【任重道遠(yuǎn)】商武斌：詩(shī)中有畫意 畫中有詩(shī)情

商武斌是一位“畫里筆筆有詩(shī)情”的畫家，也是一位“詩(shī)里字字有畫意”的詩(shī)人，畫與詩(shī)融合的筆調(diào)中洋溢著修身養(yǎng)性的寧?kù)o，那寧?kù)o是他心歸澄澈的情緒，也感染著觀者。

商武斌在寧?kù)o中安于內(nèi)，不為外擾，臨喧囂浮躁，而執(zhí)著于繪畫、執(zhí)著于詩(shī)詞，還常年致力于國(guó)學(xué)研究、中醫(yī)調(diào)理。

很難把商武斌的繪畫界定為某一種題材，因?yàn)槿绻阉漠嬁醋魃剿嫞麉s在山水畫中融入了嚴(yán)謹(jǐn)而扎實(shí)的造型，其造型包括人物、山水、禽鳥(niǎo)，然而，如果把他的畫看作人物畫，他又畫出了清幽絕勝的山水意境，而且，也很難把商武斌的畫界定為中國(guó)畫，或者界定為西方油畫，因?yàn)樗漠嬍堑湫偷闹袊?guó)畫的“氣韻生動(dòng)”，卻以典型的西方油畫的光影、透視、色彩、造型營(yíng)造出中國(guó)畫的氛圍。

繪畫，商武斌手法多樣，路子很寬，視野很廣，而且，他又注重“外師造化，中得心源”的藝術(shù)理念，以萬(wàn)物為賓客，搜妙創(chuàng)真，攬物于心。庭院清幽、野花盆景、山川溪流、松柏草木，他都能入畫，街頭巷談、轉(zhuǎn)目私語(yǔ)、取諸懷抱、因寄所托，他也都能融入詩(shī)。當(dāng)畫與詩(shī)與心，融為精妙，他的山水高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意沖融，平遠(yuǎn)之境飄渺；他的人物一嗔一憂一喜，神情與心態(tài)絲絲入扣；他的禽鳥(niǎo)，低昂有意，顧盼有情，神形兼?zhèn)洌糁觥?/p>

商武斌的畫絕不重復(fù)傳統(tǒng)經(jīng)典的藝術(shù)樣式或表現(xiàn)符號(hào)，而是傾注一種對(duì)藝術(shù)的情感關(guān)懷，貫注著生命力去抒發(fā)性情，以此表達(dá)內(nèi)心對(duì)眼中世界的感觀，從而讓心境隨著筆觸、色彩的變化而升騰，進(jìn)而讓情感進(jìn)入心靈深處而感動(dòng)。這種表現(xiàn)狀態(tài)一定是“搜妙創(chuàng)真”的妙造過(guò)程，也一定是精神往來(lái)于天地之間的衷懷傾吐，是畫，亦是詩(shī)。

商武斌繪畫作品

上：《荒廢的村莊》

下：《庭院》

商武斌可以情入詩(shī)境，心入畫意，他于繁華生活中超然物外，他繪云煙暮靄、小橋流水、峰巒疊嶂、清榮峻茂于“天人合一”。每當(dāng)意有所適，心有所遣，他便情不自禁，心境升騰，詩(shī)心油然不形而神，筆觸也若形若意，似若進(jìn)入神明之境。《戀蝶》的“早晚腦海君浮現(xiàn)，茶水不思君不現(xiàn)”，“抬頭總望君影在，怎能擺脫苦思戀”，詩(shī)意如畫境，卻比畫境還有情韻。《花絮》“相知曾共月同天，偶因微言起霧煙”，如思緒，余音裊裊，不絕如縷。而畫也在詩(shī)的孕育之中，山川高峰陲嶂、河流涓涓始流、草木渾然天成……。當(dāng)商武斌把“所觀所覽、所寵所養(yǎng)”放筆于繪事，畫山，他仿佛意滿山巔，畫云，他仿佛情溢云端。畫面或奇妙、或清幽、或渾厚、或蒼茫，有春之淡怡、有夏之蒼翠、有秋之明凈、有冬之蕭疏，心象變化隨著筆端的變幻而升華，卻無(wú)粉本窠臼，無(wú)時(shí)人浮躁，更不程式、不套路，而是畫風(fēng)靈動(dòng)、鮮活、自然。那風(fēng)雨明晦、那四時(shí)朝暮、那萬(wàn)象之理，無(wú)不一派生機(jī)，盎然渾成，畫意中蘊(yùn)含著萬(wàn)物、孕育著詩(shī)情，如傾訴著的心境，悠然心會(huì)，妙處難以言說(shuō)。

當(dāng)然，商武斌也在山水中，畫人物、禽鳥(niǎo)、走獸，以及村莊一角、院落民宅，一切皆能入畫，冒著煙火氣，熱氣騰騰，觀之入心，品之有味，可覽、可游、可品讀，仿佛還可以借此下酒。

如果說(shuō)商武斌的畫畫是詩(shī)心的載體，那么他詩(shī)則是文化修為、處世哲學(xué)、生活感悟的結(jié)晶，還雜糅著酸甜苦辣的汗水和不為人知的淚水，有優(yōu)雅，又有苦楚，但優(yōu)雅不膩，苦楚不澀。

