新聞多一度｜南京博物院藏品現身拍賣市場？最新回應來了

近日，“南京博物院館藏明代仇英《江南春》圖卷現身拍賣市場”引發關注。據媒體報道，1959年，著名收藏家龐萊臣后人向南京博物院無償捐贈了137件古代書畫。然而，去年龐家后人想查看這些藏品時，發現其中五件無法看到。其中一幅明代畫家仇英的《江南春》圖卷，出現在了北京一家拍賣行的預展上，估價高達8800萬元。

明代仇英《江南春》圖卷局部

圖片來自某拍賣公司微信公眾號

面對質疑，南京博物院回應稱，這五件作品早在幾十年前就被專家鑒定為“偽作”，并按規定進行了“劃撥調劑”。

圖片來自南京博物院微信公眾號

博物館藏品為何現身拍賣行？

事件時間線梳理

1959年，龐萊臣之孫龐增和（龐叔令的父親）攜家人向南京博物院無償捐贈龐萊臣“虛齋舊藏古畫”137件（套）。南京博物院后向龐增和先生出具了《捐贈文物資料收據》，及捐贈“虛齋舊藏古畫”137件（套）清冊等捐贈證明。其中，就包括仇英《江南春》圖卷。

南京博物館官方微信公眾號此前發布的文章顯示，這些藏品自宋代至清代，名跡累累，包括趙佶《鸜鵒圖》軸、夏圭《灞橋風雪圖》軸、仇英《搗衣圖》軸等名跡。“這些名跡成為了南京博物院藏畫中品質最精的一部分，是南京博物院藏畫的代表作品。”

1961年及1964年，南京博物院組織專家鑒定，張珩、謝稚柳等權威人士先后認定包括《江南春》圖卷在內的5幅畫作為“偽作”。

1961年11月，張珩、韓慎先、謝稚柳三位專家鑒定后意見：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對，偽做得很好，原龐家是當真的藏的”。

圖片來自新華社

1962年，江蘇省人民委員會頒發給龐增和捐贈古代書畫137件的獎狀。

圖片來自南京博物院微信公眾號

1986年6月，原文化部制定出臺《博物館藏品管理辦法》。之后，南京博物院依照此辦法，由原江蘇省文物出境鑒定組及南博鑒定人員對一批建議剔除的書畫作品進行再次審核，確認不宜入藏。

1997年4月，南京博物院向原江蘇省文化廳提交《關于處理不夠館藏標準文物的報告》，請求“將不夠館藏標準的文物（即博物館的處理品）進行調劑，價撥給省文物總店處理”。原江蘇省文化廳于1997年4月21日同意調劑。

1997年5月8日，被認定為贗品的《江南春》圖卷退出南京博物院館藏記錄

圖片來自新華社

1997年5月8日，被專家認定為贗品的《江南春》圖卷撥交給原江蘇省文物總店。

2001年4月16日“顧客”以6800元價格購買《江南春》圖卷，銷售清單明示為《仿仇英山水卷》。從鑒定為“偽作”到決定劃撥、調劑，直至銷售，其間龐家人毫不知情。

原江蘇省文物總店銷售發票

圖片來自新華社

2014年12月，“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”在南京博物院開幕。

2025年5月，明代仇英的《江南春》圖卷現身北京某拍賣公司春季拍賣會。

2025年6月底，龐叔令與其代理律師尹志軍前往南博發現，龐增和捐贈的137幅書畫，其中132幅仍在南博庫房保管，但少了包括仇英的《江南春》圖卷在內的5幅作品。

2025年11月20日，龐叔令狀告南京博物院案正式在南京市玄武區人民法院開庭。庭審中，龐叔令的核心訴求是要求南京博物院說明在南博“消失”的明代仇英《江南春》圖卷等5幅畫作被“劃撥、調劑”的具體流向（該訴請已當庭撤回并表示將另行申請強制執行），并最終將其返還。

2025年12月17日，南京博物院發布情況通報，稱該院依照《博物館藏品管理辦法》對此前經專家組鑒定的5幅爭議畫作進行了處置，將積極配合案件審理，加強對捐贈物品和館藏文物的規范管理，同時表示拍賣市場出現的《江南春》圖卷是否為受贈畫作，尚待進一步查證。

