有聲淚俱下的控訴,卻把一個女人的隱忍與堅韌,演得入木三分。她和郭京飛的對手戲更是棋逢對手。
吵架時語速飛快互不相讓,句句戳中痛點卻帶著夫妻間的熟稔;心疼丈夫時,一個眼神遞過去,無需臺詞便滿是默契。
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尤其是“數錢”那場戲,王佳佳微微瞇眼,嘴角輕輕上揚,手指捻著票子的熟稔勁兒,既演出了小家庭的精打細算,又藏著對生活的熱愛,鏡頭一懟,人物瞬間立住。
很多人通過《老舅》才認識王佳佳,但其實這位41歲的鞍山女演員,早已是演藝圈的 “隱藏實力派”。16年55部作品的沉淀,讓她既能駕馭小人物的煙火氣,也能 hold 住復雜反派的狠辣感。
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在《我不是藥神》里,她飾演呂受益的妻子,戲份不多卻成了全片的催淚炸彈。
當呂受益剃光頭發,她端著水杯站在一旁,沒有一句臺詞,眼神卻從驚愕到絕望,再到強裝鎮定的麻木,顫抖的手指和抽搐的嘴角,把絕癥家屬的無助與隱忍演得淋漓盡致,讓觀眾隔著屏幕都能感受到窒息般的痛苦。
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這種“內斂式表演”,和《老舅》里的李小珍有著異曲同工之妙 —— 用細節代替臺詞,用微表情傳遞情緒。
而在2025年的新劇《漂白》中,王佳佳徹底顛覆了“賢妻良母”的形象,飾演連環殺手宋紅玉。
這個從受害者淪為加害者的角色,復雜到極致:
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上一秒還在熱情搭訕,下一秒就舉錘行兇;看到同伙施暴時,邊吃蘋果邊得意壞笑,面對反抗者則露出輕蔑的冷笑。
不同的 “笑” 被她演繹出截然不同的意味,每個細節都透著變態的冷靜,和《老舅》里溫暖的李小珍形成天壤之別,讓人不敢相信這是同一個演員。
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就連《漫長的季節》里的客串戲份,她都能讓人過目不忘。飾演邢三兒老婆時,她叼著煙、叉著腰,幾句東北方言就把市井女人的潑辣與精明刻畫得入木三分,和范偉對戲時,那種 “老夫老妻” 的嫌棄與默契,渾然天成。
從絕癥家屬到連環殺手,從市井婦人到職場女性,王佳佳用 “劇拋臉” 證明:好演員從不需要被標簽定義。
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王佳佳的成功,離不開兩點:一是扎實的功底,二是對生活的敬畏。
11歲進入北京舞蹈學院附中學習芭蕾舞,后來又考上北京電影學院導演系研究生,讓她既能把控角色細節,又能理解劇情邏輯。
而多年來對生活的觀察,讓她能精準捕捉不同角色的核心特質 —— 演普通人時,她就是生活本身;演復雜角色時,她就是角色本身。
在流量明星扎堆的娛樂圈,王佳佳沒有刻意追求“少女感”,而是坦然接受年齡帶來的沉淀。41 歲的她,臉上沒有醫美痕跡,帶著自然的故事感,這種“原生態”的特質,讓她在飾演李小珍這類生活化角色時,更具說服力。
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她曾說:“演員不是要演得像,而是要活得像。”
這句話,正是她演技的最好注腳。
當然,《老舅》里的李小珍也并非完美無缺。
由于角色本身偏平淡,王佳佳的表演更多是“收”著的,沒有太多情緒跨度極大的爆發戲,對于熟悉她的觀眾來說,少了些“突破感”。
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但這恰恰證明了她的專業——角色需要什么,她就呈現什么,不炫技、不搶戲,只為服務于故事本身。
張歆藝的臉太有記憶點了 —— 濃眉大眼、高挺鼻梁、利落下頜線,44 歲依舊緊致的狀態,完美契合崔小紅 "在外打拼多年" 的洋氣人設,自帶 "和老家人不一樣" 的疏離感。
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但這份精致也成了雙刃劍:
略帶僵硬的蘋果肌、過于尖細的下巴,配上大紅唇 + 黑眼影的現代妝感,在 90 年代東北老廠區的樸素背景里,顯得格外 "跳戲",少了點生活磨礪的粗糲感。
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有意思的是,這份 "違和感" 反而暗合角色:崔小紅用光鮮外表武裝自己,逃避原生家庭的傷痛,長相的 "不合群" 恰好成了角色的隱性表達。
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誰還記得《北愛》里大哭大笑的林夏、《風吹半夏》里氣場全開的高躍進?
張歆藝這次徹底丟掉了過往的 "外放式表演",用 "收著演" 詮釋崔小紅的隱忍,反差感絕了!
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醫院見病危母親,她不嚎啕大哭,只伏在床邊咬唇隱忍,眼淚無聲砸落,壓抑的抽泣比嘶吼更戳心;
認子時刻,從瞳孔收縮的震驚到雙手抬起又放下的生疏,沒有一句臺詞,卻把 "最親的陌生人" 的復雜情緒演透;
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與弟弟爭執時,身體微后傾、嘴角緊繃,眼中含淚卻強裝鎮定,把 "想親近又怕受傷" 的姐弟情拿捏得死死的。
這種 "少即是多" 的表演,比以往的夸張表達更顯功底,看得出來她真的沉下心琢磨角色了。
崔小紅的高光時刻,離不開張歆藝的細節把控:
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告別父親時,對著背影深深鞠躬、肩膀微微顫抖,靜默戲里全是戲;舞廳獨舞時,眼神空洞、歌聲顫抖,把孤獨與無奈演得入木三分。
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但長相的局限性也很明顯:面部肌肉的僵硬感,讓她在表達強烈情緒時表情受限,不如王佳佳飾演的李小珍那般自然松弛;過于精致的五官,在車間吵架等生活化場景里,少了點 "豁得出去" 的真實感。
從外放瘋批到內斂隱忍,張歆藝在《老舅》里的演技轉型值得點贊,她終于學會了 "用細節說話"。
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但不可否認,長相的精致感與醫美痕跡,既成就了崔小紅的 "洋氣人設",也限制了她對年代感、生活感的詮釋。
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