越扒越驚人，南京博物院有兩任院長輕生，其中一位與曾國藩有淵源

南京博物院的史冊翻到1964年和1984年，兩位院長的結尾都寫成了同一種安靜的方式，數(shù)字看起來冷，背后有人名、地點、紙條和報紙的行間字，曾昭燏從靈谷塔上走下去的是一句“今日跳塔，與司機無關”，姚遷在家中留下一句“我清白，但無處可說”，兩塊墓碑隔著二十年，刻著相似的分量。

曾昭燏出身1909年，家學還在，陰影更近，考進中央大學外文，去英國讀到倫敦大學考古學院的碩士，1949年留在大陸，坐到南京博物院副院長，1955年升任院長，中國首位女性博物院院長，辦公室在三樓，窗外能看見紫金山和中山陵，桌上常年攤著胡小石的字帖，誰也沒想到，55歲那一年，她把一句話留在大衣下，轉身把命運放空。

那天是1964年12月22日的清晨，車停在靈谷寺，她上塔，說想看看風景，塔有九層，一層一層走，像在展廳里核對編號，頂層脫下大衣疊好，留下那張字條，“今日跳塔，與司機無關”，字工整，像她做考古卡片時的筆跡，云層很低，風不大，后面的事變成一聲悶響，留給人回憶的只剩那件疊得方正的大衣在風里微微動。

她的壓力寫在卷宗上也寫在眼神里，家世成了標簽，運動里被放大，1951年主動捐出家藏字畫，本以為能表心跡，收到的評語卻是“轉移資產(chǎn)”，1962年胡小石去世，她在追悼會上失聲，傳到耳朵里變成“為舊時代文人招魂”，她曾給國民黨高層講解文物，幾張合影多年后被翻出來，1964年被定性為“歷史問題”，一紙結論壓在案頭。

那段日子，她被批斗七次，玻璃碴上跪著，逼她承認“里通外國”，她只回四個字，“我只忠于考古”，膝蓋的傷口洗不干凈，心里那道口也洗不干凈，和副院長聊到深夜，說了一句，“文物是無罪的，人卻有罪”，聽的人以為她在自責，其實她在把問題交還給時代，她選靈谷塔，塔下六朝古墓她親手勘過，她把結尾寫成一次“入藏”，把自己變成一件標本。

辦公室封存，抽屜里躺著沒寫完的《南朝石刻研究》，最后一頁停在“梁代神道石柱的紋樣演變”，句尾一個逗號，沒來得及接下一行，她的人生被外力按下了句號，博物院的日常停擺三個月，夜里有人說聽見打字機的聲音從門縫里往外冒，后來骨灰安在雨花臺公墓，墓碑只刻名字和生卒年，像一塊無字碑，評價留給時間去寫。

姚遷的履歷走得利落，1926年出生，1980年接任院長，上手先整紀，“文物出庫必須三人簽字”，編《江蘇文物志》，把全省文物點做成名錄，十一卷三百余萬字，住在宿舍二樓，早上七點進辦公室，晚上十點才走，同事叫他工作狂，他擺擺手，說一句，“我是給曾院長還債”，話里有他自己的秤。

1984年8月，《光明日報》連刊三天，標題擺在版面上，《一場觸目驚心的文物盜竊案》《學術腐敗的溫床》《官僚主義害死人》，點名說他“以權謀私，侵占科研人員學術成果”，匿名信列“十大罪狀”，包括“挪用文物修復經(jīng)費”“私自買賣文物”，他看報時手在發(fā)抖，對妻子只說，“我沒做過，報紙不能亂寫”，話不多，心里明白事不小。

他連寫申訴，信投出，回音沒有，他去找宣傳部門，被告知“相信組織”，去找老領導，對方搖頭，說了句“難辦”，他把自己關在辦公室三天三夜，攤開賬冊、手稿、分工表，整理出三萬字申辯材料，每份蓋章，親手送到各處窗口，材料里把《江蘇文物志》的署名規(guī)則、原始手稿復印件一一附上，說明自己沒有署名，窗口后的眼神躲開紙張，大家只看見那三天的報紙。