商武斌從苦難中走來(lái)，摸爬滾打中，他經(jīng)歷過(guò)痛徹心扉而不愿、不敢回首的往事，也在千錘百煉之中，他歷經(jīng)過(guò)風(fēng)雨彩虹，最終迎來(lái)優(yōu)雅而寧?kù)o的生活狀態(tài)。當(dāng)豐富的閱歷傾注于詩(shī)詞，商武斌的詩(shī)詞則思緒與情感齊飛，如秦觀；瀟灑與超脫共融，如李白；睿智與激越互生，如白居易，還有著“古人不見(jiàn)今時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”的現(xiàn)實(shí)格調(diào)。于此，商武斌的詩(shī)詞比讀古詩(shī)更有現(xiàn)實(shí)的張力，更能引起共鳴。

商武斌繪畫作品

上：《回家的小路》

下：《春耕》

《春雨》《情竇》《渴望》《院落》……，與其說(shuō)那是一首首“遠(yuǎn)方的詩(shī)意”，不如說(shuō)那是一片片詩(shī)意盎然的遠(yuǎn)方，帶著商武斌的情緒，也讓觀者的情緒神游。

比如《春雨》一首，香山、松林、細(xì)雨、幽徑，具象與意象輝映，山河與遐想神遇，含蓄、醇厚、雋永、纏綿，韻律感、節(jié)奏感恰到好處，美景，在飄動(dòng)，詩(shī)意，在飛揚(yáng)，帶著感官審美以無(wú)以倫比的穿透力穿透文字、穿越時(shí)空，蘊(yùn)藉著觀者的心底，激發(fā)著觀者潛意識(shí)里的情緒，悸動(dòng)起來(lái)，散發(fā)起來(lái)，神游遠(yuǎn)方，遐想無(wú)限。

而《院落》一首則情感細(xì)膩，卻并沒(méi)有簡(jiǎn)單平鋪直敘，而是借景抒情，渲染氣氛。當(dāng)情景交融之際，字里行間流露出濃郁的留戀，卻欲語(yǔ)無(wú)言、欲說(shuō)還休、欲去還留。僅從此首詩(shī)詞中就能感受到商武斌絕不是一位故作姿態(tài)，善于偽裝成深沉的人，更不是一位放浪形骸，不羈于外的人，甚至他有些拘謹(jǐn)，而那拘謹(jǐn)一定浪漫到極致的拘謹(jǐn)，也一定是真誠(chéng)到猶豫的拘謹(jǐn)。正是那份拘謹(jǐn)，此詩(shī)才鮮活，情景才自然，讀之才令人動(dòng)容。

更難能可貴的是商武斌的詩(shī)言簡(jiǎn)意賅，平仄協(xié)調(diào)，還講究分寸，注重格調(diào)。商武斌一定汲取了古體詩(shī)的意境、元曲宋詞的韻律，也一定借鑒了近體散文的輕松，廣收博約，融為一體，而且不同的句式適用的格律不同、規(guī)整不同，所展現(xiàn)的節(jié)奏也均不相同，可是，傳遞的意境都高度一致，皆很微妙，并且包容性很強(qiáng)，內(nèi)涵也很豐富，有睿智的、有哲理的、有思辨的，還有蒼郁的、疏朗的、溫潤(rùn)的，兼容并蓄，耐人尋味。慷慨處，心胸磊落；精深處，一語(yǔ)天然；雋永處，禪茶一味；博大處，道藝生輝。

商武斌繪畫作品

上：《自家菜園》

下：《流水潺潺》

正因如此，商武斌的詩(shī)具有很強(qiáng)的可讀性，朗朗上口，字字珠璣，又有很強(qiáng)的視覺(jué)感染力，仿佛每一句都帶著美學(xué)原理，意象美、具象美、形式美、格調(diào)美……，交相輝映，精彩四溢。毫無(wú)疑問(wèn)，商武斌有意無(wú)意之間把繪畫的美學(xué)運(yùn)用于詩(shī)詞的表達(dá)之中，并達(dá)到了心手合一，交融互通的境界，否則不足以讓讀者觀之，如臨滄海，心生浩蕩，品之，如撫城垣，神往古今。

縱覽當(dāng)代畫壇，有借助科技手段把自然之物畫的比眼中之物還要細(xì)致的超寫實(shí)派；有描摹傳統(tǒng)，東拼西湊，遠(yuǎn)看都像，細(xì)品都無(wú)的復(fù)制派；也有以符號(hào)代替所有藝術(shù)的抽象派，但是，能功期造化，創(chuàng)意自我，以山水之境寫自我胸懷的畫家，屬實(shí)鳳毛麟角，然而，商武斌卻獨(dú)善其能。商武斌集詩(shī)人、畫家、國(guó)學(xué)研究、中醫(yī)調(diào)理于一身，他的繪畫是他的縱覽古今經(jīng)典之后的自然過(guò)渡，而他的詩(shī)詞則是他的人格修為漸變、漸進(jìn)、漸悟之后的升華，濃縮著人品、學(xué)養(yǎng)、才情、思辨。盡管筆觸無(wú)聲，但詩(shī)情有意。

午后，一杯清茶、一首輕音，欣賞著商武斌的畫，猶如品讀他的詩(shī)，品讀商武斌的詩(shī)，亦猶如欣賞他的畫，沉靜、回味，意猶未盡，情不自禁，神往、神旺。

（蔡佳霖）

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