將乾龍盛MUB5與乂度DP10的同軸輸出用澤豐"緋紅"連接時,這套組合給我的第一印象是......模擬味簡直爆了個表!這讓我意識到干凈的數(shù)字源,新質(zhì)的R2R解碼耳放有多重要。當(dāng)然,連接它們的“橋梁”也是非常重要的一環(huán),老燒們都說:線材是系統(tǒng)的血液。這樣的描述并非空穴來風(fēng)。
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DP10作為純數(shù)字轉(zhuǎn)盤確實有兩把刷子,它的超低相噪時鐘讓MUB5的R2R架構(gòu)優(yōu)勢得以充分發(fā)揮,“緋紅”的介入更讓這種感覺起到了錦上添花的效果。我在聽貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂章時,鋼琴高音區(qū)的泛音如絲綢般順滑,沒有一絲毛刺感,中頻密度也恰到好處,既不會單薄也不過分厚重。這種細膩中帶著通透,以及慵懶的音色,正是我追求的R2R魅力。
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高頻延伸方面,試播《帕格尼尼小提琴協(xié)奏曲》時,小提琴的高音區(qū)既有穿透力又不失溫潤,琴弓擦弦的細微質(zhì)感清晰可辨,呈現(xiàn)出自然的空氣感,不像某些Delta-Sigma解碼器那樣強調(diào)銳利的解析,而是像水墨畫般層層暈開。
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中頻是這套組合最出彩的地方。播放姚瓔格《船歌》時,人聲結(jié)像精準且富有肉感,歌手胸腔共鳴的細節(jié)比普通USB連接豐富不少。DP10的原生采樣率輸出避免了SRC轉(zhuǎn)換損失,讓MUB5的中頻密度優(yōu)勢得以完全釋放,聽感上既有監(jiān)聽級的透明度,又保留了音樂應(yīng)有的溫度。
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低頻表現(xiàn)則體現(xiàn)了這套搭配的默契。用《Blade Runner 2049》原聲測試時,電子合成器的低頻下潛能延伸到50Hz以下,且層次感分明。"緋紅"同軸線帶來的低頻有略微收緊效果,使得原本松散的低頻變得有彈性,像被一雙無形的手梳理過,既保持了量感又不影響清晰度。
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聲場方面,這套組合呈現(xiàn)出近似小型書架箱的立體空間感。聽馬勒第六交響曲片段時,樂器定位清晰,橫向聲場開闊,縱向深度也令人驚喜,比如定音鼓在后方響起時,能明顯感受到與前方弦樂組的距離差,這種三維聲場表現(xiàn),在小型化系統(tǒng)中實屬難得。
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線材對決:緋紅同軸線VS普通USB線,差距甚大!
最讓我意外的是線材對比帶來的差異。換上普通USB線連接后,第一耳朵就能發(fā)現(xiàn)背景純凈度下降,《月光奏鳴曲》的鋼琴聲背后多了層"薄霧",弱音細節(jié)變得模糊。而"緋紅"同軸線帶來的漆黑背景,讓音樂中的細微動態(tài)得以凸顯,比如小提琴揉弦時的手指移動聲,這些細節(jié)在USB連接下幾乎不可聞。
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動態(tài)響應(yīng)的差距在電子樂中尤為明顯。播放《Blade Runner 2049》中《Tears in Rain》片段,"緋紅"加持下的低頻沖擊更有爆發(fā)力,合成器的高頻泛音也更具穿透力。普通USB線則讓動態(tài)范圍收窄,大音量下甚至出現(xiàn)輕微的壓縮感。
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解析力方面,"緋紅"展現(xiàn)出更強的細節(jié)分離度。聽《渡口》前奏的吉他分解和弦時,每根弦的音色都清晰可辨,而USB連接下樂器線條會有些粘連。這種差異在復(fù)雜的交響樂片段中更明顯,銅管樂器的金屬光澤感在同軸連接下表現(xiàn)得更鮮活。
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這套組合讓我深刻體會到"系統(tǒng)思維"的重要性,比如MUB5的R2R韻味、DP10的穩(wěn)定輸出,以及"緋紅"線對于“模擬味”的升華作用,三者相輔相成。如果你是R2R解碼器用戶,不妨試試給它搭配優(yōu)質(zhì)數(shù)字源和同軸線材,這種提升可能比盲目升級解碼器更劃算。
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最后給個小建議:如果預(yù)算有限,優(yōu)先升級線材!澤豐"緋紅"帶來的背景純凈度和模擬味提升,在我聽過的同價位線材中堪稱佼佼者。它不是那種一耳朵驚艷的"味精線",而是默默提升系統(tǒng)上限的實力派,讓你在長時間聆聽后依然能感受到音樂的本真魅力。
以上
歌布林
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