1984年11月8日的凌晨，家里靜，妻子起身找人，書房的燈還亮著，遺書放在桌上，只寫了一句，“我清白，但無處可說”，旁邊那份報紙被紅筆畫滿道道，警方結論給出“自縊身亡”，五十八歲，骨灰送回揚州，安在瘦西湖畔，墓碑上刻了“清白”兩個字。

七個月后，1985年8月，調(diào)查組出結論，《光明日報》報道不實，認定姚遷沒有以權謀私，更正在第八版的右下角，三百字不到，清白落了地，人已不在，他的妻子把那則更正剪下，燒成灰，兌進水里，端起來一飲而盡，對兒女說，“讓你們父親清清白白地走”，家庭的儀式感簡單，也把一個時代的寫法改到人心里。

兩位院長的走，都繞不開文物這條線，1949年博物院接收龐萊臣家族捐贈古畫137件，其中有仇英《江南春》，這批畫入庫在曾昭燏任內(nèi)，定“偽作”在姚遷任內(nèi)，1990年代被“處置”，去向不明，曾昭燏去世前被追問她說“都在庫里”，她走后庫房的鑰匙少了一把，姚遷上任翻賬，賬面對不上，下令徹查，利益被觸動，“攻擊是否有關”的猜測在走廊里傳，紙面沒有蓋章，耳語流得久。

2025年，仇英《江南春》出現(xiàn)在拍賣場，起拍價八千萬，買家追溯，賣家是一家文物公司，經(jīng)辦人是南京博物院退休職工，輿論把目光投向博物院的管理問題，舊案被翻出，敘事出現(xiàn)一種熟悉的回環(huán)，“文物去向成謎，院長付出代價”被人反復提起，整理遺物時找到姚遷的一本小本子，寫著一句，“文物有真?zhèn)危擞兄壹椋壹椴荒苡蓤蠹埗ā?/strong>，字不多，意思清。

曾昭燏和曾國藩的淵源，把她推到一道門檻前，“原罪”三個字在歷史討論里反復出現(xiàn)，她捐獻是表心跡，她加倍工作是表心跡，這條路沒有盡頭，她對司機留“與你無關”，不是客套，是在給旁人開一條退路，“忍”字的家訓在她身上走到極端，結語寫得極簡。

姚遷沒有名門的影子，普通人家的子弟，憑本事進博物院，做事就會動人家的盤子，動了盤子就會有人不安，他把清白寫在材料里，材料沒有被閱讀，“無處可說”準確概括一個知識分子面對話語權的處境，他用生命換一個安靜的單位，愿望沒有完全實現(xiàn)，制度的漏洞并不會因為個人的悲劇自動補上。

兩盒骨灰，一在南京，一在揚州，地圖上直線不到一百公里，永遠無法對話，真能見面，曾昭燏會說，“別說話，說多錯多”，姚遷會回，“我不說，別人替我說”，兩代人的選擇寫在墻上的照片里，掛在不同展廳，眼神各自有力，路過的人看一眼，里面藏著工作方法、職業(yè)堅持、沉默的代價。

今天的歷史館有她的照片，眼神平靜，像在核對展柜編號，藝術館那邊掛著他的照片，目光銳，像在追問每一幅字畫的來歷，兩張照片之間隔著二十年，也隔著幾箱沒對齊的賬和幾件沒有去向的畫，講解員不會主動提，游客也不多問，走廊里偶爾有老職工經(jīng)過，腳步放慢，心里輕聲一句，“院長，安息”。

把這段事合在一起看，文物需要守護，人的尊嚴也需要守護，庫房的門要有鑰匙，程序要有印章，“三人簽字”這樣簡單的規(guī)則要落在紙上更要落在心上，批評要有證據(jù)，報道要有核驗，清白可以晚到，但不要再遲到，愿每一件出入庫的文物有憑有據(jù)，愿每一個名字能在陽光下說清楚，愿后來者走到照片前，讀懂這兩行人名背后那一套更穩(wěn)的制度與更直的脊梁。

參考文獻：
網(wǎng)易歷史，（2025-12-19），《南博文物事件與兩任自殺館長背后的隱秘關聯(lián)》。
南京博物院，（2024-04-15），《南京博物院簡介》。
四川在線，（2024-04-15），《又做文化休閑的場所專訪南京博物院名譽院長龔良》。