2025年12月18日，江蘇省文化和旅游廳工作人員對此回應稱，已經關注到此事，該事件已由江蘇省文化和旅游廳牽頭成立工作專班聯合調查處理。

捐贈物被鑒偽后

是否應歸還捐贈人？

據新華社報道，從20世紀60年代鑒定為“偽作”到20世紀90年代決定劃撥、調劑，直至2001年銷售，跨越了三四十年，其間龐家人毫不知情。龐叔令代理律師尹志軍認為，龐叔令作為捐贈方的后人，有權知道捐贈品是否被妥善保存、被鑒定為“偽作”的5件書畫具體流向何方。南博在作出“劃撥、調劑”決定時更應當主動告知，如果確需處置藏品，也應當優先考慮讓原捐贈人收回。

南博代理律師張涵認為，該批藏品所有權自交付時已依法轉移至國家，捐贈人也未在捐贈時保留返還權利。《中華人民共和國民法典》自2021年1月1日起施行，現行法律亦未規定受贈人負有向捐贈人或者其繼承人返還已交付捐贈物的義務。因此，龐叔令女士要求返還爭議畫作的主張缺乏事實和法律依據。

“捐贈時所有權已經屬于博物館了，就算退也是退給博物館，所以博物館有權處置。”北京拍賣界的一位資深收藏顧問表示，根據拍賣法規定，“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任”，由于古書畫鑒定難度極大，一般約定拍賣行不承擔畫作真偽的責任，買家可在預展環節自行鑒定。

業內人士表示，此次事件的一大焦點就是藝術品市場應關注拍品來源是否正規。南京博物院必須有清晰證據證明這幅畫作出庫時合規合法，否則這幅畫不僅不可以在市場上流通，而且應當依法追回。

龐萊臣為何藏品如此豐富？

龐元濟（1864—1949），字萊臣，號虛齋，浙江省湖州市烏程縣南潯鎮人，被譽為“浙江民族工業的開創者”。他先后創辦了一大批現代企業，投資總金額超過300萬元，是中國近現代民族企業重要的開拓者之一，在中國近現代經濟史上亦留下了他的足跡。

圖片來自南京博物院微信公眾號

龐萊臣自幼就喜好書畫，常捉筆臨摹，逐漸也能形似古人，少年時就有購置古人書畫的經歷。成年后，他繼承了父輩留下的大量家產，加之自己勤勉圖志，創辦實業，遂積累了相當可觀的財富。家資豐饒的龐萊臣在進行實業投資的同時，書畫收藏也適時地拉開了序幕。

龐萊臣于宣統元年（1909）將自己的部分藏畫編輯成《虛齋名畫錄》，并且刊行面世，世人得以了解“虛齋”秘藏的面目。《虛齋名畫錄》的問世，奠定了龐萊臣在當時書畫鑒藏界的地位。《虛齋名畫錄》仿清代高士奇《江村銷夏錄》體例形制編輯而成。書中著錄了“虛齋”所藏歷代名畫538幅，共16卷。自唐代至清代，分列卷、軸、冊頁三類，按時代先后為序，每種詳記紙絹、尺寸、題跋及印章。凡題跋之高寬、鈐印之位置、文字損蝕或論脫處，悉照原本備載，從唐代至晚清，均是名家名跡。

圖片來自南京博物院微信公眾號

在《虛齋名畫錄》著錄的龐萊臣收藏的歷代名畫中，唐、宋、元代的古代名跡約占總數的三分之一，大多藏畫流傳有序，為歷代鑒藏大家如賈似道、趙孟頫、項元汴、梁清標、安岐等人的庋藏舊珍。還有宮廷藏畫，如宋代宣和、政和遺珍，清代三希堂舊藏，《石渠寶笈》著錄之物。至于明清諸家，更是不一而足，名家名作應有盡有。

據悉，“虛齋”收藏大部分“落戶”在故宮博物院、上海博物館、南京博物院、蘇州博物館，還有少部分則流失海外，藏于博物館與藝術館中。

整合自南京博物館微信公眾號、新華社、人民網江蘇等

編輯 馬浩歌

校對 李立軍